探析當(dāng)代工筆人物畫的傳承與創(chuàng)新

許明月

摘 要：工筆人物畫的歷史可以追溯到魏晉南北朝時(shí)期，可以說(shuō)工筆人物畫在中國(guó)具有悠久的歷史，發(fā)展至今仍然具有很強(qiáng)的生命力。工筆畫的基礎(chǔ)便是傳承與發(fā)展，既要繼承前輩的繪畫經(jīng)典還要在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，所創(chuàng)新的東西要符合時(shí)代的需求。本文以研究現(xiàn)代工筆人物畫的傳承與創(chuàng)新為主，文中分為兩部分，第一部分以繼承傳統(tǒng)為主，講述的是工筆人物畫在歷史的發(fā)展概述，第二部分以時(shí)代創(chuàng)新為主，強(qiáng)調(diào)的是現(xiàn)代工筆畫的創(chuàng)新特色與形式語(yǔ)言?？傊Ｍㄟ^(guò)研究工筆人物畫的傳承、創(chuàng)新，帶動(dòng)著現(xiàn)代的繪畫方式朝著一個(gè)全新方向轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫；繼承；發(fā)展；創(chuàng)新

一、當(dāng)代工筆人物畫的繼承

工筆人物畫的發(fā)展一直以來(lái)都是緊隨時(shí)代步伐的，隨著筆墨在時(shí)間長(zhǎng)河中的不斷推移，在不同的時(shí)期筆墨也產(chǎn)生出不一樣的特色來(lái)。魏晉時(shí)期由于受到西域文化、佛家、道教及儒家思想的影響，這時(shí)期的文化發(fā)展中玄學(xué)開始興盛，此時(shí)的工筆人物畫受到玄學(xué)的影響，在創(chuàng)作中追求主題精神的內(nèi)在含義。唐代工筆人物畫的發(fā)展達(dá)到鼎盛，佛教人物畫、歷史故事畫和仕女畫等繁榮發(fā)展，題材廣泛，技法逐步完善，代表人物有閻立本、吳道子等。宋元時(shí)期由于“文人畫”的興起，山水和工筆花鳥畫發(fā)展繁榮，工筆人物畫有所衰微。清中后期及近現(xiàn)代由于“西學(xué)東漸”和西洋畫的影響，工筆人物畫有所復(fù)興。近代的工筆人物畫在之前創(chuàng)新的基礎(chǔ)上開始尋求“古為今用”“西學(xué)東漸”等思想，并且在創(chuàng)作中開始追求一些具有個(gè)性化的東西，在展現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的前提下更加具有時(shí)代感。

二、當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)新

（一）題材內(nèi)容的創(chuàng)新

當(dāng)代工筆人物畫題材內(nèi)容的創(chuàng)新是首要因素，新時(shí)期中大量的藝術(shù)家改變了傳統(tǒng)的繪畫方式，開始采用全新的模式進(jìn)行創(chuàng)作，例如不少畫家在創(chuàng)作中把筆墨、運(yùn)線、色彩進(jìn)行改變?nèi)谌胍恍┪鞣降睦L畫理論，以此形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格。還有的畫家在創(chuàng)作題材和內(nèi)容上融入高科技元素，采用手機(jī)拍照抓住動(dòng)人的瞬間，或者用高倍單反相機(jī)取代速寫，以此科技手段記錄創(chuàng)作的全過(guò)程，然后又通過(guò)PS、AI等圖像圖形軟件進(jìn)行后期處理，把一些圖像變成具有藝術(shù)特色的作品形式。當(dāng)然這些高新科技的手段大大加速了繪畫創(chuàng)作的過(guò)程，縮短了前期的收集資料的時(shí)間，省去了組織線條，推敲畫面的過(guò)程。傳統(tǒng)的工筆人物畫在題材上多是仕女圖、宮廷圖、宗教圖等形式，現(xiàn)代的創(chuàng)作中則多是采用都市題材、現(xiàn)代女性、少數(shù)民族題材等形式，這些形式上的轉(zhuǎn)變提高了現(xiàn)代的繪畫技巧也增強(qiáng)了繪畫創(chuàng)作的時(shí)代題材空間。例如都市題材的創(chuàng)作，畫家在人物創(chuàng)作中結(jié)合新時(shí)代的新面貌，以此體現(xiàn)出大量的新時(shí)代氣息，尤其是都市女性在精神面貌、時(shí)代特色上聚集了大量的生活題材的氣息，使得工筆人物畫的創(chuàng)作具有很強(qiáng)的時(shí)代感。其次，少數(shù)民族題材的創(chuàng)作，創(chuàng)作中重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)繪畫的色彩與筆墨的應(yīng)用，在創(chuàng)作中多是融入西方的繪畫技巧，大量的色彩的應(yīng)用使得畫面的真實(shí)性與藝術(shù)感更加具有民族藝術(shù)特色。

（二）繪畫語(yǔ)言的創(chuàng)新

1.構(gòu)圖的創(chuàng)新

傳統(tǒng)的工筆人物畫在構(gòu)圖上以散點(diǎn)透視為主，在結(jié)構(gòu)的組成上，雖然運(yùn)用的是“散”，但是形散神聚?，F(xiàn)代的工筆人物畫在構(gòu)圖形式上發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，最為明顯的便是不再全部采用散點(diǎn)透視，而是出現(xiàn)大部分以平行透視、成角透視為主，使得現(xiàn)代的工筆畫在構(gòu)圖形式上呈現(xiàn)多元化的樣式，這一方面是受到西方美學(xué)的影響，另外也是我國(guó)繪畫發(fā)展到一定瓶頸后自身開始尋求的突破?，F(xiàn)代工筆人物畫創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)的是寫實(shí)特點(diǎn)，構(gòu)圖中人物基本為視覺(jué)中心作為深入刻畫，但是背景的處理也變得更加重要，很多藝術(shù)家喜歡把背景刻畫得更加細(xì)致。我們可以在《孤葉》《繡女》等作品中明顯的看到這一點(diǎn)。將背景虛化，突出主題，甚至于用空白來(lái)進(jìn)行替代，對(duì)于不重要的事物也采取忽略的方式，通過(guò)這種方式，讓觀眾能夠更好地發(fā)揮自己的想象力，而對(duì)創(chuàng)作進(jìn)行一個(gè)屬于自己的想象。簡(jiǎn)單說(shuō)工筆畫的創(chuàng)作在構(gòu)圖上便是以人物為主，突出個(gè)性強(qiáng)調(diào)氛圍。

2.線條的創(chuàng)新

點(diǎn)、線、面素描三要素是繪畫的基本元素，無(wú)論是在中國(guó)畫還是西方油畫上都是十分重要的。工筆人物畫的創(chuàng)作在先天上便是以線條的形式為主，強(qiáng)調(diào)的是線的應(yīng)用精髓，這點(diǎn)中國(guó)繪畫在線的應(yīng)用上是有著先天的優(yōu)勢(shì)的，傳統(tǒng)的工筆畫中單純的線條勾勒又叫做白描。傳統(tǒng)繪畫中最為有名的藝術(shù)家便是吳道子，他的線條縹緲靈異，時(shí)而沉穩(wěn)殷實(shí)，時(shí)而輕易縹緲等，他對(duì)線的應(yīng)用達(dá)到出神入化的地步更是后人難以超越的?，F(xiàn)代的藝術(shù)家在線條的創(chuàng)新中開始融入素描的元素，把大量的抽象藝術(shù)、具象藝術(shù)融入其中，并且在線的應(yīng)用中不再單一化，而是具有極強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)作力，張藝的《A（6）教室之一》中對(duì)牛仔衣服的質(zhì)感進(jìn)行了夸張表現(xiàn)，但是作者所表現(xiàn)的環(huán)境非常真實(shí)。在當(dāng)代畫家中，線條繪畫的技巧性表達(dá)得十分具有當(dāng)代的特色，這是值得我們學(xué)習(xí)的。

3.色彩的創(chuàng)新

傳統(tǒng)的工筆人物畫都是采用線的形式為主，強(qiáng)調(diào)線的全局性，在創(chuàng)作中如果要著色，則添加少許的色彩，進(jìn)行輔助填色。而現(xiàn)代的工筆人物畫在創(chuàng)作中以何家英為代表的新中國(guó)工筆畫創(chuàng)作，帶有了一定的色彩筆墨，整體色彩具有很強(qiáng)的色彩性。這種創(chuàng)作的形式以線、色結(jié)合為主，把色彩與線進(jìn)行融合，在不失其固有顏色的原則下進(jìn)行主觀處理，使表現(xiàn)對(duì)象更加入畫?！半S類賦彩”就是畫家按照物象的本身進(jìn)行染色。染色的方法也是多種多樣，但從技巧上來(lái)說(shuō)，分染使畫面變得更有意思。有些畫家為了追求作品的和諧而進(jìn)行單一色調(diào)的染法，完全呈現(xiàn)出固有色。單從設(shè)色技法上來(lái)講是變化多端的，傳統(tǒng)的程式畫法與現(xiàn)代創(chuàng)新技巧的結(jié)合，為工筆人物畫的創(chuàng)新引領(lǐng)了方向。例如畫家金瑞的《飛鳥愿為云》，以豐富的色彩為主，把色彩的主觀意識(shí)融入到作品中，通過(guò)強(qiáng)烈的色彩感來(lái)帶動(dòng)整個(gè)畫面，人物的灰白色與頭上的鳥色形成一種對(duì)比，再加上復(fù)雜的背景色彩以此形成一種美感。這種線色結(jié)合的方式也是現(xiàn)代工筆人物畫比較流行的方式。

4.肌理表現(xiàn)的創(chuàng)新

肌理是用主觀意向創(chuàng)作出來(lái)的一種“形式語(yǔ)言”，這種強(qiáng)調(diào)肌理效果的作品曾經(jīng)是西方繪畫的主要?jiǎng)?chuàng)作方式?，F(xiàn)代的眾多工筆人物畫在創(chuàng)作中把人物的頭發(fā)、衣服的編織、拉鏈的凹凸都給觀者真實(shí)再現(xiàn)的感覺(jué)。這種真實(shí)的感覺(jué)其實(shí)便是一種肌理的效果。這種具有肌理的工筆畫的創(chuàng)作具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和視覺(jué)沖擊感，其中具體在作品中的應(yīng)用以羅寒蕾的作品為典型，《日日是好日》畫面中人物的衣服褶皺、佩戴的眼鏡以及花，都進(jìn)行了細(xì)致的紋理表現(xiàn)，從而表現(xiàn)其藝術(shù)性以及對(duì)時(shí)代的真實(shí)反映。畫面中的每個(gè)元素都進(jìn)行了細(xì)致刻畫。畫的細(xì)致離不開肌理的創(chuàng)新，而肌理與質(zhì)感是緊密相連的。通過(guò)不同材質(zhì)肌理而展現(xiàn)給人的感覺(jué)是不同的。因此來(lái)說(shuō)肌理的效果的融入可以說(shuō)是現(xiàn)代工筆人物畫創(chuàng)作中的一種全新的體現(xiàn)，這種體現(xiàn)的形式代表了藝術(shù)創(chuàng)作的全面融合，在融合中搭配了藝術(shù)壁壘，形成多元化的工筆人物畫創(chuàng)作藝術(shù)形式，而細(xì)節(jié)的描寫也成為現(xiàn)代工筆創(chuàng)作中重要因素之一。

三、結(jié)語(yǔ)

工筆人物畫的傳承與發(fā)展是現(xiàn)代藝術(shù)家們?cè)诓粩嘧非蟮?，也是眾多藝術(shù)前輩在不同時(shí)期所努力執(zhí)著的，很多現(xiàn)代的藝術(shù)家在創(chuàng)作中都是站在巨人的肩膀上。今天我們看到的工筆人物畫創(chuàng)新大部分造型、材料、技法、色彩和構(gòu)圖等方面都呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)。

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作者單位：

遼寧師范大學(xué)