高琴（中國攝影家協(xié)會分黨組成員、秘書長）：

書籍是人類進(jìn)步的階梯，圖書是人類思想與精神傳承的重要載體?！吨袊鴶z影》雜志以圖書為題，張榜推介，是一件非常有意義的事情。借一年一度圖書出版成果的梳理，為業(yè)界提供更豐富的思想與精神的滋養(yǎng)，也為廣大攝影人提供專業(yè)的高品質(zhì)的有效指導(dǎo)與引領(lǐng)。

圖書榜評審歷經(jīng)第二屆，也積累了一些經(jīng)驗(yàn)，逐步形成規(guī)范。如何讓品牌形成影響，讓影響成為一份力量，務(wù)必竭心盡力做好三個方面的工作，即講政治、重學(xué)術(shù)、立規(guī)矩。

講政治就是要注重導(dǎo)向性，要以習(xí)近平同志系列重要講話，特別是關(guān)于文化的論述為指引，堅(jiān)守中華文化立場，立足當(dāng)代中國現(xiàn)實(shí)，堅(jiān)持“二為”方向、“雙百”方針，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展。

重學(xué)術(shù)就是要突出專業(yè)性，以專家評委的眼界學(xué)識，推薦出具有學(xué)術(shù)品質(zhì)、富有創(chuàng)新精神、具備原創(chuàng)價值的優(yōu)秀圖書。

立規(guī)矩就是體現(xiàn)公正性，要以征稿啟事為基礎(chǔ)，以承諾回避制度、觀察員制度為保障，確保程序合理、評判公平、結(jié)果公正。

感謝評委們在百忙之中的參與，也祝愿圖書榜越辦越好。

田宇原（浙江省文聯(lián)黨組書記、副主席、書記處常務(wù)書記）：

從個人感情上來講，我在出版界工作了16年，對出版還是很有感情的。這次在嘉興影上書房舉辦的圖書榜評選活動，有特殊的意義，這一意義不僅僅是在嘉興市，不僅僅是在浙江省，對整個中國攝影界都是有相當(dāng)深遠(yuǎn)的攝影專業(yè)上和藝術(shù)史上的意義。我特別注意到了個人自己制作的那些手工書，這是我們藝術(shù)史發(fā)展上很重要的現(xiàn)象，也是對過去體制的一種創(chuàng)新和挑戰(zhàn)，這個意義會很深遠(yuǎn)。

羅江華（中國文聯(lián)國內(nèi)聯(lián)絡(luò)部副巡視員）：

相比第一屆，本屆參選圖書的整體水平更高了。在2014年全國整頓文評獎將所有的文藝家協(xié)會的理論評審取消的大背景下，“中國攝影圖書榜”顯得更為及時與重要。我個人覺得與攝影創(chuàng)作相比，攝影著作不應(yīng)被忽視，創(chuàng)作離不開理論支撐，所以對優(yōu)秀攝影著作、攝影圖書的發(fā)掘與評選是很有意義的。

關(guān)于意見與建議。從圖書館學(xué)來說，圖書分類可以更規(guī)范、更科學(xué)。同時，邀請更多對攝影圖書有專業(yè)研究的學(xué)者加入到圖書榜的評選，都將有利于下一屆圖書榜的開展與深入。

毛小芳（浙江省攝影家協(xié)會秘書長）：

圖書榜評選對攝影人可以選擇什么書來閱讀，很有導(dǎo)向作用。不過，當(dāng)下的、年輕的中國攝影師作品集還是太少了。其實(shí)，中國攝影師的總體水平在國際上不差，但是作為攝影師作品的重要呈現(xiàn)載體的個人攝影集的出版并沒有相應(yīng)跟上。當(dāng)然，這不是一個圖書榜能承擔(dān)的事，出版社自身也需要要有意識地去選擇攝影師們的作品出版，有優(yōu)秀的編輯能跟得上。另外，我也希望中國年輕攝影師作品的出版能夠得到國家的扶持。

王一偉（嘉興市文聯(lián)主席）：

第二屆中國攝影圖書榜評選活動在嘉興舉行，這是嘉興為數(shù)不多的高規(guī)格且純學(xué)術(shù)的文化活動。嘉興對此也很重視，從今年開始我們已經(jīng)把中國攝影圖書榜評選活動作為嘉興的精品扶持項(xiàng)目，這是由嘉興市宣傳部、文化局、文聯(lián)和財(cái)政局共同支持的項(xiàng)目，這也是地方對于這一活動給予的肯定。祝愿圖書榜評選活動越辦越好。

王新妹（影上書房攝影圖書館館長）：

建立影上書房，對我來說多少有一些情懷在里面，因?yàn)槲覑蹠??！吨袊鴶z影》和影上書房能一起合作做圖書榜是一件非常令人高興的事，今年已經(jīng)是第二屆了。首屆攝影圖書評選結(jié)束之后，更多人知道了我們，去年一年影上書房收到500多本有價值的攝影書捐贈，從那時候開始，我就深切感受到圖書榜評選對影上書房發(fā)展的巨大推動。去年首屆入榜圖書去大理、麗水、三門峽等攝影節(jié)參展，觀眾反映熱烈，很仔細(xì)地閱讀，并紛紛表示以前都沒發(fā)現(xiàn)這些好書，問哪里可以買到?？梢姀V大的攝影人和讀者是非常渴望好書的。

影上書房成立的時間并不長，收藏的書還不多。我們希望得到更多專家學(xué)者的幫助和支持，同時也希望將我們的藏書回饋給社會，讓更多的研究者、攝影家及攝影專業(yè)學(xué)生能夠在影上書房讀到更多的好書。

汪家明（人民美術(shù)出版社原社長、中國美協(xié)理事）：

第一次參加這個評選，覺得特別好。因?yàn)槲乙沧龀霭妫绕涫浅Ｄ曜鰣D文書的出版，也出過不少攝影圖書，但是從來沒有這樣集中地看這類圖書，來參加是特別高興，也很有收獲。

這次參選的攝影圖書總的來說，攝影集的還是分量比較重，這方面我選得也比較多。史論類比較弱，尤其是中國作者寫得很弱，陳申的《光社紀(jì)事》是這次參選的史論類攝影書中寫得最好的，下了工夫。這次參選的引進(jìn)類攝影圖書也不少，現(xiàn)在中國的出版社引進(jìn)國外版權(quán)厲害，全世界誰都比不了，經(jīng)常是對方一出版我們就引進(jìn)，甚至還沒有出版都引進(jìn)了?！白灾茢z影圖書”里包含的展覽圖錄不多，我經(jīng)常參加文化部組織的“全國美術(shù)館館藏精品展出季”活動，里面有很多圖錄是攝影類的，但是有不少沒參加圖書榜評選，我覺得這方面以后還可以下功夫，把這些書收集過來。我覺得設(shè)這一類很巧妙，這種展覽圖錄很重要，有些是和出版社合作出的，有些是美術(shù)館自己做，圖錄的評選分量還可以擴(kuò)大。

這次明顯感受到整個出版界對老照片整理的重視，我覺得這和老照片的歷史內(nèi)涵有關(guān)系，也和大家對老照片的熱愛有關(guān)系，喜愛老照片實(shí)際上就是愛自己的家鄉(xiāng)、愛自己的家人，愛自己生活的地方，愛自己國家的歷史。

這次的參選圖書，無論是攝影集還是史論書，新的、原創(chuàng)的作品確實(shí)很弱，明年我們評選的時候可以強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性和新人作品。不少書從出版的角度來看不太理想，整體上看比較老套，有新意的不是很多，而且可能和美術(shù)類的書一樣，美術(shù)出版社、攝影出版社往往文字上差一些。很奇怪的是，攝影書和美術(shù)書相比，設(shè)計(jì)上還真不如美術(shù)書做得好，在設(shè)計(jì)上也應(yīng)該再下功夫。

其實(shí)，把攝影集或圖文書出得好的出版社不多，一方面是銷售問題；另一方面，也很重要的一點(diǎn)是，缺乏攝影方面的編輯人才，包括一些大出版社都不會編影像類圖書，很多編輯對文字有感覺，但對影像沒感覺。再者，中國很多讀者還沒有很好的讀圖能力，包括一些真正的攝影家和美術(shù)家，他看到的是形式感，但感覺不到里面的生活氣息。

我認(rèn)為影像的閱讀是有市場前景的，攝影的好處是超越文字，直接映射出當(dāng)代的精神生活氣息。作為一個鐘愛圖像類出版物的編輯，多年來我就有一個夢想，無論是攝影集還是史論書，尤其是攝影集，能夠普及大眾，起碼是每個文化人都會去買和看。書能夠有人買，有人買才說明你有了受眾，不僅僅是為了經(jīng)濟(jì)效益。其實(shí)在國外，看攝影書很普通。這一點(diǎn)我覺得需要大家一起努力。總有一天，大眾會覺得閱讀圖像是一種更高雅、更豐富、更時髦的事，那時候會促使好的攝影書出版。這也需要圖書榜這樣的評選活動來促進(jìn)。

王璜生（全國美術(shù)館專業(yè)委員會副主任、中央美術(shù)學(xué)院教授）：

我是第一次參加活動，組織工作做得很好，先發(fā)了目錄和書，特別是理論方面的書我先挑了一些看。因?yàn)槲掖饲皩z影圖書看得不是很全面，但是收到攝影理論圖書后，覺得攝影界這方面的圖書還比想象的好得多。不過，在攝影集方面，沒有想象的那么好。

在攝影集方面，我發(fā)現(xiàn)比較好的都是跟歷史有關(guān)的圖像，沒有太多當(dāng)代攝影的書。很多出版社的一些組稿工作受到各種各樣的限制，也不是太能夠真正放得很開?，F(xiàn)在隨著自制書的快速發(fā)展，很大程度上說它打破了很多編書的已有觀念?？傮w來看，這次參選的攝影集在內(nèi)容、編輯、版式、印刷、裝幀等各方面都欠缺。希望個人和出版社可以加強(qiáng)和重視這方面的工作。

參評圖書很多選題是重復(fù)的，比較好的選題相對較少。那么在今后攝影圖書的出版方面，是不是可以去鼓勵和倡導(dǎo)更有意思的主題的選擇，組織專業(yè)學(xué)者去進(jìn)行相關(guān)的工作。

沈語冰（復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院教授）：

我是第一次參加這個活動。我來也是學(xué)習(xí)和了解一下攝影出版的情況，同時也想了解一下攝影學(xué)術(shù)研究的現(xiàn)狀，這次評選的學(xué)習(xí)目的基本上達(dá)到了。

我覺得評審過程還是比較嚴(yán)肅，也比較認(rèn)真。在尊重每位評委的選擇、充分自由選擇的基礎(chǔ)上，又有一些比較充分的討論，最后經(jīng)過幾輪討論，意見應(yīng)該說是相當(dāng)集中和統(tǒng)一。我覺得這整個的過程應(yīng)該是非常公開和透明，而且是很公正的，還有兩位觀察員監(jiān)督整個過程。

評書總的原則上應(yīng)該還是強(qiáng)調(diào)它的學(xué)術(shù)價值和專業(yè)導(dǎo)向性，當(dāng)然還要考慮到大眾是否接受，最后評出來榜單的權(quán)威性怎樣，都是有待于檢驗(yàn)。在這個過程中也考慮到書的不同性質(zhì)，有的是國家項(xiàng)目，有的是拿到國家出版基金或者是拿到國家的各類資助項(xiàng)目，也有一些他完全是自掏腰包出版或者是沒有學(xué)術(shù)資助的情況下出版社艱難出版。學(xué)術(shù)類圖書的銷量往往比暢銷書和畫冊類的書差得多，我覺得這方面應(yīng)該是有導(dǎo)向，支持學(xué)術(shù)圖書出版。這次參選圖書中，盡管有些書跟攝影關(guān)系不是太密切，但是它確實(shí)是與攝影相關(guān)的好書，比如漢斯·貝爾廷的《臉的歷史》、大衛(wèi)·霍克尼的《圖像史》等，攝影講的東西并不多，但是學(xué)術(shù)含量高。

我再強(qiáng)調(diào)一下引進(jìn)書的重要性，引進(jìn)國外的學(xué)術(shù)書，首先是選書，接下來是翻譯、校對和制作，這些環(huán)節(jié)做得好可以出一本好書。我提供一個國際出版的數(shù)據(jù)，漢語引進(jìn)的版權(quán)貿(mào)易量在世界排名20位之后，甚至是排在捷克語之后。這和漢語大國、人口大國和漢語作為聯(lián)合國官方語言之一的現(xiàn)狀不太吻合，所以還是要強(qiáng)調(diào)翻譯，因?yàn)榉g是一個文化交流和學(xué)術(shù)積累，可以說是文化交流當(dāng)中最重要的事情。關(guān)于翻譯，我也有些體會。翻譯不是兩種語言之間的簡單轉(zhuǎn)換，而是涉及到兩種語言背后的整個思想文化的系統(tǒng)轉(zhuǎn)換，因此我才提出了一個新的概念，叫“研究性翻譯”。我們現(xiàn)在很多學(xué)者都有很高的外語水平，但是光有這個是不夠的。比如，在翻譯一本經(jīng)典著作的時候，會涉及到很廣泛的知識面，包括基本學(xué)養(yǎng)、外語素養(yǎng)、翻譯的專業(yè)技能、專業(yè)知識背景、更有母語本身的修養(yǎng)等等，所以要求是全方位的。

因?yàn)槲冶容^多地參與美術(shù)界的學(xué)術(shù)活動，對于美術(shù)史論這塊的著作出版了解多一些。美術(shù)史論的出版、藝術(shù)類書的出版，國內(nèi)最近是有一個非常大的明顯的提升，因?yàn)檫@與藝術(shù)類的招生擴(kuò)招是有關(guān)的，因?yàn)槭怯幸粋€讀者群在那兒。但是和像外國文學(xué)、哲學(xué)等傳統(tǒng)人文學(xué)科相比，外國美術(shù)史的研究、引進(jìn)、翻譯和出版，相對來說是一個后起之秀，由于歷史原因，基本上是1980年代以后才重新開始。

跟藝術(shù)類相比，攝影史論圖書的出版，我覺得更加弱一些。這是需要引起各方高度關(guān)注的一件事情。如今出版的攝影類圖書總體水平在提高，但是和國外的同類書相比，從圖書的制作、編輯、圖文關(guān)系等各方面來看缺那么點(diǎn)火候，還有很大提升空間。

陳衛(wèi)星（中國傳媒大學(xué)傳播研究院教授）：

根據(jù)上一次評選的經(jīng)驗(yàn)，感覺第二屆評選應(yīng)該說比第一屆顯得更成熟一些。

這次評審比去年更嚴(yán)謹(jǐn)。增設(shè)了觀察員，在現(xiàn)評選過程中，起到拾遺補(bǔ)缺方面的作用，也對評選現(xiàn)場的公正性起到一個監(jiān)督作用。評委結(jié)構(gòu)中增加了一些有專業(yè)經(jīng)驗(yàn)的資深教授，對評出入榜圖書的質(zhì)量、平衡性、學(xué)術(shù)方面的評判也更具有說服力。

近年來，每年歲末年初的評書活動種類繁多，多半是以大眾媒體或?qū)I(yè)媒體牽頭，這種通過評書來引導(dǎo)學(xué)習(xí)和推廣專業(yè)文化的方式，對我們提出了一個暗示：在評書過程中，有沒有在公眾層面或者是愛好者層面上已經(jīng)有呼聲的圖書，這也涉及到圖書榜活動的專業(yè)性和大眾性的平衡問題。

年度攝影集的評判，分歧多一點(diǎn)，因?yàn)檫@里面涉及到是按照什么趣味來分，是鼓勵不同的創(chuàng)作趣味，還是純粹按照影像質(zhì)量的表現(xiàn)力強(qiáng)度。今年的影集同時兼顧歷史成就和當(dāng)代氛圍，前者強(qiáng)調(diào)通過攝影作品來發(fā)現(xiàn)歷史或解讀歷史，本身成為文化史意義上的某種專業(yè)性標(biāo)識；后者則是表彰相關(guān)創(chuàng)作形態(tài)的開放性和多樣性。

相對而言，史論是弱項(xiàng)，但是這一弱項(xiàng)不光存在于攝影界。只要學(xué)科本身是引進(jìn)的，那么在理論原創(chuàng)方面和已有的世界水平相比總是存在短期內(nèi)難以克服的距離。

今年評出的15本書當(dāng)中有好幾本都是跟女性主義或女權(quán)意識有直接關(guān)聯(lián)的，算是與時俱進(jìn)。以后可能要把這個考慮常規(guī)化，以人為本是個整體觀念。

在總結(jié)成就的同時當(dāng)然也會引發(fā)反思。比如說國內(nèi)攝影史論圖書的系統(tǒng)性、結(jié)構(gòu)性、理論性還不夠，能夠顯現(xiàn)攝影師在不同成長階段的創(chuàng)作個性的作品也不多。若圖書榜多提倡這方面的圖書，對于出版社的組稿和發(fā)稿會產(chǎn)生良性引導(dǎo)作用的。

楊小彥（中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院教授）：

第一次參加攝影圖書的評審，現(xiàn)場氣氛很好，討論比較充分，既有民主的程序又有征詢意見的機(jī)制，其中也有改變想法的，也有提出新的意見的，都是從圖書種類和榜單布局來考慮，從圖書質(zhì)量來考慮，所以，從結(jié)果看，評審還是公正的。

圖書榜活動的好處是，通過年度攝影出版的種類、內(nèi)容等，可以看出攝影的發(fā)展，這些發(fā)展印證了以前的一些感性判斷?？偟膩碚f，史論類比較少，不如美術(shù)史界，關(guān)于當(dāng)下中國攝影發(fā)展的理論研究文字也很少見。

攝影和出版從來就是關(guān)系密切，我覺得攝影最重要的出路就是出版，不管是廣義的出版還是狹義的出版。美術(shù)的出路多是畫廊和展覽，圖片最主要的傳播渠道就應(yīng)該是出版。攝影出版通過對不同圖像的整合，可以衍生出更多的產(chǎn)品。我以前做出版的時候，很喜歡買攝影書，買攝影書的熱情遠(yuǎn)超過畫家畫冊，就是這個原因。在我看來，攝影出版任重而道遠(yuǎn)，還有可挖掘的潛力。重要的是，要培養(yǎng)一批作者，一批研究攝影的學(xué)者，他們要以圖像為研究對象。（延伸閱讀：本期專題中楊小彥的文章《攝影與出版》）

任悅（中國人民大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授）：

上一屆讓我來評攝影書，以為是讓我評“攝影書”，這里說的“攝影書”可理解為攝影師作品集。但是一來看并不都是這樣的“攝影書”。我很好奇，完全用影像帶動敘事的書大家能不能接受？去年我做了幾場閱覽室活動，展了100多本“攝影書”，因?yàn)榭臻g不大，每次招募的讀者限在20名左右。我發(fā)現(xiàn)來參加活動的讀者很多不是攝影人，有理工背景的，也有從事文化工作的，當(dāng)他們談?wù)搶δ潮緯睦斫鈺r，會說到書中的影像敘述如何，還有書的裝幀、色彩呈現(xiàn)、印刷質(zhì)感等。不過，國內(nèi)反映當(dāng)下的攝影師作品集出版還是顯得比較隨意，能有什么出版就出版什么，很少有出版社能有編輯意識和策劃意識來做這樣一本書。

我也從一個老師的角度再談?wù)勼w會，我給學(xué)生推薦一些參考書目時，會建議他們看攝影師的專著。這些年來已經(jīng)看到國內(nèi)出版社有很大的變化，比如說像《美國影像》《威廉·埃格爾斯頓的導(dǎo)讀》，這些歐美具有代表性的攝影師專著都已經(jīng)引進(jìn)了，這樣學(xué)生了解這方面的內(nèi)容也變得容易了。但是回過頭來看，中國攝影師的作品以專著形式出的攝影書很少能見到，以前出過的侯登科的《麥客》，還有解海龍“希望工程”那一整套作品，這些書很多都不是大眾讀物，價格昂貴或者獲得渠道有限，有些甚至被二手書商抬至高價。所以整體評下來，攝影界自己主體的部分—“年度攝影集”這塊看起來相比上屆沒有明顯進(jìn)步，也沒看到已有的明確的出版路線去發(fā)展這個領(lǐng)域的攝影書出版。（延伸閱讀：本期專題任悅撰寫的文章《到書店尋一本攝影書》）

李楠（《南方周末》圖片總監(jiān)、評論家）：

總體上來講，第二屆與第一屆評選相比，在數(shù)量和質(zhì)量方面都有所提升，還是有一些比較好的書。下面分別談?wù)剬最悎D書的看法。

“年度攝影史論圖書”類別，參評數(shù)量不少，對于老照片資源的開發(fā)利用，近年來也是一個熱點(diǎn)。但也反映出一個明顯的問題：大部分圖書僅僅是把史料進(jìn)行簡單的堆積，看起來很厚，一出就是很多本，但是經(jīng)不起細(xì)讀和推敲，缺乏對史料的分析和梳理，許多相當(dāng)粗糙和混亂。真正利用史料，提出一些對當(dāng)下攝影有意義的觀點(diǎn)的圖書相對比較少，也很難得。

理論方面，有不少好書，具備一定深度、系統(tǒng)性和探索性的圖書可能是大家比較需要的。相對而言，僅僅是拼湊或者言之無物者，是經(jīng)不起時間考驗(yàn)的。

“年度攝影集”類別，老照片的作品集偏多，對當(dāng)下社會現(xiàn)實(shí)進(jìn)行觀照的相對較少；圖片編輯和圖書設(shè)計(jì)專業(yè)、嚴(yán)謹(jǐn)、有新意的則更少。這是一直以來比較突出的問題。

前一陣《紐約時報(bào)》評選了他們的年度攝影書，每一本都是扎扎實(shí)實(shí)的攝影師個人作品，都是一位攝影家對社會、對現(xiàn)實(shí)充滿鮮明個人風(fēng)格的觀點(diǎn)表達(dá)。從這10本書，我們就可以真切地看到我們生存的時代是怎樣的，又存在哪些問題。相比較而言，我們的差距還是很明顯。今后如何號召更多的優(yōu)秀攝影集參與進(jìn)來，是一個特別重要的工作。

“年度引進(jìn)版攝影圖書”類別，大部分是經(jīng)典著作的引進(jìn)，時態(tài)上稍微偏過去。其實(shí)，國外出版里面有一些比較新穎、跨界、在內(nèi)容和理念上特別有突破性和當(dāng)代性、令人腦洞大開的圖書也可以引進(jìn)。希望今后也可以看到它們的中文版。

“年度自制攝影圖書”，可以把手工書和自制書的概念更加明確一下。很多參選的手工書制作非常粗糙，想法貧乏。作者可能沒有很好地理解：怎樣做才能稱之為一本手工書，并非簡單地做一個照片的剪貼本就叫手工書。

最后，我想說的是，書籍是人類文明發(fā)展的標(biāo)尺，也是智慧的結(jié)晶。而優(yōu)秀的攝影圖書也是在這樣一個層面上，以視覺為主、結(jié)合多種方式的思想成果。讀者之所以對這個圖書榜充滿期待與關(guān)注，一方面是對專業(yè)好書的期待與關(guān)注：另一方面，也是希望借此看到攝影作為一種力量，是如何在這個多元、壯觀的時代發(fā)揮作用的，從而更好地理解與探索攝影本身的邊界與可能。

我想，這應(yīng)該是圖書榜良性發(fā)展的關(guān)鍵。

錢元凱（全國照相機(jī)械標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會顧問、中國攝協(xié)技術(shù)委員會委員）：

第一次參加這樣的評選，我覺得評選確實(shí)是發(fā)揮了大家的才智，充分地表達(dá)了大家的意見，從開始到最后一輪的反復(fù)討論，都相當(dāng)細(xì)致。

我談?wù)勱P(guān)于器材和技術(shù)類圖書的感受。對一般攝影人和普通愛好者來說，這方面圖書最重要，但出版情況卻是最薄弱的。國內(nèi)的攝影器材技術(shù)圖書出得不少，但大部分都缺乏原創(chuàng)性，抄來抄去，有很多書只是換了名稱，換了個封面，里面的內(nèi)容都差不多。相對而言，引進(jìn)版的這類圖書，每個作者都有自己獨(dú)立的見解，希望咱們攝影書的作者們也能多出這種有特色有個人見解的好書。

我歸類了一下攝影器材技術(shù)圖書，查詢京東圖書與北京西單圖書大廈網(wǎng)站，2017年（截至12月31日）上市的該類攝影書籍（含相應(yīng)內(nèi)容的引進(jìn)版）共113種，這回參評的有58本，淘汰了一半也確實(shí)有道理。很多的技術(shù)類和器材類的書是用批量生產(chǎn)的方式生產(chǎn)的，一個相機(jī)出來，幾個出版社同時出版使用到精通，題都一樣的。從今年來看，器材的書占了34%，專題攝影（含建筑、人像、旅游、風(fēng)光、商業(yè)等）占19%，后期處理的21%，培養(yǎng)攝影眼力的書才6%，這應(yīng)該也是國內(nèi)市場的現(xiàn)狀。2017年攝影器材類書籍最大的特色應(yīng)當(dāng)是談手機(jī)攝影等的書，有十多種。很可惜，手機(jī)攝影里面講的都不是關(guān)于手機(jī)的，而是大談用光構(gòu)圖，實(shí)際是藉“手機(jī)攝影”之名，念“用光、構(gòu)圖”的老經(jīng)。（延伸閱讀：本期專題錢元凱撰寫的文章《2017年攝影器材與技術(shù)類圖書綜述》）

晉永權(quán)（《中國攝影》主編）：

《中國攝影》與影上書房一起來做圖書榜，作為實(shí)際的工作者和實(shí)際的操作者，關(guān)于讀者的期待，有一個非常強(qiáng)烈的感受：能不能評出學(xué)術(shù)性強(qiáng)、有權(quán)威性、有專業(yè)性的攝影書籍；能不能成為出版社的風(fēng)向標(biāo)；能不能作為普通讀者的領(lǐng)航者，引導(dǎo)他們可以看什么樣的優(yōu)秀攝影書。這是非?；A(chǔ)的問題。

中國攝影圖書榜經(jīng)過第一屆的評選，加上這一兩年來的積淀，得到了社會各界的廣泛關(guān)注，特別是在攝影界、攝影人、攝影出版、攝影研究者，以及組織工作者方方面面都給予了強(qiáng)烈的關(guān)注。作為評委之一我也是感受到壓力巨大。

在組織這件事的過程中，我也感覺到攝影圖書的出版很多受制于國內(nèi)出版業(yè)的狀況，受制于整個中國攝影發(fā)展的狀況。首先，成規(guī)模的攝影出版歷史非常短，包括對攝影史的研究、出版、攝影書的引進(jìn)、攝影集的出版。其次，攝影出版也受制于人才的缺乏，尤其是專業(yè)的攝影編輯，我們現(xiàn)在很多攝影編輯非常年輕，年輕人有沖勁，但在專業(yè)的知識、能力、出版基礎(chǔ)和基本常識方面都有所欠缺。再者，攝影出版還受制于市場，攝影圈里面有一句非常有名的話“攝影人不讀書”，這不是開玩笑的。我有非常多的朋友，說我花三五千請你吃一頓飯，你有面子我也有面子，但是你寫一本書花三五十買你的書，我倆都沒面子。但從另外一方面來講，也有可能是另外一個狀況，不是缺消費(fèi)，而缺的是好的攝影書。當(dāng)然，可能好東西都是小眾的，比如史論圖書，出來以后并不一定有市場。有人做攝影圖書策劃時，說有關(guān)小貓、小狗的書好賣，但那還是過于庸俗，我們還是希望看到有文化積淀有水平的書，所以這里面有很多矛盾。當(dāng)然，這次前期工作的組織情況還有很多要加強(qiáng)的地方，圖書來源渠道可以更豐富些，希望這一工作今后會更加完善。

徐艷娟（《大眾攝影》主編）：

現(xiàn)在的閱讀渠道很多，但也比較碎片化。讀書能夠幫助人們建立相對系統(tǒng)完整的知識體系，圖書榜作為一個專業(yè)性、學(xué)術(shù)性很強(qiáng)的活動，對大家選書、讀書有一定的引導(dǎo)性，對攝影人來說是非常好的活動。

有兩點(diǎn)感受：一是評委的組成非常好，既體現(xiàn)專業(yè)性又輻射到不同領(lǐng)域，這是一個活動成功的重要基礎(chǔ)；二是評選的學(xué)術(shù)氛圍很好，沉浸、開放、自由，評委們能夠有充分地交流、討論、爭辯、權(quán)衡的過程，這對于評選結(jié)果來說是一個保障。

建議的話，感覺圖書榜活動和影上書房的資源可以做更緊密的互動，讓書榜的活動更加立體，比如每年設(shè)立主題收藏，并分享給行業(yè)讀者等。

傅為貧（浙江經(jīng)緯印業(yè)藝術(shù)總監(jiān)）：

從制作上說，攝影書的印刷質(zhì)量相當(dāng)重要，甚至有時幾乎是決定性的，這也是圖片閱讀很獨(dú)特的地方，特別對照片而言。攝影書的編排和設(shè)計(jì)也很重要，小眾的圖書制作機(jī)構(gòu)及追求更多自主性的攝影書策劃人在圖片編輯、設(shè)計(jì)、照片呈現(xiàn)等方面，有時也可能比大的出版機(jī)構(gòu)更用心一些，限制也更少一些。

有個建議，作為一個圖書榜的評選，明年的榜單設(shè)置是否可以更細(xì)化些，考慮設(shè)置編輯、設(shè)計(jì)或者印刷方面的評選類別。