電影《亂世佳人》音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)研究

周晨

摘 要：1939年在美國(guó)上映的電影《亂世佳人》以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，以復(fù)雜的劇情為線索，采用音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的手法，細(xì)膩地刻畫(huà)了男女主人公的心理變化，揭示了郝思嘉為保衛(wèi)家鄉(xiāng)不甘屈服、頑強(qiáng)抗?fàn)幍木衿焚|(zhì)。本文擬從音樂(lè)元素入手研究主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的構(gòu)建，分析音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在電影中的功能，旨在揭示音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在電影中所隱喻的文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《亂世佳人》；主導(dǎo)動(dòng)機(jī)；文化內(nèi)涵

中圖分類號(hào)：J617.6

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-444X（2018）02-0069-06

國(guó)際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2018.02.011

主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，本意是中心思想，在音樂(lè)中指一個(gè)貫穿整部音樂(lè)作品的動(dòng)機(jī)[1]?！爸鲗?dǎo)動(dòng)機(jī)”通常運(yùn)用一個(gè)或多個(gè)音樂(lè)材料構(gòu)成主題動(dòng)機(jī)，作為音樂(lè)（通常是歌?。┲心辰巧臉?biāo)簽與象征，通過(guò)主題材料的變形、展衍和發(fā)展，在音樂(lè)中詮釋人物角色的心理變化，并展示戲劇內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)戲劇與音樂(lè)的統(tǒng)一。電影音樂(lè)中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)或是電影中某人物出場(chǎng)的鮮明標(biāo)簽，或是揭示劇情發(fā)展的音響信號(hào)，或是揭示電影主題的音響力量。在電影音樂(lè)史上，繼作曲家馬克思·斯坦內(nèi)在1933年出品的美國(guó)電影《金剛》中首次采用了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的手法后，電影《亂世佳人》是他使用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)手法的又一力作。在電影《亂世佳人》中，斯坦納為電影共配有11首音樂(lè)插曲。其中，貫穿11首插曲的是“泰拉”（美國(guó)南方種植園）的旋律，它是整部電影的支柱，也是整部電影音樂(lè)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，在4小時(shí)的電影中，共出現(xiàn)9次。

一、音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的構(gòu)建

電影《亂世佳人》的音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)由8小節(jié)構(gòu)成，并由這一主導(dǎo)動(dòng)機(jī)衍展出“民族主義”“泰拉危機(jī)”“堅(jiān)守泰拉”“愛(ài)情力量”等主題音樂(lè)和場(chǎng)景音樂(lè)。該主導(dǎo)動(dòng)機(jī)主要由其音高、節(jié)奏、織體等幾個(gè)方面綜合構(gòu)建而成。

（一）主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的音高關(guān)系

該主導(dǎo)動(dòng)機(jī)（譜例1）在F大調(diào)上陳述，光明而充滿朝氣的大調(diào)為三種主題音樂(lè)定下基調(diào)；其音區(qū)橫跨小字一組和小字二組，給人以豁達(dá)、豪邁、大氣的音響感受；旋律由雄渾充滿動(dòng)力的八度大跳緊接自然靜謐的大小三二度構(gòu)成，形成一種情感宣泄后的回歸，仿佛是主人公勇敢拼搏路上遇到的種種荊棘。

（二）主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的節(jié)奏特征

節(jié)奏是旋律發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。電影《亂世佳人》主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的節(jié)奏具有鮮明的特點(diǎn)，這一主導(dǎo)節(jié)奏由弱起的八分音符節(jié)奏、附點(diǎn)八分音符和二分音符（譜例2）構(gòu)成，在短小的8小節(jié)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)中反復(fù)使用5次。從這一主導(dǎo)節(jié)奏的構(gòu)成來(lái)看，弱起節(jié)奏結(jié)合八度跳進(jìn)和力度的變化使音樂(lè)充滿力量，詮釋了郝思嘉守衛(wèi)家園的堅(jiān)定決心；附點(diǎn)八分音符在協(xié)和的小三度音程中道出郝思嘉內(nèi)心的柔軟；二分音符長(zhǎng)時(shí)值的突然出現(xiàn)似乎與前方的短時(shí)值八分音符不太協(xié)調(diào)，但實(shí)際上正是短長(zhǎng)結(jié)合的節(jié)奏型使音樂(lè)瞬間得到放松，音樂(lè)的突然拉寬給人舒暢的感覺(jué)，似乎隱喻著郝思嘉沖破種種困難后得到精神上的安慰和解脫。

（三）主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的織體形態(tài)

織體是音樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式之一。這個(gè)詞的含義比較寬泛，在音樂(lè)作品中，它常常會(huì)涉及兩個(gè)方面：一是在“時(shí)間”上的形式，一是在“空間”上的形式。[2]前者主要是指曲式，后者主要是指音響的層次關(guān)系，主要包括和聲織體形式和復(fù)調(diào)織體形式。就“時(shí)間”上的形式來(lái)看，電影《亂世佳人》中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的曲式由4+4的兩樂(lè)句構(gòu)成，兩樂(lè)句的四個(gè)樂(lè)節(jié)之間又體現(xiàn)出“起承轉(zhuǎn)合”的關(guān)系。就“空間”上的形式來(lái)看，電影《亂世佳人》中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的織體形態(tài)則主要體現(xiàn)為復(fù)調(diào)織體形式。

從以上譜例中，我們可以看到主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的織體形態(tài)主要呈現(xiàn)為對(duì)比式復(fù)調(diào)織體，兩條交織而重疊的旋律互不相同。從旋律上看，高聲部旋律從上行八度跳進(jìn)連接下行二、三度（先上后下），低聲部旋律線二度下行連接四度上行（先下后上），兩者在旋律上可謂是采用了鮮明對(duì)比的大小度數(shù)音程和反向進(jìn)行的旋律。在節(jié)奏上看，高聲部旋律在弱起節(jié)奏上進(jìn)行，主要采用“前短后長(zhǎng)”的節(jié)奏形態(tài)，而低聲部旋律節(jié)奏與高聲部錯(cuò)開(kāi)，采用長(zhǎng)時(shí)值休止符連接三連音的節(jié)奏，值得一提的是，低聲部多使用三連音節(jié)奏、復(fù)倚音節(jié)奏，且它們正好與高聲部二分音符的后一拍靜止時(shí)值相對(duì)應(yīng)。高低兩聲部體現(xiàn)了對(duì)比式復(fù)調(diào)“你密我疏”的節(jié)奏特點(diǎn)。這一對(duì)比式復(fù)調(diào)織體的設(shè)計(jì)可謂是獨(dú)具匠心，兩聲部雖然為對(duì)比式復(fù)調(diào)，但卻在每個(gè)樂(lè)句的尾音上“合尾”（譜例3），這似乎預(yù)示著郝思嘉與艾希禮、郝思嘉與白瑞德、郝思嘉與泰拉復(fù)雜的情感糾葛歷經(jīng)艱辛，最終實(shí)現(xiàn)了自身友情、愛(ài)情以及家園的靈魂救贖。

二、音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在電影中的功能

電影《亂世佳人》音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成了具有渲染功能的場(chǎng)景音樂(lè)、具有象征功能的“泰拉危機(jī)”“愛(ài)情力量”主題音樂(lè)，它們?cè)谥鲗?dǎo)動(dòng)機(jī)原型上使用變形、延伸、緊縮等手法來(lái)襯托場(chǎng)景與環(huán)境的變化、實(shí)現(xiàn)人物性格和情感的展開(kāi)、揭示電影的劇情內(nèi)容，對(duì)深化電影主題立意和貫穿全劇具有積極意義。

（一）渲染功能

電影《亂世佳人》中由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的場(chǎng)景音樂(lè)具有鮮明的渲染功能。場(chǎng)景音樂(lè)是指在某一具體場(chǎng)景中使用的音樂(lè)，它的功能主要是對(duì)某個(gè)具體的場(chǎng)景中演繹的故事情節(jié)以及人物在具體場(chǎng)景中的感情發(fā)展變化進(jìn)行必要的鋪墊、烘托、渲染。場(chǎng)景音樂(lè)一般是專門性的，基本不帶重復(fù)性。[3]電影《亂世佳人》中有多處運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)寫(xiě)成的場(chǎng)景音樂(lè)，不僅在貫穿電影劇情方面起到重要作用，還在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展上發(fā)揮著重要的渲染和烘托的作用。

電影《亂世佳人》2：832”，畫(huà)面上是貧瘠荒涼的枯草堆里，孤獨(dú)地立著一塊墓碑，周圍雜草叢生。音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的高聲部旋律由弦樂(lè)組的小提琴擔(dān)任，弱奏使得音樂(lè)更加凄涼動(dòng)人：父親入土為安，也算是落葉歸根；低聲部的旋律采用色彩性樂(lè)器組豎琴輕輕撥奏以及木管組長(zhǎng)笛的半音下行來(lái)潤(rùn)色和聲色彩，這似乎暗示著保護(hù)家園“泰拉”的責(zé)任重?fù)?dān)從此落在了郝思嘉一人的肩上，這一場(chǎng)景音樂(lè)不但起著渲染畫(huà)面的功能，還營(yíng)造了階段性的戲劇高潮，為之后劇情的發(fā)展起鋪墊作用。電影《亂世佳人》3：4531”，激昂的音樂(lè)持續(xù)了40秒直到影片結(jié)束。這次主導(dǎo)動(dòng)機(jī)音樂(lè)共奏三遍，承載著復(fù)雜的劇情線索：梅蘭妮的去世，使郝思嘉突然恍然大悟自己對(duì)白瑞德的真愛(ài)，于是一路狂奔去尋他。兩人進(jìn)行了最后的談話。白瑞德卻諷刺地將郝思嘉推給艾希禮。無(wú)論郝思嘉多么著急而真切地表白，白瑞德依舊果斷拒絕。郝思嘉趴在樓梯上哭泣，耳邊響起了愛(ài)人曾經(jīng)對(duì)她說(shuō)過(guò)的話：“泰拉難道對(duì)你不具意義？只有土地是最寶貴的，也是唯一持久不變的。你對(duì)某樣?xùn)|西的愛(ài)，遠(yuǎn)勝過(guò)對(duì)我的愛(ài)，那就是泰拉，這就是你力量的源泉?！边@句話重復(fù)幾遍后，郝思嘉突然醒悟，大聲對(duì)自己說(shuō)：“泰拉，我要回家去，我會(huì)想辦法讓他回到我身邊，畢竟，明天又是另一天”。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)第一遍響起時(shí)，高聲部仍然由弦樂(lè)組小提琴擔(dān)任，不同的是低聲部也由弦樂(lè)組小提琴演奏出半音化的旋律，象征郝思嘉內(nèi)心的糾結(jié)；后兩遍主導(dǎo)動(dòng)機(jī)響起都是以銅管組樂(lè)器為低聲部而奏出，且力度逐漸增強(qiáng)。第三次主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)還采用人聲哼唱的形式，電影畫(huà)面定格在血色的天空背景下，郝思嘉堅(jiān)強(qiáng)果敢的背影屹立在一顆大樹(shù)下，遠(yuǎn)方是家園泰拉美麗的土地，鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)，仿佛天空中彌漫著勇氣、責(zé)任和對(duì)泰拉深深的愛(ài)。這一場(chǎng)景音樂(lè)將全劇推向高潮，并采用音畫(huà)結(jié)合的方式，為觀眾創(chuàng)造出無(wú)限想象的空間。

（二）象征功能

電影音樂(lè)中有一類音樂(lè)具有某種象征性的功能，這種具有象征功能的主題音樂(lè)通常采用“蒙太奇”的手法，在時(shí)間和空間上都無(wú)需緊密的連續(xù)性，為電影的整體藝術(shù)形態(tài)提供一種氛圍或情調(diào)。電影《亂世佳人》就采用了由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的“泰拉危機(jī)”“愛(ài)情力量”主題音樂(lè)，它是從劇中提取出來(lái)的一種特定的意味。

“泰拉危機(jī)”主題音樂(lè)總是附著在劇情中響起，每當(dāng)“泰拉”遭遇侵犯，它都固執(zhí)地堅(jiān)持著它所承載的意味——保衛(wèi)家園“泰拉”。2：153”第一次出現(xiàn)“泰拉危機(jī)”主題，這一主題是主導(dǎo)動(dòng)機(jī)音樂(lè)的簡(jiǎn)短變奏，低聲部由大提琴擔(dān)任，低沉的提琴音色和恐怖的和聲色彩預(yù)示著泰拉即將面臨每個(gè)月大額稅金的考驗(yàn)。當(dāng)然，這一考驗(yàn)實(shí)際是對(duì)郝思嘉保護(hù)家園的考驗(yàn)，這一隱喻在該主題音樂(lè)中表現(xiàn)地淋漓盡致：高低聲部進(jìn)行卡農(nóng)式地模進(jìn)，配合著電影畫(huà)面中郝思嘉與艾希禮的談話，郝思嘉找艾希禮商量應(yīng)對(duì)稅金的計(jì)策，艾希禮卻說(shuō)些無(wú)關(guān)痛癢的話讓郝思嘉放棄了對(duì)艾希禮的依賴，從此更加堅(jiān)強(qiáng)。2：757”，第二次響起了“泰拉危機(jī)”主題，這次變奏與第一次類似，由弦樂(lè)組哀鳴般地奏出八度跳進(jìn)改為五度、六度音程的跳進(jìn)的變奏旋律，預(yù)示著接下來(lái)電影中要發(fā)生的劇情：威克森帶著施愛(ài)美前來(lái)，想要買下泰拉，還出言威脅郝思嘉。離開(kāi)時(shí)還丟下一句“你們會(huì)后悔的”！受到刺激的父親，一邊說(shuō)著：“我讓你看看，誰(shuí)才是泰拉的主人”，一邊騎著快馬憤而出門去追威克森夫婦，結(jié)果摔下馬當(dāng)場(chǎng)斃命。“危機(jī)”音樂(lè)主題的出現(xiàn)在象征泰拉即將面臨侵犯的無(wú)奈和渲染郝思嘉父親意外生亡的悲劇色彩方面發(fā)揮著重要的作用。電影《亂世佳人》中兩次燃起“愛(ài)情力量”的音樂(lè)主題，第一次是艾希禮給郝思嘉愛(ài)的動(dòng)力。第二次是白瑞德因愛(ài)郝思嘉而為她重建泰拉家園。其中，第一次出現(xiàn)是卡農(nóng)式模進(jìn)的音樂(lè)主題，它先是如對(duì)話般奏出，描述出郝思嘉與艾希禮兩人情感糾葛的喃喃細(xì)語(yǔ)，兩人幾乎是在夢(mèng)幻中接吻起來(lái)，隨后郝思嘉鼓起勇氣請(qǐng)求艾希禮帶她遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)去往墨西哥，但艾希禮突然從虛幻的夢(mèng)境中回到現(xiàn)實(shí)，堅(jiān)決地推開(kāi)了郝思嘉。當(dāng)郝思嘉表示生無(wú)可戀時(shí)，艾希禮抓了一把泰拉的泥土放在郝思嘉的手上，鼓勵(lì)她為了家鄉(xiāng)“泰拉”而堅(jiān)強(qiáng)下去，2：550”，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)音樂(lè)再次響起，電影的整個(gè)畫(huà)面氣氛迎來(lái)了新機(jī)，郝思嘉邁著疲憊卻堅(jiān)強(qiáng)的步伐離開(kāi)，主題音樂(lè)漸弱并很快轉(zhuǎn)向一段調(diào)性模糊的音樂(lè)。

（三）貫穿功能

音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在電影中出現(xiàn)了9次，在其材料基礎(chǔ)上通過(guò)展開(kāi)和變形以及使用不同配器所構(gòu)成的音樂(lè)，在形式和內(nèi)容方面都體現(xiàn)出鮮明的貫穿功能，成為電影《亂世佳人》劇情貫穿發(fā)展過(guò)程中一個(gè)獨(dú)具特色的貫穿點(diǎn)，成功地避免了用支離破碎的音響附庸電影畫(huà)面而形成的拼湊、平庸、乏味、膚淺的音樂(lè)。

首次出現(xiàn)的由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的音樂(lè)在配器上由弦樂(lè)組和銅管組分別擔(dān)任高低聲部，兩聲部對(duì)話般展開(kāi)：低聲部銅管樂(lè)似乎是郝思嘉的父親正將心中的民族信仰向女兒娓娓道來(lái)，高聲部小提琴旋律似乎是還未真正理解民族意義的郝思嘉心不在焉地附和著父親的話。第二次出現(xiàn)的由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的音樂(lè)在材料上稍有變化，配器上的變化主要體現(xiàn)在低聲部從音距、音響力度的濃度、伴奏織體等各方面都加以削減，這與畫(huà)面中郝思嘉戰(zhàn)后親眼目睹泰拉一片狼藉時(shí)的糾結(jié)心情相配合。第三次由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的音樂(lè)與第二次類似，不同的是在配器上增加了色彩性樂(lè)器的潤(rùn)色，配合“泰拉被毀、母親過(guò)世和父親的發(fā)瘋”的電影畫(huà)面展開(kāi)。被重重困難打擊的郝思嘉懷揣著渺小的希望找艾希禮商量，不料卻連最后的希望也破滅，幸運(yùn)之事是郝思嘉心中的愛(ài)人艾希禮鼓勵(lì)她為泰拉而堅(jiān)強(qiáng)地奮斗，這時(shí)響起第四次由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的音樂(lè)，高聲部主要由弦樂(lè)組擔(dān)任，小提琴奏出充滿朝氣的旋律，豪邁而一氣呵成的旋律似乎是“信念”的呼吁，銅管組演奏的低聲部比弦樂(lè)組演奏的高聲部低兩個(gè)八度。郝思嘉的真情再度被艾希禮拒絕，但卻使她從此更加獨(dú)立而堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)人生的各種挫折，第六次由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的音樂(lè)就是在這樣的劇情下出現(xiàn)的，它是一段音程縮小、音區(qū)降低的短小的主導(dǎo)音樂(lè)變形，它一方面伴隨威克森夫婦來(lái)襲泰拉，一方面預(yù)示著父親摔下馬的意外生亡。飽受生活、愛(ài)情和命運(yùn)捉弄的郝思嘉接受了白瑞德的追求，并在他的幫助下實(shí)現(xiàn)了重建泰拉的愿望，第七次由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的音樂(lè)與重建后美麗的泰拉畫(huà)面同時(shí)響起，低聲部的織體形態(tài)有別于高聲部的節(jié)奏形態(tài)，木管組和打擊樂(lè)器和色彩性樂(lè)器組的休止，更好地突出了高聲部旋律。隨后響起的第八次由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的音樂(lè)比較特殊，豎琴靈動(dòng)的撥弦奏法以小提琴柔和的連奏表現(xiàn)出白瑞德用自己對(duì)家鄉(xiāng)和家庭深深的責(zé)任感和溫暖的愛(ài)陪伴邦妮進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。第九次由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的音樂(lè)在復(fù)雜而揪心的劇情下響起，由銅管組音響加上弱音器作三次漸強(qiáng)，有力卻不掩蓋高聲部弦樂(lè)的主題旋律，在升華整部電影主題立意上起著舉足輕重的作用。

三、音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)隱喻的文化內(nèi)涵

電影《亂世佳人》號(hào)稱好萊塢“第一巨片”，作品以其豪華的場(chǎng)景、宏大真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面以及令人稱道的藝術(shù)成就成為美國(guó)電影史上一部經(jīng)典作品。而貫穿電影始終的音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在與劇情保持一定聯(lián)系的基礎(chǔ)上，超越電影畫(huà)面、劇情的現(xiàn)實(shí)性和畫(huà)面中人物的真實(shí)情感，塑造出令人深思的第四維哲理和文化空間。

（一）民族情懷

電影《亂世佳人》以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，這場(chǎng)美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)主要是由于南方種植園經(jīng)濟(jì)和北方資本主義經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生矛盾，大部分黑人奴隸被押送到美國(guó)南方，黑人奴隸隨后在南方首先發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)，最終以北方的勝利而告終。電影《亂世佳人》以戰(zhàn)前戰(zhàn)后的“泰拉”和郝思嘉為線索，映射出美國(guó)南方人對(duì)本土民族深深的愛(ài)。甚至曾經(jīng)作為好萊塢影史上最值得驕傲的電影之一，在2017年美國(guó)意識(shí)形態(tài)對(duì)立加劇的背景下，被指責(zé)內(nèi)容涉種族歧視。從電影《亂世佳人》的音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)中，我們的確可以看到這種隱喻的民族情懷。

電影《亂世佳人》共有兩處由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的“民族主義”主題。這里略舉第一處。由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)音樂(lè)素材構(gòu)成的“民族主義”音樂(lè)主題從920”至1001”連奏兩遍，這一音樂(lè)主題采用歐洲傳統(tǒng)大調(diào)式、八度大跳式的音程關(guān)系、歐洲傳統(tǒng)的主題發(fā)展和配器手法，音畫(huà)結(jié)合地展示了美國(guó)南方人對(duì)本土民族音樂(lè)元素的熱衷以及該影片背后所蘊(yùn)含的民族情懷。兩遍的調(diào)式和旋律相同，不同的是第一遍使用對(duì)比式復(fù)調(diào)手法展開(kāi)，兩聲部在距離兩個(gè)八度的音區(qū)上反向進(jìn)行，低聲部由銅管組奏出深沉的音色，仿佛是父親對(duì)女兒深情的寬慰，而木管組奏出的溫暖的旋律仿佛是父親對(duì)女兒親切的愛(ài)國(guó)教育：“這片土地是世上唯一值得你為它奉獻(xiàn)、為它奮斗和犧牲的事物，因?yàn)樗俏ㄒ挥来娴臇|西?！钡诙樵诟赣H這段語(yǔ)重心長(zhǎng)的話結(jié)束時(shí)響起，采用主調(diào)和聲手法展開(kāi)，弦樂(lè)組奏出色彩明亮的高聲部旋律，銅管組僅奏出幾個(gè)零碎的屬音或主音作低音和聲支持，電影中的畫(huà)面定格在血色的天空下美麗的泰拉，茂盛的大樹(shù)下，父親摟著女兒。這段“民族主義”的主題音樂(lè)不僅起到貫穿全劇劇情、統(tǒng)一該電影藝術(shù)風(fēng)格的作用，還為提高該部電影的藝術(shù)性起錦上添花的作用。正是這之間所表現(xiàn)出的顯著的民族情懷，使這部電影容易留下種族歧視的詬病，但無(wú)論如何，音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)配合電影畫(huà)面史詩(shī)般地再現(xiàn)了美國(guó)南北之戰(zhàn)，其展現(xiàn)出的深厚的民族文化在每一位觀眾心中留下了彌足珍貴的感動(dòng)。

（二）抗?fàn)幘?/p>

電影《亂世佳人》在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的背景下不僅展示出美國(guó)南方人深厚的民族情懷，還以幾次由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的“泰拉危機(jī)”“堅(jiān)守泰拉”等主題音樂(lè)以及9次主導(dǎo)動(dòng)機(jī)中八度跳進(jìn)的音程關(guān)系、充滿動(dòng)力的附點(diǎn)節(jié)奏、弦樂(lè)組和銅管組鮮明對(duì)比的配器特色共同表現(xiàn)出美國(guó)南方人堅(jiān)守民族信仰的抗?fàn)幘瘛?/p>

由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的“泰拉危機(jī)”前文已述，而由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的“堅(jiān)守泰拉”的主題音樂(lè)，出現(xiàn)在電影《亂世佳人》1：3920”，并在C大調(diào)上連續(xù)演奏了三遍，主題音樂(lè)轉(zhuǎn)調(diào)不足為奇，但突然比主導(dǎo)動(dòng)機(jī)音樂(lè)基本形態(tài)的調(diào)性低純四度演奏，大概是作曲家為了表達(dá)郝思嘉面對(duì)被戰(zhàn)爭(zhēng)而糟蹋的廢墟泰拉時(shí)的堅(jiān)定誓言，它與最后泰拉得以重建時(shí)的G大調(diào)主題音樂(lè)相映襯。除力度外，三遍主題音樂(lè)并無(wú)太大區(qū)別：第一遍在銅管組作低聲部支撐的基礎(chǔ)上伴隨著畫(huà)面中郝思嘉饑餓而疲憊的步伐緩慢而柔和地響起，經(jīng)過(guò)一段具有神秘和聲色彩支持的無(wú)調(diào)性旋律的漸強(qiáng)，電影中出現(xiàn)了郝思嘉吞咽野菜的畫(huà)面，約在1：413”強(qiáng)烈地響起第二遍主題音樂(lè)，郝思嘉舉著單臂，宣誓著：“愿上帝做我的見(jiàn)證，他們不會(huì)讓我屈服的，我一定會(huì)渡過(guò)難關(guān)，即使讓我撒謊、偷竊，甚至去殺人，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后我和家人再也不要挨餓！”宣誓結(jié)束，第三遍響起主題音樂(lè)，畫(huà)面定格于血色的天空下隱約能見(jiàn)的泰拉和枯木下郝思嘉孤獨(dú)的身影。在這里，“堅(jiān)守泰拉”的音樂(lè)主題把人們帶到特定的情感范疇中，引發(fā)人們的聯(lián)覺(jué)。這些音樂(lè)主題在一定程度上反映了美國(guó)南方人崇尚自由、不折不撓、敢于與命運(yùn)抗?fàn)幍木裉刭|(zhì)，這與西方自古代哲學(xué)起就比較注重斗爭(zhēng)和對(duì)抗的特征有關(guān)。西方辯證法奠基人赫克利特認(rèn)為統(tǒng)一是由斗爭(zhēng)產(chǎn)生出來(lái)的，他特別強(qiáng)調(diào)對(duì)立和斗爭(zhēng)的意義。黑格爾也側(cè)重于強(qiáng)調(diào)矛盾的斗爭(zhēng)性在推動(dòng)事物發(fā)展中的作用，認(rèn)為每個(gè)國(guó)家的主權(quán)在其外交活動(dòng)中是絕對(duì)的、不受約束的，不能用相互協(xié)商來(lái)處理國(guó)家間的爭(zhēng)端，只能靠戰(zhàn)爭(zhēng)，從而把戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)作維護(hù)民族和平的存在、發(fā)展的必須和保證。[4]也正是西方人這種特有的哲學(xué)思維成為電影《亂世佳人》塑造人物性格和精神特質(zhì)的基礎(chǔ)。

（三）理性思維

電影《亂世佳人》中音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)共出現(xiàn)了9次，雖然每次出現(xiàn)都采用不同的手法伴隨著不同的音樂(lè)主題出現(xiàn)，但它們卻在內(nèi)容和形式上側(cè)面反映了西方人理性的思維方式。從形式上看，9次由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的音樂(lè)以主導(dǎo)動(dòng)機(jī)為原型，采用不同的手法展開(kāi)，見(jiàn)表1。

從調(diào)性上看，九次音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)均采用大調(diào)寫(xiě)成，其調(diào)性布局為F大調(diào)—C大調(diào)—F大調(diào)—G大調(diào)—F大調(diào)—A大調(diào)—F大調(diào)，F(xiàn)大調(diào)與C大調(diào)、G大調(diào)、A大調(diào)之間形成類似“回旋曲”結(jié)構(gòu)的調(diào)性安排，類似“主部”的F大調(diào)環(huán)環(huán)相扣，頭尾呼應(yīng)， 類似“插部”的C大調(diào)、G大調(diào)、A大調(diào)的調(diào)式主音逐漸升高，如此調(diào)性布局展現(xiàn)了作曲家尚邏輯、重理性的創(chuàng)作思維；從展開(kāi)手法上看，部分主題音樂(lè)采用變奏手法，每一次變奏都與原型都在音高或節(jié)奏方面保持緊密的邏輯關(guān)系；從織體形態(tài)上看，主調(diào)和復(fù)調(diào)手法安排得當(dāng)，且每一次或模仿或?qū)Ρ鹊膹?fù)調(diào)手法都緊扣主導(dǎo)動(dòng)機(jī)展開(kāi)；從配器和力度上看，不同樂(lè)器音色的組合和力度的平衡都在一定程度上與電影劇情需要緊緊相連。從內(nèi)容上看，貫穿整部電影的9次主導(dǎo)動(dòng)機(jī)雖然采用蒙太奇的手法被分割成9次不同的片段，但其內(nèi)在形式和配合電影畫(huà)面所表達(dá)的內(nèi)容卻串連成一條邏輯嚴(yán)密的劇情線索。如此嚴(yán)密的邏輯和準(zhǔn)確的演繹從側(cè)面體現(xiàn)了西方人善于從感性、現(xiàn)象、個(gè)別的材料中抽取本質(zhì)，透過(guò)客體現(xiàn)象揭示真理的理性創(chuàng)作思維方式。

結(jié) 語(yǔ)

本文通過(guò)分析音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的構(gòu)建，剖析了該主導(dǎo)動(dòng)機(jī)對(duì)電影《亂世佳人》的渲染、象征和貫穿功能，并從主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的形式和內(nèi)容上揭示了該主導(dǎo)動(dòng)機(jī)所隱喻的美國(guó)南方人深厚的民族情懷、堅(jiān)強(qiáng)的抗?fàn)幘褚约袄硇缘膭?chuàng)作思維。音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的運(yùn)用確在一定程度上提高了電影藝術(shù)的審美價(jià)值，特別是其獨(dú)特的功能對(duì)我國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展具有一定的啟示意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 付龍.淺析電影音樂(lè)與“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”[J].影視評(píng)論，2010（01）.

[2] 陳廷梁.音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析及應(yīng)用[D]. 哈爾濱：哈爾濱工業(yè)大學(xué)，2006.

[3] 曾田力，雷偉.電影電視劇音樂(lè)分析教程[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006.

[4] 蘇峰，李姝，蘆堅(jiān)強(qiáng).中西文化比較[M].北京：冶金工業(yè)出版社，2017.

（責(zé)任編輯：楊 飛）