范晨曦（遼寧大學(xué)；遼寧 沈陽；110000）

作為一部溫馨感人的家庭劇，《海街日記》是導(dǎo)演是枝裕和重返戛納電影節(jié)的一部經(jīng)典之作。影片講述了在日本千年古城鐮倉，香田家三姐妹幸、佳乃、千佳在經(jīng)歷了兒時(shí)父親出軌、母親改嫁后，住在外婆家的老宅中相依為命，在某日突然接到了已經(jīng)15年杳無音訊的父親的死訊后，在參加葬禮時(shí)遇到了同父異母的妹妹——敏感善良的淺野玲，三人決定將妹妹接到老宅子中共同生活。歲月流轉(zhuǎn)，四姐妹在時(shí)間和愛的治愈下，慢慢開始習(xí)慣和依賴彼此，面臨著生活中未知的一切，不斷迎難而上、并肩前行著?！逗＝秩沼洝吩谥v述故事時(shí)，避開了一般電影中慣用的強(qiáng)烈的戲劇沖突和復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置，與之相反，將鏡頭對準(zhǔn)了最平凡的生活本身，是枝裕和通過安靜美好的畫面以及自然流暢的節(jié)奏，將那些看似瑣碎繁雜的生活細(xì)節(jié)，在影片的紀(jì)實(shí)鏡頭語言運(yùn)用中，成功的實(shí)現(xiàn)了令人驚喜的敘事能力和情感表達(dá)?！笆侵υ：偷碾娪埃?dú)特的風(fēng)格標(biāo)志之一便是采用生活流式的敘事手法，平淡如水地將生活的細(xì)枝末節(jié)不加修飾地呈現(xiàn)在熒幕上?！薄?】故事的溫暖與感人，不僅僅依賴于一個(gè)完整的敘事結(jié)構(gòu)的整體推進(jìn)，更在于在看似疏離的情節(jié)設(shè)置中尋找到合適的情感切入點(diǎn)，在平淡中見證人與人之間最真摯并且最美好的情感，直擊人們心中最柔軟脆弱的地方。

《海街日記》延用了原著漫畫的唯美畫風(fēng)，風(fēng)格清新柔美、色調(diào)溫暖明亮。至于片名，之所以命名為“海街日記”而非“海街物語”，除了選取了同名漫畫《海街diary》的原因之外，更重要的是，影片由一個(gè)又一個(gè)不同的故事和人物共同構(gòu)成，記錄了鐮倉的夏秋冬春、記錄了四姐妹這段時(shí)光和成長：一棟老宅、一棵老梅樹、一片海、兩場葬禮、三位故人、四個(gè)姐妹、數(shù)場梅雨、數(shù)餐飯食…經(jīng)歷了歲月的洗禮，脫離了大城市的世俗與喧囂，四姐妹平靜且溫暖的生活在彼此的愛和扶持中顯得尤為珍貴且美好。

一、食物：情感的寄托

無論多么孤獨(dú)和沮喪，食物都是最溫暖的治愈。在《海街日記》里，四姐妹吃飯聊天的鏡頭占據(jù)了電影的大量篇幅，導(dǎo)演是枝裕和通過食物將不同的人物之間微妙且細(xì)膩的情感關(guān)系展現(xiàn)的恰到好處。在這里，對于電影中的每個(gè)人來說，食物給他們帶來的已經(jīng)不僅僅局限于味覺和腸胃的滿足，更是一種心靈的慰藉以及對于過往的回憶。

食物成為了電影中的重要載體，每一種食物背后都承載著一個(gè)不為人知的故事：在這個(gè)從小就嚴(yán)重缺失父愛和母愛的家庭中，香田幸早早的承擔(dān)起了母親的角色：她堅(jiān)持每年采梅子制作梅子酒，淡腌菜、荻餅、沙丁魚刺身、炸竹莢魚、蕎麥面…外婆去世時(shí)留下的琥珀色梅子酒、不愛下廚的母親教給幸她煮的最拿手的海鮮料理、對于妹妹的包容理解、對爸爸兒時(shí)的模糊記憶，一切與這個(gè)家庭有關(guān)的過往和回憶成為了幸生命中最重要的部分，也是她遲遲錯(cuò)過婚嫁的心理負(fù)擔(dān)和對于家人不能放下的牽掛；而香田佳乃則偏愛海貓食堂店里阿姨做的烤竹莢魚、南蠻燒，老店的味道和記憶中家的味道是如此的相似。對于佳乃來說，食物獨(dú)具的熟悉的味道總可以給佳乃帶來安全感和歸屬感。在母親缺席的漫長的成長過程中，海貓食堂阿姨的招牌菜肴已經(jīng)不知不覺的彌補(bǔ)了她對于家庭以及愛的渴望和向往；香田千佳在兩個(gè)姐姐的寵愛下長大，她真實(shí)自然、不拘小節(jié)。最熟悉的食物則是充滿兒時(shí)記憶的外婆煮的魚糕咖喱，這道菜也因此成為她二十幾年生命中唯一不變的美食；小妹淺野玲在第一次和姐姐們一起吃沙丁魚蓋飯的時(shí)候謊稱自己是第一次吃，作為四姐妹中唯一一個(gè)在童年得到過父親的陪伴和愛的孩子，敏感善良的玲小心翼翼的保護(hù)著姐姐們?nèi)笔У那楦?。因?yàn)橹挥兴靼?，沙丁魚蓋飯是在仙臺(tái)時(shí)父親常常煮給自己吃的食物，對于玲來說，沙丁魚蓋飯與爸爸緊密相連，成為她人生中最值得回味和珍藏的味道。

食物是四姐妹最深刻的生理記憶，也是維系這個(gè)家庭最牢固的紐帶。食物所承載的兒時(shí)回憶以及寄托的真摯情感對于四姐妹來說莫過于這人世間最美好的也是最珍貴的寶藏。

二、花朵：時(shí)間的流逝

四月，濃春的季節(jié)正值櫻花爛漫之時(shí)，作為日本標(biāo)志性的意象符號，櫻花仿佛代表了這世間一切的純潔和美好。《海街日記》中櫻花隧道的設(shè)計(jì)無疑是最令人印象深刻的場景之一：風(fēng)太騎單車載著玲穿過如夢如幻的櫻花隧道，一陣微風(fēng)拂過，漫天的櫻花散落，在不經(jīng)意的一瞬間，一片櫻花花瓣落在了坐在風(fēng)太的單車后的玲的發(fā)絲間，不加修飾的美在玲的身上是如此的純潔且美好，這不經(jīng)意間隨風(fēng)飄落的櫻花仿佛也預(yù)示著風(fēng)太對于玲的默默的關(guān)注、溫暖的陪伴，以及他與玲之間那份年少懵懂卻又無比純粹美好的情感。浪漫的櫻花落盡后，接踵而至的是五六月份連綿不斷的梅雨季節(jié)，而此時(shí)繡球花也在不知不覺中盛開著。每逢下雨天氣，老宅前一叢叢綠葉上雪球似的繡球花，夾雜著雨的清爽散發(fā)出老宅般獨(dú)特的味道。而老宅的門廳前也插著一朵繡球花，仿佛是對這個(gè)家庭默默的堅(jiān)守與承擔(dān)。如果說，櫻花代表著玲的單純和美好，那么繡球花就意味著幸的成熟和優(yōu)雅。

《海街日記》以一場葬禮開始，同樣以一場葬禮結(jié)束。四姐妹雖然性格各不相同，但卻經(jīng)歷著雷同般的人生，某種意義上來講，她們都是被父母遺棄的孩子，她們的人生中充斥著太多的遺憾和缺失?！笆⑾木G遮眼，此花紅滿堂”說的是在盛夏開放的紫薇花，片頭葬禮過后，四姐妹相互告別，幸、佳乃和玲在火車前聊天，千佳站在一邊，手中拿著一朵紫薇花。當(dāng)返途的火車開動(dòng)時(shí)，玲追隨者漸漸遠(yuǎn)去的火車奔跑著，這時(shí)站臺(tái)閃現(xiàn)了一簇嫣然的紫薇花。在片尾的葬禮過后，幾個(gè)人站在紫薇花旁說話，談及在人生命的最后一刻，仍貪戀于世間美好的事物，不禁讓人感慨萬千。

在《海街日記》中，“自然季節(jié)的畫面、景色、物象等鏡頭不再僅僅作為人物社會(huì)生活活動(dòng)的背景出現(xiàn)，而是普遍作為自然生命和人生生命的內(nèi)涵隱喻而呈現(xiàn)?！?/p>

三、老宅：心靈的守候

老宅是四姐妹生活的地方，也是見證她們成長的地方。《海街日記》將鏡頭對準(zhǔn)生活在這個(gè)老宅中的四個(gè)姐妹，她們在這里一起準(zhǔn)備料理、制作梅酒、嬉笑打鬧、談?wù)撝鴥簳r(shí)的美食和對于家人的回憶。在這部影片中，記錄的不僅僅是正在發(fā)生的故事，我們還能夠看到去世的外婆、從未露面的父親、離開的母親的身影，這些人仿佛一直穿插在影片的各個(gè)角落，他們的人物性格、特點(diǎn)喜好通過四姐妹的談話被不斷填補(bǔ)豐滿，訴說著背后不為人知的故事。而外婆在世時(shí)釀造的琥珀色梅子酒，經(jīng)過歲月的流逝已經(jīng)剩下最后的些許。因?yàn)橥馄诺姆ㄊ屡c久違的母親相見，幸并沒有放下對母親當(dāng)年拋下她們姐妹留給外婆照料行為的怨恨與隔閡。而母親后來再次到家中拜訪，給四姐妹準(zhǔn)備禮物主動(dòng)示好，讓幸對其態(tài)度有所松動(dòng)，主動(dòng)陪母親為去世的外婆掃墓。在兩人即將離別之際，幸將梅酒贈(zèng)予母親，作為親情的紐帶，拉近了母女之間的距離。而這已不再僅僅是梅酒，而是對于過往的回憶和釋懷。

《海街日記》最動(dòng)人之處就是情感的釋懷，愛恨情仇從來不會(huì)被塵封凍結(jié)，時(shí)間會(huì)治愈一切傷痛，學(xué)會(huì)放下，學(xué)會(huì)釋懷，這樣的愛才能更深更遠(yuǎn)?！逗＝秩沼洝贩路鹗敲總€(gè)人生命中都已經(jīng)經(jīng)歷過或者即將經(jīng)歷的一段旅途一般，無關(guān)痛苦、無關(guān)悲傷，無論此時(shí)此刻的你正面臨著如何的境況，都不要被眼前世間的繁雜所羈絆，忘記了不斷前行的腳步和對于生命和熱愛的追尋。

參考文獻(xiàn)：

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