論《盜墓筆記》的舞臺劇改編及啟示

章凱璐

【摘 要】《盜墓筆記》IP產(chǎn)業(yè)化化發(fā)展進行的如火如荼。本文對舞臺劇的改編進行梳理與分析，總結(jié)出IP產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的重心，為今后的網(wǎng)絡小說IP產(chǎn)業(yè)化發(fā)展帶來啟示。

【關(guān)鍵詞】《盜墓筆記》；舞臺劇改編；IP熱；產(chǎn)業(yè)化

網(wǎng)絡文學進入以IP聯(lián)動為核心的新時代。《盜墓筆記》作為超級IP，它的開發(fā)涉及到漫畫和網(wǎng)游、影視劇、舞臺劇、旅游業(yè)等方方面面。本文旨在通過對《盜墓筆記》舞臺劇改編的探析，得出IP產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的正確方式。

一、《盜墓筆記》IP熱形成的原因

近幾年來，互聯(lián)網(wǎng)+這個詞大家可謂是耳熟能詳。2015年3月5日上午十二屆全國人大三次會議上，李克強總理在政府工作報告中首次提出“互聯(lián)網(wǎng)+”行動。在當今的“互聯(lián)網(wǎng)+”社會，一部小說、一首歌曲、一個故事都可以成為IP。①網(wǎng)絡上的更新日新月異，每天產(chǎn)出的網(wǎng)絡小說更是不計其數(shù)。然而網(wǎng)絡小說要成為一個超級IP并不是一蹴而就的，它需要通過時間的篩選和沉淀在眾多的小說中脫穎而出。②藍港互動集團副總裁王世穎對IP下的定義則是：凡是有內(nèi)容、有一定知名度和一定粉絲群的文化產(chǎn)品或文化產(chǎn)品碎片，都是IP。③網(wǎng)絡小說發(fā)展到今天大致分為以下幾個類型：都市言情（何以笙簫默）、奇幻武俠、修真修仙（花千骨）、歷史軍事、游戲競技（全職高手）、懸疑盜墓（鬼吹燈、盜墓筆記）。在眾多題材中“盜墓”可謂是占據(jù)了一襲之地，給人驚險刺激的閱讀體驗。

“50年前，長沙鏢子嶺。四個土夫子正蹲在一個土丘上，所有人都不說話，直勾勾盯著地上的洛陽鏟?！?2年前，南派三叔在鍵盤上敲下這段話，《盜墓筆記》從此拉開了序幕。曾經(jīng)網(wǎng)絡小說最重要的變現(xiàn)方式就是實體書出版，《盜墓筆記》也出版了九部實體書了，總銷量超過1200萬冊。

書中刻畫了濃厚的兄弟情（鐵三角、三叔潘子）、得勢與失勢的世態(tài)炎涼（三叔與手下的伙計），人與人之間的價值觀差異（吳邪與小花等）……這些都把書中人物從一個很遙遠的懸疑世界拉入到現(xiàn)實中，讓人覺得親切熟悉，仿佛就存在于身邊。

二、舞臺劇改編的現(xiàn)狀

傳統(tǒng)舞臺劇在人們?nèi)粘５膴蕵坊顒又兄饾u被邊緣化，現(xiàn)代人們有更多的休閑時間也更愿意看個電影或者電視劇，而舞臺劇消費成本太高。那么這樣一個本來就很小眾的舞臺劇又是怎么跟當時還并不是很大眾化的《盜墓筆記》這個IP搭上關(guān)系的呢？這里就不得不提一個人了，劉方祺。

對于IP舞臺劇，劉方祺認為雖然IP舞臺劇是一個新的說法，但是這種類型其實很早就存在了。2007年在上海演出的，根據(jù)電視劇《武林外傳》改編的舞臺劇就取得了比較大的成功。IP舞臺劇的劇本與傳統(tǒng)舞臺劇不同，它的來源可以是一部小說，一首歌曲，一部電視劇，然后轉(zhuǎn)化為舞臺劇的劇本形式，并用舞臺劇的形式來展現(xiàn)。劉導之前接受的都是傳統(tǒng)的戲劇教育，最早也是選擇傳統(tǒng)的舞臺劇劇本進行創(chuàng)作。劉導也很慶幸自己是在排了三四年的傳統(tǒng)舞臺劇之后才接到《盜墓筆記》的這個挑戰(zhàn)，不然可能無法排出現(xiàn)在這樣的作品。IP舞臺劇仍然是個舞臺劇，需要正規(guī)的創(chuàng)作流程。

“對于小說中那絕妙的地下世界和墓地場景的還原，是支持我把這部小說搬上舞臺的真正動力?！眲⒎届魈寡浴Ｔ卺j釀了許久，嘗試了多媒體、聲光電、紗幕裸眼3D成像等技術(shù)來呈現(xiàn)尸蟞、狐貍面具的變化、尸洞的場景后，第一部《盜墓筆記》舞臺劇誕生了。

三、《盜墓筆記》的粉絲效應

劉導在排第一部的時候并不知道《盜墓筆記》的主體讀者是什么樣的人，只是想嘗試魔幻冒險題材與舞臺的結(jié)合。首場開演的時候整個劇組都是有點懵的。劉導說他不明白為什么這個劇的觀眾年齡和性別會如此統(tǒng)一。演員也更加的崩潰。當吳邪的天真無邪的扇子一打開，場下的觀眾開始尖叫。當小哥張起靈出現(xiàn)，什么也不做只是站在那里的時候，場下的觀眾也在尖叫。

劇組在第一場演出結(jié)束之后進行了一場深刻的會談和研究，明白了這部劇的受眾究竟是什么樣的，而且還根據(jù)粉絲的意見做了很多修改。所以這也是話劇很鮮活的一面，第一場有什么不足之處可以直接在下一次去作出改變。

四、舞臺劇改編的可持續(xù)發(fā)展

為了更貼合原著，劉導曾多次和南派三叔進行深入探討。三叔往往能在一些地方給出很好的點子。這也是《盜筆》1、2、3很受觀眾喜歡的原因，特別還原原著。原著中80%的場景故事都在劇場得以重現(xiàn)。

南派泛娛CEO葉方倉表示：“只有原著作者親自參與到IP的開發(fā)過程中。改編后的作品才真正有靈魂，才能真正把握好IP的魅力、氣質(zhì)、風格。”

對于IP的開發(fā)，不能搞那種一次性消費，熱度過了就沒了。而是要從長遠的角度來看，在開發(fā)的過程中始終秉持著常青樹理念，④確保IP的發(fā)展是可持續(xù)發(fā)展。葉方倉說：“南派泛娛始終堅持一個原則，就是每開發(fā)要為IP加分，因為我們是IP的擁有者，也是運營者，看重的是IP的長遠利益，也更關(guān)注開發(fā)出的品質(zhì)、口碑，它對IP的長遠價值有幫助?！?/p>

《盜墓筆記》舞臺劇算是《盜墓筆記》各種產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中比較好的。很多人第一次走進劇院去看盜墓筆記話劇是因為《盜墓筆記》小說，第二次走進劇院看盜墓筆記話劇是因為盜墓筆記話劇，第三次第四次以后的無數(shù)次都是因為盜墓筆記話劇。這部話劇實現(xiàn)了由小說到話劇的完美遷移。以后走進劇院看其他話劇也是因為盜墓筆記話劇。雖然《盜墓筆記》話劇已經(jīng)演了五年了，但還是會有源源不斷的觀眾走進劇場。

注釋：

①②④吳秀娟等.掘金IP的正確姿勢[M].電子工業(yè)出版社，2016：1，49，125

③王世穎.影游漫文超級IP打造之道[M].人民郵電出版社，2016：4.

【參考文獻】

[1]王世穎.影游漫文超級IP打造之道[M].人民郵電出版社，2016.

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[4]吳秀娟，林康春，黃全旺.掘金IP的正確姿勢[M].電子工業(yè)出版社，2016.

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[7]樊柯.網(wǎng)絡小說產(chǎn)業(yè)化的流行模式及其影響[J].中州學刊，2012.