張紅　元明松

日本動(dòng)漫電影《瑪麗與魔女之花》于2017年7月在日本上映，且入圍第90屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片評(píng)選名單，其導(dǎo)演是曾被認(rèn)為吉卜力工作室接班人之一的米林宏昌，這也是在他離開吉卜力工作室后首次發(fā)表的動(dòng)畫作品。宮崎駿愛徒的身份，正統(tǒng)動(dòng)漫出身，導(dǎo)演米林宏昌本身就為影片增添了很強(qiáng)的吸引力和期待感。

分析米林宏昌的電影，必然不能拋開吉卜力，不能不提宮崎駿，否則難以從一個(gè)大局觀來賞析與理解其作品的實(shí)現(xiàn)背景與轉(zhuǎn)變。大學(xué)時(shí)期的米林宏昌，看到一部宮崎駿的電影《側(cè)耳傾聽》，給了他很大的震動(dòng)，他隨即退學(xué)，帶著一腔熱情，加入了吉卜力工作室。[1]由此可知，宮崎駿是他的伯樂，這種招納人才的方式非常符合宮崎駿的風(fēng)格。吉卜力工作室很多原畫師及場(chǎng)景師都是這樣被錄用的，真正做到了只看才華，不靠文憑，比如男鹿和雄。米林宏昌在宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的《千與千尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》《懸崖上的金魚公主》等作品中擔(dān)任原畫師工作近20年，積累了豐富的動(dòng)畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，功底扎實(shí)，底蘊(yùn)深厚，創(chuàng)作風(fēng)格沿襲了宮崎駿的細(xì)膩與精美。近幾年，宮崎駿隨著年歲漸長(zhǎng)，深感有心無(wú)力，慢慢有意培養(yǎng)新人，先后讓米林宏昌擔(dān)綱導(dǎo)演了動(dòng)畫電影《借東西的小人阿莉埃蒂》《回憶中的瑪妮》。在宮崎駿的信任下，米林宏昌交出的作品亦十分精致，細(xì)膩刻畫的場(chǎng)景令人陶醉與神往，大眾對(duì)其評(píng)價(jià)總體褒大于貶。不過，他的新作《瑪麗與魔女之花》在中國(guó)上映后的反響并不如去年新海誠(chéng)《你的名字》所受到熱烈追捧與廣泛共鳴。這在很大程度上與觀眾對(duì)這部電影的期待和米林宏昌的出身密切相關(guān)。

影片從小女孩瑪麗搬到奶奶夏洛特家所在的郊區(qū)上學(xué)開始，延續(xù)經(jīng)典。宮崎駿幾乎所有的電影都是從主人公轉(zhuǎn)入一個(gè)新環(huán)境開始，最經(jīng)典的案例是搬家，比如《龍貓》中的小月、小梅姐妹倆跟隨父親搬到郊外的房子、《千與千尋》中的千尋與父母在搬家途中誤入秘境，一個(gè)全新的環(huán)境比較適合展開與發(fā)展故事。影片中，因?yàn)樘焐活^紅發(fā)，瑪麗不被世俗接納而自卑，并且常常好心辦壞事而更加自卑，她極度渴望和需要去證明自己，卻又在平淡生活中無(wú)所事事而深感無(wú)聊。然而，這一切的平靜在不久之后她誤闖森林而改變了。所有的沖突從這里展開，瑪麗誤闖森林，誤采魔女之花，后又被黑貓引導(dǎo)入浮游島，在經(jīng)歷了魔法奇觀、勇救男主、摧毀魔法的一系列事件后，動(dòng)畫片里的正反派達(dá)成和解，男女主角最終完成修行與成長(zhǎng)。而《瑪麗與魔女之花》與宮崎駿經(jīng)典動(dòng)畫電影相比，是對(duì)其模仿還是超越，本文則將從故事情節(jié)展開與價(jià)值觀傳遞兩方面來理解、賞析和對(duì)照。

一、 故事與敘事情節(jié)展開的對(duì)比

（一）電影片頭展現(xiàn)

《瑪麗與魔女之花》的片頭，與宮崎駿喜歡或緩慢、或活潑地、舒服地進(jìn)入，鋪陳美景的帶入故事的方式不同，影片開場(chǎng)即是炙熱燃燒的火焰，嘈雜的聲音，散發(fā)著詭異的巫堡，倉(cāng)皇逃跑的紅發(fā)小女孩。在沒有任何語(yǔ)言對(duì)白下，這種激烈的追逃式片頭迅速將觀眾拉入到一種緊張的氛圍中，在快速閃過的混亂場(chǎng)面中，聚焦到女孩的一舉一動(dòng)，牽動(dòng)觀眾的心。這一點(diǎn)與宮崎駿經(jīng)典中輕松愜意、慵懶的切入場(chǎng)景形成鮮明的反差。緊接著，特寫的近鏡頭對(duì)準(zhǔn)了女孩右手上挎著的花袋，并且隨之而來本片首句臺(tái)詞：“她手里拿著花袋！”便展開了一場(chǎng)追逃大戰(zhàn)。鏡頭落腳點(diǎn)的花袋，在一開始便宣示了其重要性與神秘感，增加了觀眾窺探的好奇心，同時(shí)呼應(yīng)主題——魔女之花。影片開場(chǎng)不到一分鐘，即表現(xiàn)出一種淋漓盡致的緊張?bào)w驗(yàn)感，充分調(diào)動(dòng)起觀影者的胃口，令人期待劇情的推進(jìn)與發(fā)展。這種表現(xiàn)形式在經(jīng)典的宮崎駿電影中少見。所以，很多人在看到片頭后，可能心里會(huì)產(chǎn)生，果然這部影片可能會(huì)有不一樣的想法。[2]事物總是具有兩面性，既然開頭吊足了觀眾的胃口，那么，如果后續(xù)劇情推進(jìn)并不出彩，可能就會(huì)適得其反。

（二）故事情節(jié)銜接

由于受到時(shí)間、題材的限制，《瑪麗與魔女之花》的整體節(jié)奏都很快，然而，米林宏昌對(duì)故事情節(jié)的銜接處理還是體現(xiàn)了一定的功力與心思。

讓我們以瑪麗和奶奶夏洛特的人物關(guān)系為例，來探究人物關(guān)系背后隱藏的秘密。手拿魔女之花的女孩就是瑪麗嗎？并非如此。在被追逐過程中，瑪麗與追擊者遇到火山爆發(fā)，紛紛受傷，瑪麗跌落進(jìn)一片森林，魔女之花也從花袋里散落出來，散發(fā)出強(qiáng)烈的紫色光芒。接下來的故事發(fā)展突然停滯，新鏡頭打開后，影片轉(zhuǎn)入了一個(gè)全新的環(huán)境中：女主角瑪麗登場(chǎng)，倚窗發(fā)呆的小女孩、慈祥的奶奶、暖心的女仆、一片綠野的田園景色，那個(gè)熟悉的宮崎駿動(dòng)漫又回來了。影片從此處開始直至結(jié)局，場(chǎng)景配色、人物設(shè)置都充滿了對(duì)宮崎駿經(jīng)典動(dòng)畫的模仿。此時(shí)，跌落進(jìn)森林的紅發(fā)女孩不見蹤影，米林宏昌在這里埋了伏筆，果然，在最后時(shí)刻，瑪麗在被追趕過程中，被掃帚帶到了一所小房子，那個(gè)紅發(fā)女孩終于再次現(xiàn)身，在魔鏡中變身的紅發(fā)女孩就是瑪麗的奶奶夏洛特。夏洛特的身份其實(shí)在影片中間略有交代，瑪麗決定去救男主角時(shí)因不熟悉掃帚駕馭術(shù)，跌落在地上發(fā)出聲音，驚醒了睡眠中的夏洛特，夏洛特醒來后發(fā)現(xiàn)了掉落的魔女之花，這時(shí)，通過夏洛特驚恐萬(wàn)分的反應(yīng)，表現(xiàn)出對(duì)魔女之花的忌憚與對(duì)瑪麗的擔(dān)憂，顯然，夏洛特對(duì)魔女之花是有所了解的。在小房子里，夏洛特變身的情節(jié)也對(duì)片頭出現(xiàn)的逃跑小女孩的故事發(fā)展做了交代。影片至此故事主線已基本清晰。由此可見，影片在故事情節(jié)的細(xì)微處理上，還是比較流暢的，至少?zèng)]有明顯的突兀和尷尬。

（三）故事情節(jié)組成

米林宏昌是否有意致敬宮崎駿經(jīng)典、向經(jīng)典告別，還是實(shí)在無(wú)力突破經(jīng)典，值得分析。很多影評(píng)壓倒性地抨擊本片的主要原因，即一味地模仿甚至直接照搬熟悉場(chǎng)景。[3]縱觀本片，在畫面展現(xiàn)上，確實(shí)有很多處似曾相識(shí)的景象出現(xiàn)。聚焦到魔女本身，掃帚、黑貓、每次起飛都不穩(wěn)定的駕馭術(shù)，像極了宮崎駿的《魔女宅急便》。進(jìn)入魔法學(xué)校觀摩的整個(gè)過程，都好像在回憶哈利波特初進(jìn)霍格沃茨的場(chǎng)景，而吞噬一切的魔法怪物也很像《千與千尋》里暴走的無(wú)臉男。當(dāng)小女孩進(jìn)入自家花園與花匠聊天時(shí)，貝雷帽、粗框眼鏡、白胡須、工裝背帶褲，活脫脫就是動(dòng)畫版的宮崎駿本尊，或許，導(dǎo)演是有意向自己的伯樂致敬。總的來說，這些影片劇情上都是青春期少女冒險(xiǎn)成長(zhǎng)的故事，可能米林宏昌太想突破經(jīng)典而將本片節(jié)奏調(diào)整得很快，比吉卜力的動(dòng)畫要緊張，強(qiáng)度高，對(duì)人物內(nèi)心戲的刻畫沒有很細(xì)膩，但是飛快的鏡頭又有撞景的嫌疑，缺乏自己的內(nèi)容支撐，使得本片質(zhì)量大打折扣。

另外，在編劇方面，宮崎駿很少會(huì)引入西方劇本，這也算是米林宏昌一個(gè)新嘗試。不過，影片中說著日語(yǔ)、講著日本的禮儀，卻稱呼著西方人的名字總覺得有些不倫不類，缺少本土化的合理改造。

這里值得一提的是同樣與西方化有關(guān)的魔女形象。宮崎駿動(dòng)漫電影中會(huì)有大量的傳統(tǒng)意象，他對(duì)魔女意象的塑造有著極高的辨識(shí)度和文化內(nèi)涵。西方化的魔女或者女巫，大多是陰暗、偏執(zhí)、狠毒的老巫婆，面目可憎。而宮崎駿《魔女宅急便》中的魔女琪琪、《千與千尋》中的湯婆婆和錢婆婆、《哈爾的移動(dòng)城堡》中的荒野魔女，或年輕化、或陽(yáng)光化或有些喜劇色彩，如此弱化了魔女的“惡”的屬性，并與地域和時(shí)代融合，注入了新鮮的活力和現(xiàn)代氣息。[4]

二、 價(jià)值觀的傳遞——關(guān)于成長(zhǎng)

宮崎駿的女主角，從《風(fēng)之谷》到《天空之城》再到《后來》，都是真誠(chéng)正義與勇敢的化身。同樣是魔女主題的《魔女宅急便》，女主角琪琪在遭遇一系列挫折后，發(fā)現(xiàn)自己失去了魔力，甚至連自己的貼身精靈的語(yǔ)言也不再能夠聽懂。此時(shí)，觀眾能理解到琪琪那種仿佛被全世界拋棄的痛感。她一直在善良、熱心地幫助這個(gè)世界上需要幫助的人，同時(shí)，她也希望這個(gè)世界能夠溫柔待她。正是這種引起觀眾觸動(dòng)的同情背后隱含著成長(zhǎng)的必然。琪琪雖出生魔女世家，帶著魔法光環(huán)，但依然需要不斷修行，經(jīng)歷成長(zhǎng)，才能擁有魔法的力量。這里說的修行是真正地融入現(xiàn)實(shí)生活中，品嘗人生冷暖，遇事有所取舍?，F(xiàn)實(shí)生活中，琪琪經(jīng)歷諸多困難，在獨(dú)立面對(duì)社會(huì)過程中重新認(rèn)識(shí)世界、修正自我。

而本片中，對(duì)女主角魔女瑪麗的人物線描繪得自然流暢，卻在多個(gè)揉雜的故事中忽略了瑪麗的個(gè)人成長(zhǎng)啟發(fā)，從開始到結(jié)局并沒讓她有靜下來自我反省的機(jī)會(huì)，故事節(jié)奏的高強(qiáng)度推進(jìn)，使得瑪麗一直在馬不停蹄的行動(dòng)，動(dòng)態(tài)畫面非常飽滿，影片卻無(wú)法說服觀眾，瑪麗在經(jīng)歷了這些事情之后瞬間長(zhǎng)大了。在魔法學(xué)校的世界里，她的紅發(fā)不再是被世俗厭棄的，而成了優(yōu)秀魔法師的特質(zhì)，因瞎猜而答對(duì)的腦洞習(xí)題卻被看作天才?，F(xiàn)實(shí)生活中的笨手笨腳、被人嘲笑與魔法世界中的被人吹捧，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出一種割裂感與模糊的價(jià)值觀，前后矛盾。影片一方面?zhèn)鬟_(dá)出一種積極向上的價(jià)值觀：每個(gè)人都有與生俱來的特質(zhì)，沒有誰(shuí)天生愚笨或不能成材；而另一方面，卻脫離不開世俗的偏見，魔法世界也是要看出身的，紅發(fā)就是優(yōu)秀魔法師和天才的標(biāo)配。校長(zhǎng)與教授的極度夸贊，使未經(jīng)世事的小女孩感受到從未有過的幸福與成就感，使其虛榮心迅速膨脹。影片對(duì)瑪麗前期自卑的心理描繪的筆墨過多，導(dǎo)致被人一夸獎(jiǎng)就忘乎所以，虛榮心迅速膨脹后試圖逃開這個(gè)撒了謊的世界，也因此差點(diǎn)把男主角的命搭進(jìn)去。影片最大的致命傷就是瑪麗并未真正經(jīng)歷什么大的磨難，或者從中有所成長(zhǎng)。電影結(jié)尾只是一句“這個(gè)世界不需要魔法”，讓觀眾在影片結(jié)束后，不禁唏噓原來成長(zhǎng)只是虛驚一場(chǎng)，做了一場(chǎng)噩夢(mèng)而已。

結(jié)語(yǔ)

總體來說，影片可圈可點(diǎn)之處頗多，有新意但是離創(chuàng)新還有一定差距。動(dòng)畫電影是創(chuàng)造性的藝術(shù)活動(dòng)，很明顯，米林宏昌的作品已經(jīng)充分展示其汲取精華的功力，但是在自我突破和創(chuàng)造性上還有待發(fā)展與提高。新生代的日本動(dòng)漫應(yīng)該要有自己的創(chuàng)作風(fēng)格，與宮崎駿不同的是，米林宏昌的故事中沒有絕對(duì)的反派，即便做錯(cuò)事也是誤入歧途，影片最后，當(dāng)反派發(fā)現(xiàn)自己也無(wú)法控制變身魔法時(shí)，毅然決定要解除所有魔法咒語(yǔ)，并最終在結(jié)尾默認(rèn)完成反思和修正。這是影片的一大亮點(diǎn)，體現(xiàn)了導(dǎo)演的向善觀。[5]在講述人性時(shí)，正如這個(gè)世界是多彩的，人也是多面的，不能非黑即白的看待問題和世界。

深厚的文化背景、純真的情感歷程和夢(mèng)幻精美的畫面，宮崎駿的動(dòng)畫電影伴隨著一代人的成長(zhǎng)，給人們帶來了滿滿的正能量和感動(dòng)。作為宮崎駿愛徒的米林宏昌，他的作品中必然流著吉卜力的血液與精華。在影片的畫面質(zhì)感上，每一個(gè)畫面每一幀都在向觀眾展示著，米林宏昌在吉卜力時(shí)期鍛煉出來的深厚功底，是吉卜力的合格畢業(yè)生?！冬旣惻c魔女之花》在致謝里感謝了高畑勛、宮崎駿、鈴木敏夫。對(duì)于米林宏昌來說，要追上師傅還需要下很多苦工，而在看過《瑪麗與魔女之花》后，我們可以期待在未來看到的是一種非復(fù)刻的傳承與創(chuàng)新。每一位經(jīng)歷轉(zhuǎn)變期的導(dǎo)演都要尋找，正如米林宏昌談到如何發(fā)展自己風(fēng)格的動(dòng)畫時(shí)說“我會(huì)將《瑪麗與魔女之花》這位女主角視為自己的指南針，希望能夠把握好未來的路”。[6]這位新銳導(dǎo)演將在未來創(chuàng)建自己的動(dòng)畫王國(guó)，人們拭目以待。

參考文獻(xiàn)：

[1]方舟，苗新萍.宮崎駿動(dòng)畫電影中魔女形象塑造發(fā)展研究[J].戲劇之家，2018（11）：20-22.

[2]秦興華.夢(mèng)幻照進(jìn)現(xiàn)實(shí)——宮崎駿動(dòng)畫電影主題探析[J].視聽，2018（3）：66-67.

[3]薛茗.論宮崎駿動(dòng)畫電影里的人與自然關(guān)系[J].大眾文藝，2017（20）：160-161.

[4]張婷.宮崎駿動(dòng)畫電影主題研究[J].藝術(shù)科技，2017，30（6）：92.

[5][6]方愛萍.《借東西的小人阿莉埃蒂》的文化內(nèi)涵解讀[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2011（23）：118-119，138.