從靜態(tài)到動態(tài)：《閘口盤車圖》的動畫演示

高玥珺

摘 要 如何使文物展示更為引人入勝一直是各大博物館努力的方向。以上海博物館藏《閘口盤車圖》為例，我們運用三維技術(shù)還原畫中場景，展現(xiàn)故事脈絡(luò)，有助于觀眾更好地欣賞繪畫并領(lǐng)悟其立意，希望能為平面類文物的立體動態(tài)化演示提供新的思路。

關(guān)鍵詞 三維技術(shù) 動畫演示 立體展示

0 引言

在多媒體技術(shù)發(fā)展日新月異的今天，傳統(tǒng)的展陳模式已經(jīng)不能滿足觀眾日益增長的觀賞需求。如何運用高新技術(shù)，將文物所要表達的信息更為高效地傳達給觀眾，是博物館的終極目標。對此，上海博物館以動畫演示的方式還原平面繪畫，讓《閘口盤車圖》“活”起來，帶給觀眾全新的參觀體驗。

1 《閘口盤車圖》的原畫分析

《閘口盤車圖》是上海博物館的鎮(zhèn)館之寶之一，全卷縱55.3 cm，橫119.2 cm。以界畫的形式再現(xiàn)了一官營磨面作坊生產(chǎn)運輸?shù)姆泵跋螅嫻乐?，穩(wěn)健落實，屬畫史中流傳有緒的早期重要代表作，藝術(shù)與史料價值兼?zhèn)?。如圖1所示，整個畫面的內(nèi)容非常豐富，有水流、建筑、工具、車船、人物，還有植物點綴其間，其中人物線描惟妙惟肖，牲口動態(tài)栩栩如生，構(gòu)圖龐雜但卻節(jié)奏分明，體現(xiàn)了極高的技法成就。

圖中描繪的磨面作坊坐落在河道閘口旁，安置水磨的堂屋周圍有民夫忙著搬運、篩選、淘洗、晾曬、磨面、裝袋等作業(yè)。水磨兩端各有小亭一座，其間有官吏和侍從負責核對登記。河面上有兩艘篷船，民夫正在引渡運糧。河對岸有民夫用牛車運糧，也有空的太平車閑置于路旁。除了勞作場景之外，畫家在畫面右下方獨具匠心地增添了一座酒樓，樓下門上的木牌標有“新酒”二字，樓上可見官員正在酣飲。門前扎有一幢精美的彩樓，高逾丈，樓中懸一布旌，書有“酒”字。

通過對畫中建筑樣式和人物服飾的分析，我們推斷此畫的創(chuàng)作年代約是五代宋初。畫面正中堂屋采用單檐歇山頂，前廊圍以欄桿，兩邊望柱作八角形，柱頭裝飾還保存著唐幢寶珠、仰蓮的形式。左右抱廈的邊屋兩側(cè)，各有巨扇斜方格檻窗，具有晚唐五代的風格。斗栱則是唐至北宋初的批竹昂式。臺基四面的門道處，有層層凹入式踏道，這是北宋前后常見的砌造方式。酒樓下層設(shè)有直欞窗，也是宋初流行的式樣。在人物服飾方面，官吏所戴的硬腳幞頭，據(jù)文獻記載始于五代，而民夫頭裹幞巾，著衫子，穿無襠犢鼻褲，這種裝束一般多見于唐代。

《閘口盤車圖》所繪水磨、羅面機的裝置構(gòu)造精準寫實，是目前發(fā)現(xiàn)最早也是最完整的機械圖像資料。自五代中葉以后，與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)相關(guān)的水利灌溉和水力加工機械，在后周、南唐、吳越、閩都得到相應的發(fā)展。畫中對于水磨機械結(jié)構(gòu)的精確繪制以及對于官營磨坊運作的還原寫實充分反映了當時社會生產(chǎn)力的發(fā)展水平。無論對于研究機械結(jié)構(gòu)還是對于探索社會風情，或是對于揭示界畫發(fā)展，都有非常重要的意義。

2 《閘口盤車圖》的動畫制作

如圖2所示，動畫制作首先要創(chuàng)作分鏡頭劇本，并為相應的角色建模、坐標展開貼圖做骨骼綁定，再加上燈光、特效，進行分層渲染以繪制動畫場景，最后配音，合成剪輯輸出。

2.1 分鏡頭劇本設(shè)計

構(gòu)思出能夠表達畫作中心思想的劇本，這是讓平面文物轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài)影像的重要起點。分鏡頭劇本是展現(xiàn)動畫敘事風格、架構(gòu)邏輯和節(jié)奏控制的重要環(huán)節(jié)，也是對動畫的總設(shè)計和施工藍圖。因此，分鏡頭劇本必須體現(xiàn)原畫的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作風格，既要忠于原畫，又要有所創(chuàng)新。

在對原畫進行詳細分析的基礎(chǔ)上，包括建筑結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)、色彩構(gòu)圖等，為動畫制作中各個角色的設(shè)定提供完整的背景數(shù)據(jù)，從而完成畫中人物和事物的造型設(shè)計、動作設(shè)計和場景繪制等工作。

具體到《閘口盤車圖》動畫的分鏡頭劇本設(shè)計，關(guān)鍵在于將畫中官營磨坊的作業(yè)流程借助動畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法淋漓盡致地展現(xiàn)出來。如圖3所示，民夫用篷船通過河道將稻谷等原料卸到碼頭上，接著把原料搬運到作坊內(nèi)進行篩選淘洗后，送入水磨堂屋內(nèi)進行磨面，再將成品裝袋，并由官員將相應的數(shù)量、重量登記在冊，最后民夫?qū)⒓庸ね瓿傻某善费b船運走，由河對岸的牛車送往更遠的地方。

2.2 角色建模

角色建模是指為原畫中需要動態(tài)展示的人物、動物、植物、建筑、作業(yè)工具等創(chuàng)建三維模型。如表1所示，除了背景中的植物、河流外，《閘口盤車圖》中描繪的立體實物眾多，因此這一工作量相當龐大。

在角色建模的過程中應當盡可能還原原畫所表現(xiàn)的個體形式和彼此之間的相應比例，同時還要注意細節(jié)的塑造。仔細觀察原畫，可以發(fā)現(xiàn)從事重體力勞動的民夫，其上肢肌肉比較發(fā)達，畫家作畫時對于他們的體型做了一定的夸張?zhí)幚怼Ｆ渲?，從事搬運、磨面等工作的民夫體格明顯比從事其他工作的更為壯碩。另外，畫面左側(cè)坐在小亭中的官員也比其他人物體形更大，這是為了表達官員的地位高于周圍其他人。

2.3 UV展開

UV展開是將立體模型展開為平面，以便后續(xù)進行細致貼圖。它是模型和貼圖之間的紐帶。想要將紋理材質(zhì)貼合到已經(jīng)建成的三維模型上，就需要用UV坐標來控制紋理與模型的對應關(guān)系。為避免關(guān)鍵部位的拉伸，UV坐標必須合理放置，以充分利用貼圖空間。

2.4 材質(zhì)貼圖

在這一步驟中，我們要在已經(jīng)建成的三維模型上添加紋理材質(zhì)，使之達到想要表現(xiàn)的物體表面的視覺表象。具體到《閘口盤車圖》動畫的材質(zhì)貼圖，并不是以一般意義上還原現(xiàn)實為標準，而是以還原原畫為標準。比如，畫中人物服飾的色彩質(zhì)地，要與原畫所描繪的時代相符合，與原畫的背景相融合，體現(xiàn)出古樸醇厚的韻味。

2.5 骨骼綁定、蒙皮

在完成了建模貼圖后，就要給畫中的動態(tài)物體設(shè)置骨骼系統(tǒng)，使他們能夠活動起來。綁定骨骼后進行蒙皮，將模型依附到骨骼上，通過建立關(guān)聯(lián)來控制運動，讓骨骼的運動帶動模型的運動。雖說通過插件即可完成骨骼綁定，但是要想讓模型在運動時更自然更真實，還是得根據(jù)實際情況來調(diào)整骨骼控制器的設(shè)置。比如，從事重體力勞動的民夫，其動作會因為負重的關(guān)系而變得緩慢。

2.6 繪制動畫

在對三維模型進行必要的變形調(diào)整、動作驅(qū)動后，就可以按照分鏡頭劇本制作動畫了。對于《閘口盤車圖》動畫而言，難點是如何表現(xiàn)水的形態(tài)。當水作為驅(qū)動磨面機轉(zhuǎn)動的動力的時候，由高處沖刷下來的水流是洶涌澎湃的。而河道中的水流則相對平靜緩和，當渡船在河中經(jīng)過，水面會由其不同的載重作出相應的波紋反應。另一個難點是水力磨面機的演示，這決定了整個動畫的成功與否。除此之外，還原酒樓飲酒休憩的場景將使得動畫更加生動、更有情趣。

2.7 燈光、特效及分層渲染

基礎(chǔ)動畫完成后，就需要加上燈光、特效來增強動畫的真實感、立體感。傳統(tǒng)中國畫是平面化的，對于光源和陰影的處理就相對較弱，《閘口盤車圖》也是如此。我們可以通過放置虛擬光源，根據(jù)畫面中場景的變化，針對物體的顏色、材質(zhì)、紋理進行調(diào)節(jié)。而渲染程序就是計算出每個場景中所添加的光源對于各個物體的影響，使之前加在動畫上的燈光、特效得以呈現(xiàn)。

2.8 配音

聲音是補充畫面的一個輔助因素。好的配音不僅能夠解釋動畫影片的中心思想和人物神態(tài)，而且會在聽覺上為觀眾提供廣闊的聯(lián)想空間和想象天地。所以，除了要做到聲音與畫面緊密結(jié)合，還要做到音效與畫面情緒步調(diào)一致、與畫面節(jié)奏完全吻合。

具體到《閘口盤車圖》動畫的配音，關(guān)于水的聲音設(shè)計非常關(guān)鍵。水流既是用來驅(qū)動水磨的重要動力來源，也能反映出河中行駛的渡船狀態(tài)。另外，畫中有牛拉車運輸?shù)膱鼍埃\用動物的擬聲可極大提升動畫的整體效果。再如，彩樓上懸掛一布旌，不妨加上迎風招展的動態(tài)音效以增加動態(tài)寫實感。

2.9 剪輯輸出

動畫制作的最后步驟是對渲染文件進行合并調(diào)色、合成音軌，輸出視頻文件格式。在后期制作中，針對審核意見進行剪輯，并根據(jù)需求輸出不同版本。實際上，有了之前的模型制作基礎(chǔ)，完全可以創(chuàng)建出一個《閘口盤車圖》所描繪的虛擬實景，讓觀眾與文物親密接觸，親身蒞臨畫中。

3 啟發(fā)與思考

傳統(tǒng)的書畫類文物，一般都展開放置在展廳內(nèi)，觀眾隔著玻璃觀看作品。雖然可以看到作品的全貌卻無法欣賞細節(jié)部分。對于注重線條層次的國畫和注重筆畫鋒芒的書法來說，這種觀賞模式顯然無法滿足觀眾的需求。近年來，各大博物館爭相運用多媒體技術(shù)開發(fā)導覽程序來提升觀眾的參觀體驗。但還是有相當大一部分觀眾只是“走馬觀花”地瀏覽文物，結(jié)束參觀后并不能形成對文物的深刻印象，往往知其然，而不知其所以然。

相對而言，動畫演示還原書畫作品有著無可比擬的優(yōu)勢，恰恰是彌補這一缺陷的有效手段。通過技術(shù)手段讓原來靜止于紙張上的書畫作品活動起來，從而滿足觀眾對于文物觀賞體驗的獵奇訴求，更進一步激發(fā)觀眾去挑戰(zhàn)深藏于文物背后的氣象萬千。首先，相較于平面文物，三維動畫更能吸引觀眾的眼球，動態(tài)畫面造成了強烈的視覺沖擊。其次，三維動畫給予觀眾更多的信息量，將作者的立意氣韻等個人特征通過演示直接傳達給觀眾，讓觀眾直觀地了解文物所處時代的政治經(jīng)濟、文化風俗，以促進觀眾的理解、思考和互動。

不過需要注意的是，真正要展示的是文物本身，而不是技術(shù)手段。因此，我們必須一切從展品出發(fā)，只有做到深入透徹的理解，才能最大限度地發(fā)掘文物的精髓。只有將技術(shù)應用與內(nèi)容表達完美地融合在一起，才能實現(xiàn)文物展示的畫龍點睛。除此之外，還要學會以觀眾為中心，在觀眾和文物之間創(chuàng)造一種互動激發(fā)的關(guān)系，從而提升博物館的影響力。

在數(shù)字時代，各種新穎創(chuàng)意依賴于技術(shù)的不斷創(chuàng)新而得以實現(xiàn)。各大博物館都將力求以科技所創(chuàng)造的新感知形式，給觀眾帶來更多超感官的觀展體驗。就《閘口盤車圖》動畫演示來說，無疑為畫作的有效傳播起到了巨大的作用。

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