2018暑期檔已近尾聲，從目前的票房成績（7/1-8/11）看，較之去年同期有不到5%的增長率——看起來并不令人興奮，卻讓人有另一種欣慰：就容量而言，當(dāng)粗放型的發(fā)展指標(biāo)開始放緩或回落，往往伴隨著市場結(jié)構(gòu)性調(diào)整，產(chǎn)業(yè)熱度退燒，質(zhì)量求索開啟新周期。

僅就最近4年的暑期檔（2015-2018）表現(xiàn)看，今年的暑期檔票房前列影片，在思想的深度、藝術(shù)的精度兩方面都呈現(xiàn)出了明顯有別于前幾年的上佳——以4年暑期檔（2018數(shù)據(jù)截止到8/11）的前十名影片豆瓣評分平均值為依據(jù)，2015年暑期檔影片（含進(jìn)口片）票房TOP10豆瓣平均分為5.79，2016年為6.37，2017年為6.07（《建軍大業(yè)》豆瓣評分未開，以9部影片計(jì)），2018年為6.62。其中《我不是藥神》9.0分，是近年所未見之高分，《邪不壓正》7.1分，《一出好戲》7.4分，《動物世界》7.3分，都是近幾年暑期檔罕有的高分，還在前十門外徘徊的《超人總動員2》8.1分，《風(fēng)語咒》7.0分，《小偷家族》8.7分——一掃過去幾年，籠罩在暑期檔頭頂上“圈錢”“爛片”的陰霾。即便仍有低分作品入圍前十，但終于在結(jié)果上顯示出了市場“瑕不掩瑜”的包容性。

很長一段時間，中國電影市場一直在高速中狂奔，影院不斷下沉到更多城鎮(zhèn)，更多的新觀眾涌入市場，制片人們在滿足市場需求時做得更多的常常是迎合，是在尋求不斷擴(kuò)容的市場的最小公約數(shù)，以便求得最大可能的票房。過去幾年的暑期檔、春節(jié)檔都曾出現(xiàn)過多部票房與評分有巨大落差的影片，其背后的市場基礎(chǔ)即是如此。

當(dāng)市場不再呈現(xiàn)出迅猛的體量擴(kuò)容和觀眾“下沉”，觀眾的審美經(jīng)驗(yàn)就有了成長所依賴的穩(wěn)定性，成長曲線也就有了可能轉(zhuǎn)化成為”叫好又叫座“的喜人景象。

當(dāng)然，樂觀的氣象背后還有創(chuàng)作者、制片人的困境——也可能是中國電影市場的窘境?！段骱缡惺赘弧吩诟木庍^程中放棄的原作中的辛辣諷刺恰恰是這部奇思妙想原作背后的價(jià)值根基，以致最終讓中國版流于口舌之歡而不能在藝術(shù)價(jià)值上有更高企及，這或是緣于制片人向市場的迎合，亦有可能是創(chuàng)作者對某種束縛的規(guī)避；《一出好戲》看似講了一出深刻的有關(guān)人性的寓言，但這則寓言太過溫情甚至有些童話色彩，而少了些如坐針氈的緊張和殘酷，這同樣可能是制片人的商業(yè)考量，但也有可能是創(chuàng)作者不得不的淺嘗輒止；《動物世界》雖也探討了人性的復(fù)雜，但其“深度”也就止于此，用更多形式上的復(fù)雜去包裹內(nèi)容上的淺白，與以上兩部國產(chǎn)片在制片和創(chuàng)作上或許都做了相似的選擇。

另一邊，《小偷家族》的藝術(shù)價(jià)值在戛納被認(rèn)證，卻在中國市場被“誤讀”。大眾媒體上的影評多指向了該片是一碗有關(guān)親情的心靈雞湯，然而只需仔細(xì)回味，就能發(fā)現(xiàn)作者在電影里并未用方法和觀念去解決問題，而是直指我們習(xí)以為常且奉為圭臬的倫理、價(jià)值的縫隙之處——乃至黑暗地帶。《小偷家族》在評論上的遺憾反映的恰是媒體對依托于二元價(jià)值的主題思想評述的路徑依賴，以及觀眾對現(xiàn)實(shí)主義題材審美訓(xùn)練的長期缺失。

就像宏觀經(jīng)濟(jì)進(jìn)入調(diào)整期一樣，在這一輪內(nèi)向型的結(jié)構(gòu)調(diào)整周期里，也在這次暑期檔一小步的驚喜之余，電影市場的運(yùn)動員和裁判員或許可以一起思考，做些什么，以及不做什么，能夠在觀眾審美經(jīng)驗(yàn)成長的最佳時機(jī)里引領(lǐng)觀眾，把中國電影帶入一個思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的新發(fā)展軌道里。