梁佳

“Abandoning the Ganbi technique is equal to giving up spirituality，” Xu Jiaying， a famous painter of Chinese meticulous paintings said. “Ganbi” technique is a special technique for drawing traditional Chinese paintings， which is a charm beyond the reach of western oil paintings. With regard to the vulgarization of modern meticulous paintings that pursue the true reality of western oil paintings， He believes that we should keep the “inherent reality” of the Chinese paintings， instead of abandoning the most traditional quality. He thinks that the Chinese meticulous painting requires extremely great patience and perseverance， whose inherent power often needs the reflection of the true and the imaginary.

“放棄干筆就等于放棄靈性。”中國(guó)工筆畫畫家何家英說(shuō)，他所說(shuō)的“干筆”是國(guó)畫技法中的特殊筆法，也是西方油畫永遠(yuǎn)無(wú)法企及的“韻味”。對(duì)現(xiàn)代工筆畫的庸俗化現(xiàn)狀以及一味追求西洋油畫的表形真實(shí)，他認(rèn)為需要維系的是中國(guó)繪畫中的“內(nèi)在真實(shí)”，不能丟掉最傳統(tǒng)的品質(zhì)。

中國(guó)繪畫需要遠(yuǎn)觀

年逾60的何家英顯得清瘦而儒雅，甚至有些過(guò)于纖弱了，無(wú)法想象那些尺幅巨大、構(gòu)圖復(fù)雜的人物工筆畫是如何經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的苦練而“修”成的。“每次我畫畫，都給自己規(guī)定時(shí)間，每天畫12個(gè)小時(shí)，一連幾個(gè)月，連寫一封信的時(shí)間也沒(méi)有?！敝袊?guó)工筆畫講究的就是一個(gè)“工”字，從線條勾勒、上色渲染都要循序漸進(jìn)，需要極大的耐心和毅力，工筆畫所具有的包容力量常常需要虛實(shí)相映。

“我畫寫意的時(shí)候?qū)W的是黃胄和石齊的畫法。我特別喜歡他們的作品。后來(lái)又學(xué)畫了工筆?！痹诤渭矣⒖磥?lái)，工筆和寫意都是手段，二者相輔相成?！艾F(xiàn)在很多現(xiàn)代工筆畫一味追求細(xì)致，甚至連牛仔褲的紋理、皮鞋的光亮都能刻畫出來(lái)，這在西洋古典油畫里是很常見(jiàn)的，但卻喪失了中國(guó)工筆畫的意韻，雖然在技法上可以達(dá)到，卻丟失了品質(zhì)?！痹谒淖髌分?，即使是一個(gè)人物也不會(huì)在表達(dá)技法上“純寫真”，比如樹皮的畫法就可以用寫意的技法，“用筆蘸了顏料，斜著下筆，用斧劈皴一路而下，自然就留下了小塊的白印兒，這就是中國(guó)的技法。”在現(xiàn)代的學(xué)院教育中，一些“新筆墨”流于表面，互相抄襲，并視“傳統(tǒng)”為“過(guò)去時(shí)”，寫實(shí)的技法很容易就墜入庸俗的圈套，“當(dāng)代藝術(shù)中那些常見(jiàn)的‘頭大身小的人物肖像都是用相機(jī)拍攝后畫得的效果，很‘傻瓜很容易學(xué)，有些工筆畫家也如法炮制，缺乏了品質(zhì)。好比在‘文革期間的工筆畫如同年畫一般，缺乏靈性。中國(guó)繪畫是需要遠(yuǎn)觀的，它不追求那種‘頭大身小的照相式的透視，它要的是一種高古和單純。”

工筆放大的震撼力

何家英所說(shuō)的高古之風(fēng)和單純的意蘊(yùn)來(lái)自于唐朝的繪畫大師，比如以飄逸線條勾畫衣褶的“吳帶當(dāng)風(fēng)”吳道子，曾創(chuàng)作《歷代帝王圖》的閻立本，以及善畫仕女圖的張萱、周昉，向上還可以追溯到東晉畫家顧愷之，這些都是他所崇拜的繪畫大家。也有人問(wèn)他是否也學(xué)陳老蓮，他的回答是：“陳洪綬的筆法有力度，作品有趣味、有概念，但我更崇尚的是那種高古、單純?！币虼?，他的肖像作品總是透出一種簡(jiǎn)練和大氣，并把許多功力放在人物的造型上面。實(shí)際上，從何家英的畫風(fēng)淵源上，能夠看到他受到很多人和很多因素的影響，包括古典主義的油畫作品，比如俄羅斯的列賓、蘇里科夫，日本浮世繪作品中的留白、夸張的身體結(jié)構(gòu)等。他發(fā)現(xiàn)，“雖然日本畫是中國(guó)畫的變體，但是，經(jīng)過(guò)明治維新運(yùn)動(dòng)有了新的突破。浮世繪美人圖雖然很被西方人賞識(shí)，但是，日本人并沒(méi)有因此而故步自封。他們最大限度地向西方學(xué)習(xí)，所以思路比我們開得早。記得第一次看日本畫展的時(shí)候，我驚訝地發(fā)現(xiàn)他們的仕女畫畫幅很大，我從此受到了啟發(fā)——工筆畫也可以畫大的。后來(lái)，我給學(xué)生上課，在放李公麟《五馬圖》幻燈時(shí)又進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)——尺寸上的放大不但可以增強(qiáng)一種震撼力，而且那種運(yùn)筆、那種放大的線條，還能使人感受到一種意想不到的蒼辣和相當(dāng)微妙的豐富感?！?/p>

晉唐繪畫讓何家英看到了用工筆畫來(lái)進(jìn)行現(xiàn)代寫實(shí)風(fēng)格的創(chuàng)作是可行的，而每學(xué)一處國(guó)外繪畫技法之后，他都能將其優(yōu)勢(shì)融入現(xiàn)代工筆畫的開創(chuàng)中，以飽滿的造型改變了明清以來(lái)人物畫的纖弱、萎靡之風(fēng)，將簡(jiǎn)約、質(zhì)樸的審美氣度與精微縝密的手法相配合，營(yíng)造了文雅、恬靜、精致的藝術(shù)意境。

婉約哀傷最能動(dòng)人心

在何家英的作品中，溫婉的女性常常帶有憂傷的神情，有些則是一副精干的樣子，他認(rèn)為這與自己的氣質(zhì)有關(guān)，“從小時(shí)候開始，我就屬于那種丑小鴨一類的小男孩，排行老三，就像馬三立相聲里那個(gè)《逗你玩》中的小寶一樣，蔫巴拉嘰的，也沒(méi)有跟女孩說(shuō)句話的勇氣，成天被母親訓(xùn)斥‘天天就知道畫大腦袋的充滿挫敗感的家伙。也許創(chuàng)造力往往會(huì)在失意和孤獨(dú)中萌發(fā)，我覺(jué)得婉約和哀傷的東西是最能騷動(dòng)人心的?！?/p>

對(duì)如何避免人物工筆的“庸俗化”，何家英覺(jué)得作品往往和人的底蘊(yùn)有關(guān)，一個(gè)人的品性決定了作品的品性，而這些底蘊(yùn)的積累包括生長(zhǎng)的家庭、所受的教育。他笑說(shuō)自己不善于構(gòu)圖，“我畫不來(lái)連環(huán)畫，人家可以一天畫幾幅，我要幾天才畫出一幅，因?yàn)閷?duì)我來(lái)說(shuō)人物造型的把握需要很多次的處理才能達(dá)到?！钡麖男∠矚g畫畫，“小時(shí)候就喜歡畫畫，覺(jué)得這輩子能畫畫是最幸福的事，連母親盛扣子的小盒也拿來(lái)畫畫。畫畫是完全出自天性的一件事情?！彼?duì)學(xué)生說(shuō)的一句話是：“心里想著怎么賺錢是畫不好的?！?/p>

He Jiaying was born in Tianjin city in 1957， graduated from Tianjin Academy of Fine Arts in 1980 and taught there since then. He is a member of the national committee of the CPPCC， Vice-President of Chinese Artists Association， VicePresident of Tianjin Artists Association， professor at Tianjin Academy of Fine Arts and an expert making outstanding contribution to the nation. As a wellknown painter for meticulous figure painting in the modern China， he focuses on the connections of Chinese and western paintings and tries to present life experience in paintings with realistic spirit. In his paintings， the subject is often depicted in detail and positioned in right place with elegant and beautiful figures. His works focus on revealing the brilliant spiritual manifestation and human nature， making an innovation of Chinese figure paintings. His individual exhibitions have been held in many countries and regions， such as Japan， India， South Korea and Hong Kong.

何家英，1957年生于天津。1980年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院并留校任教至今。

全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、天津美術(shù)學(xué)院教授、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。國(guó)家有突出貢獻(xiàn)專家，天津文聯(lián)德藝雙馨文藝工作者。何家英是當(dāng)代中國(guó)畫壇的著名工筆人物畫家，他著眼于中西方繪畫的相通之處，在兩者的契合點(diǎn)上參悟因革，尊重傳統(tǒng)而不束于舊范，問(wèn)途城外而不流于追隨。他的創(chuàng)作高揚(yáng)寫實(shí)精神，注重生命體驗(yàn)。作品刻畫具微，布置謹(jǐn)重，人物清麗瑩潔。他的寫意作品也能別創(chuàng)新意，含蓄、虛豁、自然大方。作品注重對(duì)心靈的卓越表現(xiàn)和對(duì)人性的深刻關(guān)注，為中國(guó)人物畫的創(chuàng)新做了富有成就之探索。先后到日本、韓國(guó)、印度及中國(guó)香港等地參加畫展。