改革開放40年“當(dāng)代工人題材”繪畫探究

許昊

摘 要：改革開放使國家騰飛民族興盛，同時(shí)藝術(shù)創(chuàng)作題材也更加廣泛，內(nèi)容也更加多樣，工人題材美術(shù)創(chuàng)作依然是美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中最重要的一部分，也是現(xiàn)代美術(shù)中最值得關(guān)注的部分。創(chuàng)作具有現(xiàn)實(shí)主義色彩的“當(dāng)代工人”題材美術(shù)作品，展示和呈現(xiàn)了改革開放背景下現(xiàn)實(shí)的人生和社會(huì)，并真實(shí)表達(dá)了藝術(shù)家的審美情感、審美認(rèn)識(shí)和審美理想。

（本文“當(dāng)代工人”概念既包含企事業(yè)單位的工人以及經(jīng)歷了下崗再就業(yè)創(chuàng)業(yè)的勞動(dòng)者，也包含了數(shù)量龐大的農(nóng)民工。）

關(guān)鍵詞：工人題材繪畫；現(xiàn)實(shí)主義；時(shí)代性

工人主題美術(shù)創(chuàng)作是新中國美術(shù)創(chuàng)作藍(lán)圖中嶄新的篇章，也是新中國美術(shù)創(chuàng)作最主要組成部分，工人主題美術(shù)創(chuàng)作是新中國社會(huì)發(fā)展孕育新的美術(shù)產(chǎn)物，體現(xiàn)了中國美術(shù)追隨時(shí)代、反映現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，更彰顯了新中國美術(shù)創(chuàng)作的文化新質(zhì)。在“改革開放40年”的大時(shí)代背景下，各種藝術(shù)形式紛紛登場，但依然有一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家堅(jiān)持“當(dāng)代工人題材”美術(shù)作品的創(chuàng)作，描繪普通工人的生產(chǎn)和生活狀態(tài)，反映中國工人的內(nèi)在精神。展現(xiàn)了改革開放40多年來“當(dāng)代中國工人”的風(fēng)貌，充分表現(xiàn)并闡釋“當(dāng)代工人”在國家建設(shè)和偉大民族復(fù)興進(jìn)程中的貢獻(xiàn)。

一、時(shí)代的背景

改革開放后我國的工人結(jié)構(gòu)發(fā)生著巨大的變化，原有的大批國營工人經(jīng)過“企業(yè)轉(zhuǎn)制”“下崗再就業(yè)”“創(chuàng)業(yè)”成為民營企業(yè)或者自由從業(yè)者，另外，大批的農(nóng)民進(jìn)城務(wù)工，也成為工人的一份子。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1989年到2002年這十幾年當(dāng)中，中國的農(nóng)民工人數(shù)猛地漲到 1.2億。改革開放前，工人一詞代表了時(shí)代的領(lǐng)導(dǎo)者擁有穩(wěn)定而體面的社會(huì)地位這一概念，隨著改革深入和社會(huì)轉(zhuǎn)型發(fā)展，工人過去那種優(yōu)越感已逐漸消失，心理變化和地位作用在這期間面臨著巨大困難和挑戰(zhàn)。改革開放的40年也是中國美術(shù)迅猛發(fā)展的40年，原有的藝術(shù)語言、手段和表現(xiàn)方式在發(fā)生著巨大的變化和進(jìn)步。相對(duì)于文革前美術(shù)作品“高大全”“紅光亮”的模式化，當(dāng)今美術(shù)創(chuàng)作更趨多樣化、學(xué)術(shù)化的藝術(shù)語言、手段和方式更需要“解讀”“詮釋”。“當(dāng)代工人題材”美術(shù)作品的創(chuàng)作就是要告訴工人勞動(dòng)者，在改革發(fā)展的40年歷程中以及將來，他們依然是代表著中國社會(huì)發(fā)展前進(jìn)的主要力量。

二、發(fā)展的歷程及現(xiàn)狀

1978年——1999年。十一屆三中全會(huì)的召開，解脫了藝術(shù)家們身上的“偽現(xiàn)實(shí)主義”枷鎖，畫家終于不用受到“紅光亮”“高大全”等荒誕原則的種種束縛。同時(shí)期，以“傷痕文學(xué)”興起為代表的一批藝術(shù)家們，他們既迷茫與思考過去，同時(shí)也激情澎湃描繪著未來。他們更多是把英雄神話的高大全形象轉(zhuǎn)換到對(duì)平凡人的塑造，這些作品注入了更多的情感思想和社會(huì)道德責(zé)任感。畫家關(guān)注生活，注重內(nèi)在情感表達(dá)，遵循人性的基本要求，不斷突破自我，為工人題材繪畫探索出了新形式的語言。如圖1、圖2。

伴隨著改革的深入，越來越多的農(nóng)民成為具有雙重身份的“農(nóng)民工”，并成為備受關(guān)注的時(shí)代現(xiàn)象。同時(shí)，他們也成為了眾多畫家筆下表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的創(chuàng)作元素。在改革的大潮中，涌現(xiàn)了以廣廷渤、忻東旺、王宏劍等一大批描繪工人題材的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義畫家。同時(shí)吳云華、孫國岐、張洪贊等藝術(shù)家的工人題材作品也展現(xiàn)出全新的藝術(shù)面貌。我們可以從這一時(shí)期的作品讀到更多的“人情味”，感受到藝術(shù)家內(nèi)心深處的獨(dú)白和關(guān)注社會(huì)、關(guān)注生活、關(guān)注工人的深刻意義。

21世紀(jì)（2000年——至今）。新世紀(jì)的到來，改革的深入使中國處于巨大的經(jīng)濟(jì)變革和意思形態(tài)的轉(zhuǎn)型時(shí)期，在這樣一個(gè)特殊的時(shí)期，徐唯辛、李曉林、周剛、王丕、王家增、趙世杰等一大批具有時(shí)代責(zé)任感的藝術(shù)家們繼續(xù)秉承“現(xiàn)實(shí)主義”的理念，以表達(dá)工人的內(nèi)在精神來歌頌勞動(dòng)者，他們誠懇地在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路上謳歌工人、贊美勞動(dòng)。這些藝術(shù)家都各具特色，通過作品對(duì)歷史和現(xiàn)狀進(jìn)行著不斷的思考和前行。而且，他們都有一個(gè)共同的藝術(shù)特征，就是體現(xiàn)出強(qiáng)烈的人文關(guān)懷精神。如圖3、圖4。

三、“當(dāng)代工人”題材美術(shù)作品的藝術(shù)特色

具有現(xiàn)實(shí)主義色彩的“當(dāng)代工人”美術(shù)作品，展示和呈現(xiàn)改革開放背景下現(xiàn)實(shí)的人生和社會(huì)，真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活的客觀本質(zhì)和歷史本質(zhì)，并真實(shí)地表達(dá)藝術(shù)家的審美情感、審美認(rèn)識(shí)和審美理想。作品注重對(duì)生產(chǎn)和生活的觀察、體驗(yàn)。通過真情實(shí)感表現(xiàn)生產(chǎn)生活的本質(zhì)規(guī)律；通過生動(dòng)地反映改革開放工業(yè)發(fā)展的時(shí)代特征。展示具有濃郁民族特色家國情懷和人文關(guān)懷的典型藝術(shù)性。既體現(xiàn)出作者的思想和感情，同時(shí)也具有了更多的社會(huì)性和分析性，強(qiáng)調(diào)了作品要有明確的和積極的社會(huì)目的和意義。這些作品也是秉承了延安魯藝的藝術(shù)理念。延安魯藝的革命文藝思想體系和堅(jiān)持民族性、地域性、時(shí)代性以及藝術(shù)實(shí)踐必須與深入生活相結(jié)合，藝術(shù)創(chuàng)作必須與時(shí)代精神相結(jié)合的理念，也是“當(dāng)代工人”美術(shù)作品創(chuàng)作的根。

四、結(jié)語

改革開放40年來“工人”這一當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義題材，反映中國人民建設(shè)美麗家園、聚焦中國夢的時(shí)代主題內(nèi)容的美術(shù)作品，充分展示了“堅(jiān)持以人民為中心，以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，以中國夢為時(shí)代主題”的主題思想。反映了改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的偉大實(shí)踐，展示了中國特色社會(huì)主義發(fā)展前景，著力書寫著人們尋夢理想和追夢奮斗。

改革開放使國家騰飛民族興旺，藝術(shù)創(chuàng)作題材更加廣泛，內(nèi)容也更加多樣，但同時(shí)也彌漫著一股浮躁而又復(fù)雜的氣氛。工人主題美術(shù)創(chuàng)作沒有隨著國家的發(fā)展社會(huì)的進(jìn)步而增多，反而在不斷減少。我們要保證工人主題美術(shù)創(chuàng)作在中國的藝術(shù)界繼續(xù)成熟而又系統(tǒng)地繁衍下去，并且通過新思想的融入，描繪出屬于我們這個(gè)時(shí)代的嶄新面貌，工人主題繪畫最根本的藝術(shù)使命是表述家國情懷和人文精神，著眼每一個(gè)身為勞動(dòng)者的“人”，展示有時(shí)代感、責(zé)任感的中國藝術(shù)家的高度文化藝術(shù)自信。體現(xiàn)改革開放的建設(shè)成就和“當(dāng)代工人”的精神風(fēng)貌，以此來印證新中國的成就與發(fā)展。

作者單位：

沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院