Luc 芒斯特

暑期結(jié)束，國(guó)慶未到，電影院也開(kāi)始冷落了起來(lái)，數(shù)來(lái)數(shù)去也就一個(gè)《碟中諜6》還在撐著，著實(shí)讓人提不起興趣，然而意外的是，院線片的休整期，有一大波資源好片襲來(lái)，商業(yè)的有《瞞天過(guò)海》，文藝的有《24幀》，足夠你看一陣子的了。

瞞天過(guò)海

女明星版的《十一羅漢》，顏值即正義

推薦指數(shù)：★★★

女性主義正在好萊塢逆襲，大有掀翻老白男，翻身做主人的趨勢(shì)，誕生一部女版《十一羅漢》也在情理之中。源自索德伯格的《X羅漢》系列，這部由《饑餓游戲》導(dǎo)演蓋瑞·羅斯執(zhí)導(dǎo)的《瞞天過(guò)海：美人計(jì)》不像是續(xù)集，更像是一部外傳：在女性的平行空間里來(lái)一次仿制，一群女盜們?cè)谂说木蹠?huì)上偷女人的寶貝，最終實(shí)現(xiàn)了女性夢(mèng)寐以求的財(cái)務(wù)自由。

然而，與索德伯格精彩紛呈的前三部相比，這部女版外傳無(wú)論是在技巧設(shè)計(jì)、角色發(fā)揮還是偷盜過(guò)程上，都顯得太小兒科了。此類(lèi)偷盜片玩的就是斗智，越是安保嚴(yán)密，水潑不進(jìn)，針插不入，越能體現(xiàn)出神偷的技高一籌，可偏偏Gala酒會(huì)只是個(gè)眾星云集的大派對(duì)，價(jià)值1.5億的珠寶就靠?jī)杀０捕⒅?，利用女廁所就能下手掉包，整個(gè)過(guò)程基本上沒(méi)碰到什么突發(fā)險(xiǎn)情，順順當(dāng)當(dāng)?shù)檬肿呷耍@也太輕松了吧。雖然影片在最后做了反轉(zhuǎn)，但并沒(méi)能有效解釋之前的疑惑，尤其是安妮·海瑟薇飾演的女明星，從被盜對(duì)象突然改成偷盜同謀，反而讓觀眾有種“怎么人人都是臥底”的泄氣感。

都說(shuō)“拿獎(jiǎng)衰三年”，從拿到奧斯卡影后至今，桑德拉·布洛克衰得不止三年，除了阿方索·卡隆那部《地心引力》，她這些年幾乎沒(méi)有什么拿得出手的作品。即便在《美人計(jì)》里她是最核心的主謀，但這個(gè)角色的發(fā)揮空間也有限，遠(yuǎn)不如“兄長(zhǎng)”喬治·克魯尼的個(gè)人魅力。比起偷珠寶，德比似乎更關(guān)心如何向前任男友復(fù)仇，讓這個(gè)愚蠢的男人當(dāng)替罪羊，或許才是女人的最大目標(biāo)。就連凱特·布蘭切特這種千面大魔王，在影片中也只能算是個(gè)協(xié)調(diào)進(jìn)度的項(xiàng)目經(jīng)理，除了召集人手別無(wú)他長(zhǎng)。至于其他的幾位“女羅漢”，則更像是滿足政治正確的配菜，海倫·伯翰·卡特的神經(jīng)質(zhì)只能算是喜劇擔(dān)當(dāng)，但并不專(zhuān)業(yè)，而更微妙的是，如今黑人們的地位高了，蕾哈娜也干起了高科技的黑客工種，把那些小偷小摸的臟活扔給了更弱勢(shì)的亞裔。說(shuō)到底，這部女版《X羅漢》之所以能夠成功，最該感謝的還是那群豬一樣的對(duì)手，畢竟顏值即是正義嘛。

升級(jí)

電腦對(duì)人腦的全方位絞殺預(yù)言

推薦指數(shù)：★★★☆

對(duì)人工智能的懷疑之深，早就植根在很多人心底，《升級(jí)》只是把這種惶恐召喚了出來(lái)，在重口味的暴力外衣下，展現(xiàn)了電腦對(duì)人腦的全方位絞殺。智能駕駛再先進(jìn)，還不是被智腦隨意控制，即便像男主這樣打心底抵制智能設(shè)備的死硬派，在全方位的陰謀中也無(wú)處藏身，酷似湯姆·哈迪的羅格·馬歇爾-格林，同樣用自己的生命來(lái)驗(yàn)證了技術(shù)升級(jí)的不可逆，這種絕望感就像養(yǎng)蠱之人反被蠱噬。其實(shí)熟悉《黑客帝國(guó)》的影迷，光從片名《升級(jí)》就能猜到幕后的主使，智腦沒(méi)有人性和道德，這就是最大的原罪，而人類(lèi)最后的意識(shí)只能打入夢(mèng)境里，也算是此類(lèi)科幻最悲觀的寓言。此外，影片中的動(dòng)作設(shè)計(jì)別具一格，從人工到半自動(dòng)再到全自動(dòng)，智腦逐步接管了高位截癱的軀體，格斗動(dòng)作僵硬但高效，反過(guò)來(lái)也說(shuō)明人體還有很多潛力沒(méi)被挖掘，真不知道應(yīng)該高興還是悲哀。

美國(guó)動(dòng)物

玩得很盡興的荒誕真實(shí)故事

推薦指數(shù)：★★★

如果按照影片中被盜的那本絕版書(shū)，影片應(yīng)該翻譯成《美洲動(dòng)物》，但這四個(gè)衰男又的確是美國(guó)這片土地，這種社會(huì)和教育體系下的產(chǎn)物、犧牲品。影片根據(jù)真實(shí)事件改編，重現(xiàn)了2004年美國(guó)肯塔基特蘭西尼亞大學(xué)發(fā)生的一起離奇搶劫案，導(dǎo)演采用了紀(jì)錄片和劇情片兩種形式交織的手法，既讓當(dāng)事人接受采訪現(xiàn)身說(shuō)法，又用演員來(lái)“真實(shí)重現(xiàn)”搶劫的過(guò)程和之前的籌備。但越是這樣虛實(shí)結(jié)合，越讓人感到整個(gè)事件的荒誕，羅生門(mén)式的回憶更讓人覺(jué)得這幾個(gè)大學(xué)生很奇葩，他們的動(dòng)機(jī)是那么“中二”，但同時(shí)又代表了當(dāng)下年輕人的普遍心態(tài)——空虛、迷茫，非如此胡鬧不能證明自己的“與眾不同”。比起那些業(yè)余的搶劫手法和喜劇式的愚蠢操作，他們的日常生活又是那么真實(shí)，尤其是斯賓塞和沃倫，他們只是剛剛站在了枯燥的成人世界門(mén)口，最后一次用青春的方式來(lái)告別自己的青春罷了。

遺傳厄運(yùn)

波蘭斯基《魔鬼圣嬰》的學(xué)徒

推薦指數(shù)：★★★

《遺傳厄運(yùn)》嚇人還是不嚇人這個(gè)問(wèn)題，是個(gè)廢題。因?yàn)槊總€(gè)人的接受度，都不一樣。

但《遺傳厄運(yùn)》是不是一部好電影，就有體系評(píng)判。先說(shuō)為敬，這確實(shí)是一部不錯(cuò)的電影。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，《遺傳厄運(yùn)》算是羅曼·波蘭斯基那部《魔鬼圣嬰》的學(xué)徒。不僅是題材（邪教題材），還有鋪排方式（細(xì)節(jié)緩緩編織，結(jié)尾懸念一次性傾瀉），以及嚇人的“核心”都是人心變異，甚至連演員的表演方式都是同一脈的（大開(kāi)大合的面部表情）?！赌Ч硎搿肥墙?jīng)典，《遺傳厄運(yùn)》是用心的學(xué)徒。

所以，基本上看過(guò)《魔鬼圣嬰》并被波蘭斯基這部電影震撼的觀眾，也一樣會(huì)喜歡《遺傳厄運(yùn)》。有興趣的話你也可以去豆瓣翻看這兩部電影的差評(píng)部分，會(huì)發(fā)現(xiàn)理由都是一致的：鋪墊太長(zhǎng)、前面太悶、節(jié)奏太慢、毫無(wú)重點(diǎn)、演員夸張。

因?yàn)檫@不是觀眾?？吹钠胫圃毂c(diǎn)，靠刺激感官承擔(dān)嚇人功能的電影，而是讓人細(xì)看恐極、細(xì)思更恐極的類(lèi)型。

《遺傳厄運(yùn)》前面很長(zhǎng)一段內(nèi)容，恐怖細(xì)節(jié)只藏于很微細(xì)的地方，譬如奇特的符號(hào)、墻上的字符、莫名出現(xiàn)的有著奇怪表情的路人、托妮·科萊特扮演的母親以及微縮模型藝術(shù)家安妮所做的充滿詭異氛圍的作品甚至一些光影變化。這些你一看手機(jī)就會(huì)忽略的內(nèi)容，全藏在一個(gè)講述普通家庭接連遇到人生悲劇的故事中。

不細(xì)看，你只會(huì)發(fā)現(xiàn)這片講的是安妮的母親死了之后，她的女兒出事、兒子崩潰、丈夫無(wú)助，而她自己也精神崩潰的家庭慘劇。但耐心看的觀眾，會(huì)被這些細(xì)小的內(nèi)容不停地在內(nèi)心累積疑問(wèn)，直到電影最后20多分鐘，種種疑問(wèn)被狠狠解開(kāi)，那種“透心涼”的恐怖感油然而生。

《遺傳厄運(yùn)》的好，在于其真把多數(shù)被用來(lái)當(dāng)快消品的恐怖片當(dāng)成經(jīng)看的電影來(lái)創(chuàng)作，導(dǎo)演阿里·艾斯特用了《魔鬼圣嬰》的路子，來(lái)講述自己對(duì)家庭這一一向被認(rèn)為是“愛(ài)”的代名詞的截然不同的看法。到底是經(jīng)歷了什么，人才愿意用最殘忍的方式犧牲自己的家庭？提出這個(gè)問(wèn)題的電影，足夠讓人害怕吧？

方向

生活到底可以無(wú)助到什么程度

推薦指數(shù)：★★★☆

《方向》是另一部《出租車(chē)》的故事，跟隨著出租車(chē)司機(jī)的一日之旅，你可以見(jiàn)到保加利亞底層人民的艱難，導(dǎo)演曾經(jīng)拍過(guò)十一年前的那部《在世界轉(zhuǎn)角遇到愛(ài)》，本片也入圍了去年戛納電影節(jié)的一種關(guān)注單元，幾段故事，幾種暴力呈現(xiàn)，你會(huì)偶爾能想到賈樟柯的一些電影。

盛夏

視聽(tīng)感受簡(jiǎn)直好到爆

推薦指數(shù)：★★★☆

這大概是今年戛納電影節(jié)最早出的片了，一個(gè)搖滾樂(lè)隊(duì)的傳記故事，理所當(dāng)然最讓人享受的就是音樂(lè)的部分。但讓人意外的是本片的形式感極好，有些天馬行空的肆意，所以說(shuō)它是今年電影中視聽(tīng)方面做得相當(dāng)突出的一個(gè)也不為過(guò)。

監(jiān)護(hù)風(fēng)云

暴力與冷暴力的爭(zhēng)奪戰(zhàn)

推薦指數(shù)：★★★

去年威尼斯電影節(jié)的最佳導(dǎo)演作品終于可以看了，該補(bǔ)課趕緊準(zhǔn)備起來(lái)，這部《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》說(shuō)的重點(diǎn)其實(shí)并不是監(jiān)護(hù)本身，而是由此發(fā)散出的家庭暴力問(wèn)題。更有意思的是，這樣一個(gè)故事，對(duì)不同人來(lái)說(shuō)解讀的方向也會(huì)是不同的。

24幀

阿巴斯遺作，看完就沒(méi)了

推薦指數(shù)：★★★★

戈達(dá)爾曾說(shuō)，“電影十余格里菲斯，止于阿巴斯”，如今，阿巴斯的最后一部電影終于出來(lái)了，這是一部純藝術(shù)的電影，你無(wú)法評(píng)判，于是只能欣賞，并感受，體會(huì)著阿巴斯的孤獨(dú)，感受著影像本身所帶來(lái)的無(wú)窮魅力，自此之后，再無(wú)阿巴斯。