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      淺析《鳥人》鏡頭低碳美學(xué)

      2018-09-04 14:08:52孫龍?zhí)?/span>
      西部論叢 2018年9期
      關(guān)鍵詞:鳥人長(zhǎng)鏡頭

      孫龍?zhí)?/p>

      摘 要:電影鳥人通過(guò)一鏡到底的拍攝手法表述了一個(gè)不甘過(guò)氣的好萊塢明星寄希望于舞臺(tái)劇重新被觀眾認(rèn)識(shí)。影片的鏡頭美學(xué)值得探究,長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用、精確的場(chǎng)面調(diào)度以及靈活的鏡頭剪輯都符合低碳美學(xué)所推崇的價(jià)值。

      關(guān)鍵詞:長(zhǎng)鏡頭;低碳美學(xué);場(chǎng)面調(diào)度

      電影《鳥人》在第87屆奧斯卡電影節(jié)上大放光彩,一舉獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影和最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片借瑞根表達(dá)了現(xiàn)代人對(duì)自我認(rèn)知和自我存在的焦慮。影片采用了偽一鏡到底的拍攝手法,將13個(gè)長(zhǎng)鏡頭借用不易發(fā)現(xiàn)的剪輯、轉(zhuǎn)場(chǎng)手法,將影片天衣無(wú)縫的拼接到一起。這體現(xiàn)出了低碳美學(xué)同樣值得探究,所謂低碳文化就是指一切對(duì)人類的身心健康具有建設(shè)功能的文化,其主要德性標(biāo)志是陶冶人的情感,慰藉人的精神,緩解人的焦慮,凈化人的心靈和啟迪人的思想。[1]

      影片開篇于一個(gè)房間的全景鏡頭,畫面中間是一個(gè)半裸男人的后背,他禪坐著懸于半空中。鏡頭緩慢推進(jìn),帶觀眾慢慢走近這一個(gè)“神秘”的男人。鏡頭直至推到男人的后腦勺,一個(gè)大特寫,但卻依舊沒(méi)有出現(xiàn)男人的正面。繼而,攝影機(jī)一搖,男人走到鏡子面前與女兒進(jìn)行簡(jiǎn)短的視頻后,合上電腦,在鏡子中終于露出了男人的一臉疲倦的臉。這是一個(gè)什么樣的男人?他為什么會(huì)懸做于半空中?帶著一個(gè)個(gè)懸念,攝影機(jī)帶著觀眾跟隨者這個(gè)叫瑞根的男人,走出了房門,漸漸地,一個(gè)劇院舞臺(tái)出現(xiàn)在畫面中,在攝影機(jī)的帶動(dòng)下,觀眾似乎進(jìn)入了瑞根的世界,以一個(gè)第三者的身份客觀的看著瑞根的生活。

      通過(guò)鏡頭從伊始到此始終沒(méi)有間斷,甚至直到影片最后,導(dǎo)演都采用鏡頭平移時(shí)幀間融合的剪輯手段,給影片營(yíng)造出一種“一鏡到底“的幻覺(jué)。實(shí)際上,影片由多個(gè)長(zhǎng)鏡頭組合而成,最長(zhǎng)的鏡頭長(zhǎng)達(dá)7分鐘。這些長(zhǎng)鏡頭給整部影片帶來(lái)一種敘事上的連貫性。這也意味著,需要有場(chǎng)面調(diào)度、準(zhǔn)確無(wú)誤的臺(tái)詞對(duì)話,更重要的是到位的演技,但這并不是如同計(jì)算公式一般的無(wú)聊和機(jī)械,如何讓觀眾始終保持興趣也是導(dǎo)演需要考慮的問(wèn)題。

      敘事方式上打破時(shí)間界限是本影片的特色之一。影片中,轉(zhuǎn)場(chǎng)是不受時(shí)間限制的。經(jīng)紀(jì)人在得知著名演員邁克可以作為替補(bǔ)演員時(shí),他激動(dòng)地走出瑞根的房間,走向舞臺(tái)招呼大家吃飯,繼而走出了畫面,鏡頭順著舞臺(tái)平移到舞臺(tái)前方,邁克就站在臺(tái)上與瑞根開始了第一次的彩排。沒(méi)有多余的時(shí)間過(guò)渡、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換。如同變魔術(shù)般的將經(jīng)紀(jì)人口中的邁克一瞬間變到了舞臺(tái)上。一方面,迎合了劇情的發(fā)展,正如經(jīng)紀(jì)人所說(shuō),他們說(shuō)聲時(shí)間不多,必須抓緊找到替補(bǔ),所以,邁克就這樣立刻出現(xiàn)在了舞臺(tái)上。另一方面,也給看了接近十分鐘長(zhǎng)鏡頭,注意力有些渙散的觀眾一點(diǎn)興奮劑。新角色的突然出現(xiàn),必然會(huì)再次帶動(dòng)觀眾的好奇心和注意力。劇中女演員對(duì)著鏡頭說(shuō)明天就是舞臺(tái)劇的預(yù)演,鏡頭便緩緩向舞臺(tái)推進(jìn),畫面顯示舞臺(tái)劇的預(yù)演已經(jīng)開始。

      在時(shí)間面前,每個(gè)人都是渺小和脆弱的。時(shí)間可以帶走一切,如同經(jīng)紀(jì)人所說(shuō),今天的報(bào)紙明天就成了廢品。面對(duì)第一次預(yù)演失敗而郁郁寡歡的瑞根,邁克說(shuō)道,他們今天嘲笑,明天就又會(huì)發(fā)推特。沒(méi)有人會(huì)真正在意、甚至沒(méi)有人會(huì)記得這次的失敗。在時(shí)間面前,一切都顯得微不足道。從低碳美學(xué)的角度分析導(dǎo)演意圖,我們不難看出,導(dǎo)演通過(guò)多方面的調(diào)動(dòng),激發(fā)了觀眾陶冶型自由情感。瑞根作為一名風(fēng)華不在的電影演員,深知時(shí)間對(duì)于人的“摧殘”,飽受各方壓力的瑞根不再是一個(gè)英雄人物,而是一位與普通人并無(wú)差別的平凡人。這種低碳人物形象與假大空的高碳形象相比較,更能增強(qiáng)代入感,使觀眾的觀影體驗(yàn)更為真實(shí)與自如。高碳文化僅滿足了人性本能欲求,才贏得社會(huì)大眾的普遍青睞,除此之外,再也沒(méi)有其他的德性價(jià)值。

      長(zhǎng)鏡頭除了有連貫敘事的作用外,也起到了加快節(jié)奏的作用。第一次預(yù)演結(jié)束后,瑞根從酒吧回到劇場(chǎng),發(fā)現(xiàn)女兒偷偷的抽大麻而與其爭(zhēng)吵。女兒憤憤離開,留下瑞根一人,此時(shí)畫外音響起,女演員再說(shuō)著臺(tái)詞,鏡頭從瑞根面前移到舞臺(tái)入口,第二次預(yù)演開始了。沒(méi)有多余的畫面,沒(méi)有多余的臺(tái)詞,打破時(shí)間界限的轉(zhuǎn)場(chǎng)在無(wú)形中加快了影片的敘事節(jié)奏。使得長(zhǎng)鏡頭與快節(jié)奏之間變得和諧可調(diào)和。

      長(zhǎng)鏡頭需要更為豐富的場(chǎng)面變化來(lái)打破長(zhǎng)鏡頭帶給觀眾的沉悶感。影片《鳥人》中,固定鏡頭非常少,取而代之的是鏡頭的推、拉、搖、移、跟、甩、抖鏡頭的變化帶來(lái)畫面的變化,使得一組組的長(zhǎng)鏡頭顯得栩栩如生。片中邁克試衣這場(chǎng)戲,頗具搞笑以為。邁克全裸著站在鏡子面前,欣賞著自己的身體并于萊瑞和薩姆交談。這樣的處理,為之后女演員萊斯的出場(chǎng),鏡頭的后退拍攝顯得順理成章??v觀影片,鏡頭從未消除了一靜一動(dòng)的不平衡,使影片始終處于動(dòng)態(tài)平衡中。[2]

      在舞臺(tái)劇正式演出時(shí),萊瑞用真槍打中了自己,長(zhǎng)鏡頭結(jié)束,出現(xiàn)幾組頗具魔幻色彩的畫面后,畫面轉(zhuǎn)而對(duì)準(zhǔn)了萊瑞病房里的排氣扇。緊接著,長(zhǎng)鏡頭繼續(xù)......長(zhǎng)鏡頭于舞臺(tái)劇的大獲成功,這意味著萊瑞從此刻開始,以全新的身份得到了世人的認(rèn)可,終于結(jié)束了之前困頓不堪的狀態(tài)。新場(chǎng)景的開啟始于萊瑞夢(mèng)中的場(chǎng)面,漫無(wú)邊際的黑暗、形色夸張的舞臺(tái)演員、低空飛翔于黑暗海邊的海鳥......這些是充滿黑暗色彩的場(chǎng)景出現(xiàn)在萊瑞的夢(mèng)境中,也預(yù)示著萊瑞內(nèi)心的焦慮、懷疑和不安。瑞根的表演者邁克爾·基頓將“鳥人”的種種不安與渴望表現(xiàn)的淋漓盡致,他將瑞根的憤怒、迷茫、不安、欲望通過(guò)表演傳遞給觀眾。低碳表演的核心本質(zhì)是藝術(shù)真實(shí)。[3]基頓的表演是直觀真實(shí)與客觀真實(shí)相同統(tǒng)一的典范,沒(méi)有數(shù)字特效的加持,在長(zhǎng)鏡頭的真實(shí)再現(xiàn)下,這種表演方式也正是低碳美學(xué)表演觀所推崇的。

      結(jié)尾處,看到外面自在飛翔的鳥兒,萊瑞露出了笑容。萊瑞站到了窗戶外面,一直追隨著瑞根拍攝的鏡頭此刻卻轉(zhuǎn)向了別處,他是墜樓了還是飛翔高空?對(duì)于影片而言,鏡頭是它表達(dá)自我的途徑,影片《鳥人》充分運(yùn)用鏡頭的運(yùn)動(dòng)表達(dá)了瑞根自我懷疑、自我否定、自我重生的過(guò)程。影片內(nèi)容符合人性邏輯、激起觀眾的陶冶型情感,引發(fā)了觀眾對(duì)于人生、人性的深層思考。表演方式以真實(shí)為重。充分達(dá)到了低碳美學(xué)對(duì)于電影的要求。連貫的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用、精確的場(chǎng)面調(diào)度和靈活的鏡頭剪輯都促成了影片的連貫敘事。對(duì)于本片的攝影指導(dǎo)盧貝茲基來(lái)說(shuō),這部影片更是一部具有實(shí)驗(yàn)色彩的影片,對(duì)于長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用、長(zhǎng)鏡頭之間的剪輯等等都做出了新的探索和研究。

      參考文獻(xiàn):

      [1] 馬立新:《論低碳文化及其建設(shè)路徑》,《齊魯學(xué)刊》,2013年第6期

      [2] 馬立新:《論低碳文化及其建設(shè)路徑》,《齊魯學(xué)刊》,2013年第6期

      [3] 馬立新、段雪琪:《論低碳表演——一種新型影視表演藝術(shù)理念的構(gòu)建》,《當(dāng)代電影》2014年第2期

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