任星 江蘇省科學(xué)技術(shù)館

1.跨屏蒙太奇的特點(diǎn)

蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，最早本是建筑術(shù)語，而后又引申為結(jié)構(gòu)、組裝、安裝的意思。上世紀(jì)二十年代的蘇聯(lián)導(dǎo)演把它發(fā)展成了一種電影中鏡頭組合的理論，即把兩個鏡頭剪輯到一起可以產(chǎn)生出第三種含義，通過鏡頭的分切與組接，規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，并實(shí)現(xiàn)對時空的再造。簡而言之，蒙太奇強(qiáng)調(diào)思維，著重表現(xiàn)，是伴隨百年電影發(fā)展，從技術(shù)范疇向美學(xué)范疇過渡而來并確立出的經(jīng)典分鏡頭、時空、節(jié)奏的剪輯規(guī)范。蒙太奇的實(shí)現(xiàn)依附于屏幕媒介，觀眾面對屏幕就像打開一部書閱讀文章一樣，領(lǐng)會精彩鏡頭語言所帶來的藝術(shù)感染力和“電火花”。

長久以來蒙太奇在影視領(lǐng)域的應(yīng)用是在單一屏幕上依賴時間軸上鏡頭之間前后順序的剪輯來實(shí)現(xiàn)的，而伴隨著新媒體的興起，以影像為主體的主題視覺展項(xiàng)成為展館精髓展示點(diǎn)。展館屏幕最大可能地擴(kuò)大了人們的觀看視角，而個性鮮明多屏幕組合的影視項(xiàng)目的出現(xiàn)，促使蒙太奇在快速行進(jìn)中嬗變其形態(tài)。多屏幕影視項(xiàng)目的早期雛形出現(xiàn)于1958年布魯塞爾世界博覽會的飛利浦館，一連串的電影投影儀和照明設(shè)備投射的各類顏色的影像與音效同步，創(chuàng)造了一個視聽奇跡。1967年加拿大蒙特利爾世博會上，約瑟夫·斯沃博達(dá)在112 個方盒子構(gòu)成的浮雕式的投影面上，首次運(yùn)用了視覺效果的拼接與蒙太奇原理。2010年上海世博會中國國家館入口處循環(huán)放映一部12K三折巨幕影片《歷程》，夢幻般展現(xiàn)30年間農(nóng)村與都市的變化。上海世博會美國館、加拿大館、西班牙館等也有各具特色的多屏影視項(xiàng)目，多屏影視的應(yīng)用創(chuàng)造了一種展館影視工程新形態(tài)，同時也誕生了一種新的蒙太奇形式，筆者稱之為跨屏蒙太奇，也可稱異幕蒙太奇。

跨屏蒙太奇主要特征是多屏幕、共主題，多屏之間既物理分隔，又有明顯界限，各屏內(nèi)容各異，又互相關(guān)聯(lián)共同組成一部影片。屏幕多了，畫面也多，看似會很亂，但仍然可以“亂中有序”，這個“序”就是跨屏蒙太奇?？缙撩商娌粚儆凇皢文幻商妗钡纳壈婧吞娲?，只是其延伸與拓展，但在“構(gòu)成組裝上”有了更大的發(fā)揮空間?？梢哉f是傳統(tǒng)蒙太奇在特定場合的影視工程中發(fā)生了嬗變，其美學(xué)范疇被消解，剪輯規(guī)范被打破，而且滋生出了全新的視聽形態(tài)。仿如在“單幕蒙太奇”的基礎(chǔ)上進(jìn)行“二次開發(fā)”，形成了跨屏蒙太奇，后者與前者相比，最顯著的特點(diǎn)是更加空間化、形式化和技術(shù)化。

2.跨屏蒙太奇的空間化特征

跨屏蒙太奇的畫面剪輯在時間軸的基礎(chǔ)上，增加了空間軸，有X軸、Y軸、有時甚至有Z軸。其空間性占全片主導(dǎo)，各個分鏡頭之間的剪輯拼“接”也拓展成了剪輯拼“貼”，一字之改，“貼”出一個新型的空間蒙太奇。另外此“剪”也非彼“剪”，有時在某鏡頭時間點(diǎn)剪輯的基礎(chǔ)上，還為改變畫幅而多剪幾刀?？缙撩商嬖跁r序組接的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了視頻畫面的空間排版，分化出許多屏幕，解構(gòu)成了諸畫面而非單畫面，將時間元素又疊加了傳統(tǒng)空間觀念，以圖式語句創(chuàng)造出一種超現(xiàn)實(shí)主義的視覺效果。即使單畫面跨屏幕顯示，觀者也不受其物理分隔影響，仍然會依格式塔心理學(xué)的連續(xù)法則而自覺實(shí)現(xiàn)感知。用匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲的話說，就是“上下鏡頭一經(jīng)連接，原來潛藏在各個鏡頭里異常豐富的含義便像火花似的發(fā)射出來?！?/p>

跨屏蒙太奇可以說是真正意義上的空間蒙太奇，而不僅僅是單幕多窗口視頻播放的概念。跨屏蒙太奇影像甚至出現(xiàn)在一元視角之外，觀眾有時必須扭動脖子或轉(zhuǎn)身才能看到。如上海世博會西班牙館的二號展廳以“城市”為主題，是一個多重屏幕凌空交錯構(gòu)成的立體視聽空間，觀眾宛若置身于西班牙城市的街道上，從各個角度觀賞和了解西班牙城市從近代到現(xiàn)代的變遷，這里蒙太奇的空間屬性更加明顯，既豐富了表現(xiàn)力，也增強(qiáng)了感染力。

3.跨屏蒙太奇的形式化特征

跨屏蒙太奇從側(cè)重內(nèi)容鏡頭組合向鏡頭形式的轉(zhuǎn)變，組合切換更加形式化，產(chǎn)生新的屏幕關(guān)系。普多夫金曾指出：“發(fā)現(xiàn)鏡頭或片斷的恰當(dāng)次序，并把它們有機(jī)地結(jié)合起來，這是蒙太奇的主要任務(wù)?！倍缃窨缙撩商姘l(fā)現(xiàn)的不僅僅是鏡頭或片斷的恰當(dāng)次序，還有位置、畫面大小等等，具有多樣化與秩序性。

在多屏幕載體下，跨屏蒙太奇由于增加了外部構(gòu)圖，從鏡頭組接形式向鏡頭拼“貼”形式轉(zhuǎn)變，產(chǎn)生新的鏡頭關(guān)系（在前后關(guān)系之外，還有了上下左右的畫面關(guān)系），由此可以遵循相鄰藝術(shù)的形式美法則在整個屏幕空間上實(shí)現(xiàn)合乎規(guī)律的排列組合。其既造就了影視的新時空，也誕生了新的鏡頭轉(zhuǎn)場方式。這其中有些也會融入達(dá)達(dá)主義、解構(gòu)主義、后現(xiàn)代主義的思維，是真正意義上的視覺交響樂而非曾經(jīng)倡導(dǎo)過的視覺主義，是“重心聚集的元素群”所彰顯出的獨(dú)到與個性和思維痕跡的記錄。

4.跨屏蒙太奇的技術(shù)化特征

技術(shù)與藝術(shù)充分結(jié)合的新影視工程促成了跨屏蒙太奇的誕生，既得益于影視工程技術(shù)創(chuàng)新所帶來的思維到藝術(shù)形式的改變，同時又對技術(shù)革新與研發(fā)有引領(lǐng)作用。影片制作時采用After Effect、Combution、Effect等基于層級視頻的合成軟件可以進(jìn)行畫幅變化及畫屏結(jié)構(gòu)對應(yīng)處理；此外還有數(shù)字投影展示系統(tǒng)中的多屏幕異形拼接功能、多圖層疊加功能、多角度投射功能、多網(wǎng)格異型矯正功能、多播放源畫面同步功能等等?？缙撩商娴募夹g(shù)范疇在于通過現(xiàn)代影視技術(shù)在表達(dá)手段上的革新，才創(chuàng)造出了個性化的多屏影視項(xiàng)目及嘆為觀止的藝術(shù)視效。

跨屏蒙太奇所蘊(yùn)含的視覺時空，不僅展示新的藝術(shù)風(fēng)格與表現(xiàn)手法，也展示出了技術(shù)美。屏幕科技元素的添加是伴隨技術(shù)變革而產(chǎn)生的新的審美現(xiàn)象。在皇家加勒比海洋國歌號郵輪全景咖啡廳里播放主題影片《達(dá)芬奇的夢想》時，就采用ABB RoboScreens（機(jī)器人系統(tǒng)顯示屏）與20多個投影儀同步投射出270度全景大屏幕組合，機(jī)械手臂操控6個屏幕合并、分開或運(yùn)動，賦其于靈性，配合大屏情節(jié)組合編排，提供了一個非凡的跨屏視覺體驗(yàn)。

5.跨屏蒙太奇的新效應(yīng)

跨屏蒙太奇效應(yīng)的產(chǎn)生，就如愛森斯坦所言，“是靠觀眾反應(yīng)來完成的，建立在‘相對的、觀眾反應(yīng)的基礎(chǔ)之上的’”。多屏影片如中國畫的散點(diǎn)透視一般，為觀眾提供多個視覺視點(diǎn)，維度隨著屏幕數(shù)的增加而成倍放大，觀眾在切換視點(diǎn)時就產(chǎn)生了動感，并在視覺思維上獲得跳躍，解構(gòu)下的視覺形象與思維中的記憶經(jīng)驗(yàn)相互碰轉(zhuǎn)，使得受眾在視覺效應(yīng)造成的矛盾心理中感到興奮與活躍的快感，并對這種個性化的視覺表現(xiàn)“上了癮”。

跨屏蒙太奇的構(gòu)建由影片本身及屏幕二者共同構(gòu)成，幕本身的形態(tài)為觀眾提供了展館該主題的首要印象，這是意境的裝置設(shè)計，在筆者設(shè)計實(shí)施的某“互聯(lián)網(wǎng)+”展廳，主題影片采用了立方體空間造型投影幕，寓意“互聯(lián)網(wǎng)+”如數(shù)字魔方般融合涉及到社會各領(lǐng)域和公眾生活中的方方面面。而多屏影片配合屏幕，在規(guī)則或不規(guī)則的屏幕上實(shí)現(xiàn)畫幅及位置的變化，對時空進(jìn)行分解與組合，一系列不同內(nèi)容的鏡頭碎片化處理組成主題式蒙太奇結(jié)構(gòu)。每個畫面內(nèi)容有時重要有時又不重要，有時甚至抽象成某種符號或概念，在剪輯時被加工和強(qiáng)化，通過一組鏡頭造成一種整體感?？梢员扰d，可以詩意，可以敘事，也可以并行反打鏡頭來呈現(xiàn)多視角瞬間。運(yùn)用全新的蒙太奇思維方式實(shí)現(xiàn)構(gòu)建與解構(gòu)，使創(chuàng)作者的構(gòu)想引起觀眾的共鳴，達(dá)到深度融合，共同作用產(chǎn)生新的蒙太奇效應(yīng)。

多屏影片的剪輯需要編導(dǎo)自己擁有跨屏蒙太奇的眼光和新的時空思維，并自行摸索運(yùn)用新的影視“文法和語法規(guī)則”：一是要融合創(chuàng)意與內(nèi)涵，選擇獨(dú)特的視野、語言風(fēng)格、敘事方式及清晰的脈絡(luò)。二是要選擇多維主題的特質(zhì)與精髓畫面，將須同時顯示的不同視角、不同景別、不同空間的鏡頭非線性處理，多軌多層成組，通過集群畫面強(qiáng)化主題。三是分布視覺中心，確定每組鏡頭中主次畫面的切換和分屏、并屏顯示，關(guān)注各畫面物理層面的視覺心理權(quán)重（畫幅面積的占比和畫幅尺寸的變化）和瞬時注意中心視點(diǎn)移位。四是活用外部構(gòu)圖的技巧和形式美法則，實(shí)現(xiàn)諸畫面的空間拼貼，并把控節(jié)奏，進(jìn)行時序化組接。五是大膽嘗試新的影視技術(shù)，增加主題影片的表現(xiàn)力和吸引力。

多屏影片節(jié)奏加快會整合出大量撲面而來的視覺元素，挑戰(zhàn)觀眾眼睛接受信息的極限。

圖1 “互聯(lián)網(wǎng)+”展廳 主題影片采用的立方體空間造型投影幕

觀眾雖然目不暇接，但依舊可以主動改變觀影習(xí)慣，實(shí)現(xiàn)影像媒介帶來的空間碎片的“瞬間匹配”，并將集群畫面整合、智化為一個總的“印象”。多屏鏡頭的不同組合，也會產(chǎn)生不同的效果，而且每個觀眾的觀感也不一樣，這取決于觀眾各自的解碼能力與情感認(rèn)同，還有觀眾的觀影位置及朝向。觀眾每一次自主解構(gòu)的結(jié)果是對影片不同的理解，也產(chǎn)生不同的心理觀照及心目中影片新的結(jié)構(gòu)。

多屏展項(xiàng)獨(dú)特的屏幕物理形態(tài)與氛圍營造，加上影片特色元素不斷沖擊人們的視野， 讓觀眾在較短的時間內(nèi)多感觀地感受并體驗(yàn)新影視工程帶來的神奇。在多巴胺的作用之余，觀眾如能既如愿詮釋影片主題，又能領(lǐng)略到影片的空間美、形式美與技術(shù)美并產(chǎn)生視覺愉悅，而在離開展館之后，依舊津津有味，難于忘懷，那么跨屏蒙太奇就達(dá)到了目的。

6.結(jié)語

要特別強(qiáng)調(diào)的是，跨屏蒙太奇并不能取代傳統(tǒng)的單幕蒙太奇，就像展館無法取代影院一樣。這只是古老的蒙太奇之樹在數(shù)字技術(shù)養(yǎng)分的幫助下，新生長出了一朵奇葩?？梢哉f，藝術(shù)與技術(shù)的融合推動了展館新影視工程的向前發(fā)展。數(shù)字技術(shù)的高速發(fā)展，并非直接導(dǎo)致了技術(shù)強(qiáng)化和藝術(shù)弱化，單純的視覺表演秀是以炫技為主，而跨屏蒙太奇的出現(xiàn)，擺脫了藝術(shù)對技術(shù)的依賴。藝術(shù)與技術(shù)的碰撞及跨界行為，共同造就了這種新的蒙太奇形態(tài)，帶給觀眾極具震撼的視覺盛宴和體驗(yàn)。未來的跨屏蒙太奇手法，可能還會有新的元素加入，觀眾自身的想法與思維或形象或許加入其中，形成互動。此文只是拋磚引玉，希望共同探討新時代影視工程的創(chuàng)新與發(fā)展。