□ 文/張宗鷺

內(nèi)容提要 本文從新聞實(shí)踐出發(fā)，總結(jié)了在行業(yè)報(bào)的日常攝影報(bào)道中，怎樣通過攝影記者有意識(shí)地抓拍典型瞬間和圖片編輯創(chuàng)意性的策劃“敘事傳情”，講好一個(gè)圖片故事的新聞業(yè)務(wù)經(jīng)驗(yàn)。本文認(rèn)為，要用照片講好一個(gè)故事，必須由攝影記者和圖片編輯通力合作，以專題攝影的題材為基礎(chǔ)，選擇適當(dāng)?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)；以選題為中心，建構(gòu)創(chuàng)意的視覺結(jié)構(gòu)；圖文結(jié)合，挖掘?qū)ｎ}攝影的內(nèi)涵，才能為讀者呈現(xiàn)出優(yōu)秀的專題攝影作品。

專題攝影是新聞攝影領(lǐng)域的“報(bào)告文學(xué)”，對(duì)作者的新聞報(bào)道水平、調(diào)查新聞事件的深入程度等都有很高要求。在專題攝影的呈現(xiàn)方面，新媒體固然有時(shí)效性強(qiáng)、信息量大、作者群廣等優(yōu)勢(shì)，但也存在編輯手法相對(duì)單一、報(bào)道深度略顯不夠等問題。如何充分利用傳統(tǒng)媒體自身優(yōu)勢(shì)把專題攝影做好，是社會(huì)媒體和行業(yè)報(bào)都必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問題。

一、《中國(guó)海洋石油報(bào)》的專題攝影現(xiàn)狀

近年來，《中國(guó)海洋石油報(bào)》的專題攝影專版“視界”有了很大的進(jìn)步。2017年1月1日至今，共刊登了18個(gè)攝影專題。其中，有12個(gè)攝影專題作者是來自一線的專職、兼職攝影記者。這些攝影記者長(zhǎng)期堅(jiān)守在礦區(qū)記者站和海上一線，熟悉一線生產(chǎn)生活，有條件在一段相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，針對(duì)特定的選題積累大量影像素材。

在專題攝影策劃方面，《海洋石油報(bào)》的圖片編輯重點(diǎn)選擇那些有深度、接地氣的專題攝影選題，反復(fù)與攝影記者溝通拍攝，在海量影像素材中選取6—7張最具代表性的圖片，在敘事結(jié)構(gòu)方面多做文章，編輯出視覺沖擊力強(qiáng)、具有一定深度的專題攝影作品。

在獲得讀者好評(píng)的同時(shí)，《海洋石油報(bào)》的專題攝影作品也獲得了業(yè)界的充分肯定?！赌虾！皫p峰”二十四日》等作品獲得了中國(guó)產(chǎn)經(jīng)新聞獎(jiǎng)、中國(guó)石油新聞獎(jiǎng)。反映中國(guó)第一深水鉆井船“海洋石油9 8 1”日常生活的專題攝影作品《海上的日子》在《新京報(bào)》上發(fā)表，這都說明《海洋石油報(bào)》在專題報(bào)道方面已經(jīng)具備了一定的水平。

可以說，在行業(yè)報(bào)的專題攝影策劃中，《海洋石油報(bào)》的攝影記者和圖片編輯已經(jīng)樹立了專題攝影的理念。面對(duì)一個(gè)選題，“講什么”和“怎樣講”是他們最關(guān)心的問題。

“講什么”包括報(bào)道選題的選擇和選題角度的確定，它是專題攝影成功的基礎(chǔ)，更多依賴于記者編輯的經(jīng)驗(yàn)積累和業(yè)務(wù)水平?！霸鯓又v”包括表達(dá)方式的選擇和表達(dá)要素的確定，即專題攝影切入選題之后尋找的“創(chuàng)意點(diǎn)”。本文的關(guān)注點(diǎn)落在了“怎樣講”上，即優(yōu)化敘事表達(dá)方式，討論怎樣通過編輯和記者的通力合作，用照片講好一個(gè)故事。

二、用照片講故事的敘事結(jié)構(gòu)

在攝影敘事的過程中，攝影記者和圖片編輯要共同完成既有照片內(nèi)容上的邏輯結(jié)構(gòu)，又有照片形式上的影像結(jié)構(gòu)的專題攝影作品。同時(shí)，還要通過影像敘事依照故事發(fā)展的情節(jié)性完整地表達(dá)情感，即所謂“敘事傳 情”。

結(jié)合用照片講故事的必備要素和專題攝影報(bào)道的基本形式，筆者將專題攝影的影像敘事結(jié)構(gòu)總結(jié)為四種：邏輯敘事結(jié)構(gòu)、主題敘事結(jié)構(gòu)、時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)和空間敘事結(jié)構(gòu)。

（一）邏輯敘事結(jié)構(gòu)

□ 左圖為《“氣化山西”不是夢(mèng)》。

□ 中圖為《杜大和十條錨纜見證的十年》。

□ 右圖為《“南一”上的石油魂》。

邏輯敘事類結(jié)構(gòu)是最復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，除作為專題主體的故事類照片外，一般由一張主題照片和至少一張結(jié)論性照片組成。從整體來看，邏輯類敘事結(jié)構(gòu)以故事類照片為主要構(gòu)成要素，環(huán)境類照片在其中一般起到交代背景、過渡敘事和隱喻主題的作用，比如《“氣化山西”不是夢(mèng)》。

（二）主題敘事結(jié)構(gòu)

主題敘事結(jié)構(gòu)一般結(jié)構(gòu)比較完整，此類專題有主題照片和結(jié)論照片，以環(huán)境類照片為主要構(gòu)成要素。故事類照片在主題類敘事結(jié)構(gòu)中一般起到提供例證、豐富細(xì)節(jié)的作用。比如反映“海洋石油7 20”深水物探船船員日常工作生活的專題攝影《用青春丈量祖國(guó)的海疆》。

（三）時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)

時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)是相對(duì)簡(jiǎn)單的敘事結(jié)構(gòu)，類似于尤金·史密斯所強(qiáng)調(diào)的“開始-發(fā)展-高潮-結(jié)尾”式的經(jīng)典模式，在突發(fā)事件和災(zāi)難新聞中比較常見。而在以展現(xiàn)社會(huì)發(fā)展變遷、有一定時(shí)間跨度的專題攝影作品中，時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)也是重要的表達(dá)方式，比如回顧流花油田發(fā)展歷程的專題攝影《杜大和十條錨纜見證的十年》。

（四）空間敘事結(jié)構(gòu)

空間敘事結(jié)構(gòu)是相對(duì)簡(jiǎn)單的敘事結(jié)構(gòu)，它將新聞?wù)掌⒘衅饋?，這些并列的照片可以是典型瞬間、環(huán)境照片，也可以是圖片故事。如展現(xiàn)海油人業(yè)余生活的專題攝影《海油有群愛鳥人》。

三、用照片講故事的案例分析

如何在攝影專題的拍攝和編輯過程中選擇需要的敘事要素，為專題的影像敘事安排最適合的邏輯結(jié)構(gòu)？本文通過專題攝影作品《“南一”上的石油魂》進(jìn)行分析。

《“南一”上的石油魂》是優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)攝影作品，真實(shí)地再現(xiàn)了海洋石油工人在“南海一號(hào)”鉆井平臺(tái)上的工作生活場(chǎng)景，該作品報(bào)送了2018年中國(guó)石油新聞獎(jiǎng)。

作者杜鵬輝是兼職攝影記者，長(zhǎng)期工作在海上一線，積累了豐富的海上現(xiàn)場(chǎng)拍攝經(jīng)驗(yàn)。他本人的紀(jì)實(shí)攝影作品曾多次在《工人日?qǐng)?bào)》《人民攝影報(bào)》上刊發(fā)。

為了拍攝這組專題攝影作品，杜鵬輝耗時(shí)一年深入海上鉆井一線，與報(bào)道對(duì)象同吃同住同勞動(dòng)，積累了豐富的專題攝影素材。

在圖片編輯的過程中，筆者對(duì)照片的選擇基本符合“生活八條”的要求。主圖大膽選擇采用后簾同步曝光技巧拍攝的海上鉆井作業(yè)場(chǎng)景，突出了現(xiàn)場(chǎng)感，增強(qiáng)了視覺沖擊力。

配圖選取方面，筆者側(cè)重選取有故事情節(jié)的新聞特寫照片，并反復(fù)與作者充分溝通，挖掘照片背后的故事，并以配文和圖注的方式將這些故事展現(xiàn)在專題里，豐富了專題的視覺語言。

在《“南一”上的石油魂》中，圖片說明也是故事的重要組成部分，濃縮在一張照片里的故事通過有名有姓的圖片說明豐富了細(xì)節(jié)，讓圖片故事更加生動(dòng)，人物群像更加立體。

《中國(guó)海洋石油報(bào)》的專題攝影還會(huì)配一個(gè)80 0字左右的現(xiàn)場(chǎng)白描。筆者要求現(xiàn)場(chǎng)白描要以講故事為主：首先要把圖片中的故事講清楚，其次要豐富圖片中沒有的畫面，最后要把次要畫面背后的故事交代得更清楚。這樣，文字講述的故事與圖片展現(xiàn)的細(xì)節(jié)相互印證，可以使專題攝影作品所展現(xiàn)的敘事內(nèi)涵更豐富。

四、如何用照片講好一個(gè)故事

（一）以題材為基礎(chǔ)，使用適當(dāng)?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)的選擇是以專題攝影的題材為基礎(chǔ)的。在多數(shù)情況下，戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)的創(chuàng)意性策劃，可以將零散的視覺要素貫穿起來，表達(dá)更加完整的敘事思路，使專題的主題表現(xiàn)得更加突出。

在“生活八條”的基礎(chǔ)上，筆者結(jié)合過往的專題攝影策劃編輯實(shí)踐，總結(jié)了十條圖片編輯規(guī)律，稱為“專題攝影影像敘事十條”，具體內(nèi)容如 下：

1.以環(huán)境類照片為主體的敘事結(jié)構(gòu)中，要注意穿插故事類照片，并用敘事化的照片說明把整個(gè)專題連接起來，形成“用情景穿故事”的結(jié)構(gòu)。難類新聞專題、日常生活類新聞專題、非戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難類重大新聞專題和新聞人物與肖像類新聞專題更加適合使用邏輯類敘事結(jié)構(gòu)。

《“南一”上的石油魂》的敘事結(jié)構(gòu)

科技和經(jīng)濟(jì)類新聞專題、自然及環(huán)境類新聞專題、文化藝術(shù)與娛樂類新聞專題和體育類新聞專題更加適合使用主題敘事結(jié)構(gòu)，要強(qiáng)調(diào)每個(gè)“小結(jié)構(gòu)”共通的意義，達(dá)到“1+1＞2”的效果。

（二）以選題為中心，建構(gòu)創(chuàng)意的視覺結(jié)構(gòu)

建構(gòu)創(chuàng)意的視覺結(jié)構(gòu)，首先要樹立一種“拼貼敘事”的觀念。攝影記者所觀察到的散亂視覺要素本來可能不具備敘事性，但是通過攝影記者有意識(shí)的抓拍典型性瞬間和圖片編輯

2.以故事照片為主體的敘事結(jié)構(gòu)中，要注意安排多個(gè)小的時(shí)間或者空間結(jié)構(gòu)，將這些元素連接起來，形成“用故事穿情景”的結(jié)構(gòu)。

3.在一個(gè)專題中，至少安排一張肖像照片。盡量拍攝環(huán)境肖像，表現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)人物生活和工作的方方面面。如果只能拍攝簡(jiǎn)單的人物肖像，就要配合敘事類的圖片說明，增加照片的敘事性。

4.使用圖片說明或者隱喻照片進(jìn)行過渡，這樣可以使主題的表現(xiàn)更有深度，情節(jié)敘事的展開更加自然。

5.充分利用主題類照片和總結(jié)類照片，建立攝影專題的完整結(jié)構(gòu)，使專題攝影的主題表達(dá)更加清晰。

6.在敘事的薄弱環(huán)節(jié)增加特寫照片，突出專題的表現(xiàn)力，更加鮮明地表達(dá)攝影記者的評(píng)價(jià)和觀點(diǎn)。

7.無論何種題材的專題，都盡量使用一張主題圖。如果專題是敘事性強(qiáng)的敘事結(jié)構(gòu)，可以選擇一張環(huán)境類照片作為主題照片；如果專題是主題性較強(qiáng)的敘事結(jié)構(gòu)，可以選擇一張故事類照片作為主題照片。這樣做的目的是為了平衡專題的表現(xiàn)手法。

8.拍攝有創(chuàng)意的隱喻類照片，并把這樣的照片巧妙地編排到專題中，通過對(duì)比或者與專題中其他照片形成對(duì)應(yīng)關(guān)系，深化專題的主題，彌補(bǔ)專題攝影在表達(dá)抽象觀念上力度的不 足。

比如《“南一”上的石油魂》中的二圖“夜班鉆工”，故事主人公李志強(qiáng)跳躍在鉆臺(tái)高高摞起的鉆桿上，結(jié)合圖片說明和配文講述的故事，隱喻他在鉆臺(tái)上度過的青春歲月。

（三）圖文結(jié)合，挖掘?qū)ｎ}攝影的內(nèi)涵

在專題報(bào)道中，文字起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。文字講述了圖片所未能直接展現(xiàn)的事件細(xì)節(jié)，深化了圖片所未能點(diǎn)明的報(bào)道主題。從敘事的角度來看，圖片說明、編者按和配文在專題攝影中的作用主要有：第一，敘事化作用，一段文字可以將一張簡(jiǎn)單的環(huán)境照片轉(zhuǎn)化成一個(gè)圖片故事。第二，結(jié)構(gòu)化作用，通過文字可以把故事鑲嵌在完整的敘事結(jié)構(gòu)中。第三，主體化作用，用文字表達(dá)作者的觀點(diǎn)，或者將圖片中含義不清的細(xì)節(jié)具體展現(xiàn)出來。