淺析歌劇《卡門》的劇情特點和人物形象

魏松

摘 要：《卡門》是一部觀眾喜愛的歌劇，至今在世界上也是享有盛譽，歌劇院觀看的觀眾總是絡繹不絕，其強烈的劇情沖擊和個性特別的人物形象塑造激發(fā)起觀眾的滿腔熱情和感知向往。本文將從創(chuàng)作特點、劇情分析和人物形象塑造三個方面進行論述。

關鍵詞：卡門；劇情特點；人物性格；形象分析

[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-20--01

《卡門》作為一部經(jīng)典舞臺劇，影視界還把它拍攝成為經(jīng)典的電影和多部電視劇傳播于世界各國，至今也令很多戲迷沉醉和執(zhí)著。這部劇作的成功和享有的美名，以及無數(shù)戲迷粉絲的追捧，不難看出，有它的獨到之處和精妙手筆。這里重點論述《卡門》的劇情構(gòu)思和人物形象及其個性的塑造。

歌劇《卡門》不僅是一個感人的故事，更讓觀眾認識了心靈細膩的梅里美，她對于劇中故事情節(jié)的構(gòu)思和環(huán)境渲染的手法，讓文字變成了活生生的社會矛盾和人物的現(xiàn)實沖突，尤其是比捷這位音樂天才巧妙地取材和藝術上的創(chuàng)新，以及戲劇的真實性和人物的內(nèi)心世界的旋律描繪，讓梅里美的故事變得更為生動逼人，感人至深，催人淚下。梅里美對于戲劇腳本的創(chuàng)作構(gòu)思周密，注重個性，強調(diào)矛盾的輪轉(zhuǎn)和人物角色形象的塑造，更講究語言的運用和表達，劇本的語言完全根據(jù)舞臺劇編排之用而作，并非純粹的文學敘事，更注重場景、環(huán)境氛圍營造、人物對白出場排序和人物心理矛盾的構(gòu)思，其語言犀利，突出表現(xiàn)了梅里美戲劇文學作品的創(chuàng)作天賦?！犊ㄩT》作為一部喜歌劇的誕生觸及觀眾的心靈深處，而《卡門》雖然是作為一部喜歌劇面世，而故事則更多是表達一種悲劇。

一、比捷與梅里美在《卡門》精妙創(chuàng)作中的定位與角色

比捷不僅是一位天才的音樂家，更是一位個性獨特的戲劇創(chuàng)作家。他在戲劇中力求每一部作品都有最新的元素，把創(chuàng)新作為創(chuàng)作事業(yè)的根本出發(fā)點。與其有人說他失敗在于歌劇的創(chuàng)作，不如說是歌劇的創(chuàng)作讓他成名于一世。有人說《卡門》是他的失敗之作，且把自己的生命也奉獻給了《卡門》。事實并非如此，比捷是一位執(zhí)著的劇作家，潛心研究和探索戲劇的新事物，由于當時社會背景的復雜，經(jīng)濟蕭條，文藝市場運作不暢，統(tǒng)治階級的黑暗和同行的嫉妒，遭遇誹謗、攻擊和謀害，他卻堅持真理，與現(xiàn)實作斗爭，用作品表達自己的情懷，用舞臺捍衛(wèi)自己的真理，用觀眾的追捧和作品的影響力與現(xiàn)實抗爭，以致征服所有的人。由此苦苦的求索，潛心的創(chuàng)作，工作任務繁重，思想斗爭復雜，導致了他的身體多病，常年在病魔中抗爭。不難看出，比捷是這部《卡門》戲劇的整體謀劃者，而梅里美則是戲劇《卡門》的靈魂塑造者。

二、《卡門》腳本中劇情構(gòu)思的背景與特點

歌劇《卡門》的腳本取材于法國著名作家梅里美的同名小說，是一部四幕劇。重點選取了小說第三部分中唐·霍塞的自訴，痛苦的回憶。這部名著是一個充滿復雜矛盾的愛情故事，深藏梅里美的內(nèi)心情感，集中揭示了普通群眾對于資本主義社會所存在的弊端的暴露，反映了傳統(tǒng)思想和新思想的沖突，勾畫了兩個有著共同追求，但又存在著不同世界觀和價值觀的沖突，一個受傳統(tǒng)思想束縛而不能沖破資產(chǎn)階級觀念束縛的人和一個向往自由，追求浪漫的，與資產(chǎn)階級文明相沖突的觀念沖突，一個傳統(tǒng)守舊，一個要自由創(chuàng)新，雖然他們兩情相悅，相親相愛，但最終他們之間的個人經(jīng)歷和思想觀念破滅了美夢，導致殘忍的男主人翁殺死女主人翁的悲劇。

劇情主要是講述發(fā)生在1820年左右的西班牙的龍騎兵伍長唐·霍塞與煙草女工吉普賽人卡門之間的愛情經(jīng)歷。其劇情并不復雜，卻反映的是一個普通人的內(nèi)在心聲和吶喊。主要表現(xiàn)為唐·霍塞為了討得卡門的歡心，為卡門送上滿意的禮物和內(nèi)心的憨厚，或許也有幾分虛偽的面子，選擇了離開神圣的兵營，開始混入黑社會，加入走私集團，與強盜為伍，深陷其中，用生命去呵護深愛的卡門，當?shù)弥ㄩT不再愛他時，他開始憤怒和發(fā)瘋，沖動的情緒最終沒能阻止他殺死卡門的動機，卡門死在了他的刀下，并主動向警局投案自首，以及后來的悔恨痛哭，更表現(xiàn)了他的真摯的感情。

歌劇院是資產(chǎn)階級出沒的場所，創(chuàng)作的歌劇也多是為資產(chǎn)階級服務的，反映著資產(chǎn)階級的利益和精神。戲劇舞臺強有力的動作寫實手法，反映了資產(chǎn)階級對于底層社會群眾的鄙夷和踐踏，資產(chǎn)階級的高傲和偏見，鑄就了底層社會的道德缺失和文明淪喪，歌劇創(chuàng)作劇情真實感人，顯得世俗和平民化，不符合劇院皆大歡喜的傳統(tǒng)結(jié)局，因而，比捷由此而受到社會的非議，遭到打擊。然而，由于劇情與舞臺效果的反映又給予資產(chǎn)階級有力的回擊，再現(xiàn)了比捷和梅里美的非凡創(chuàng)作水平。

三、《卡門》腳本中主要人物形象的塑造風格

歌劇《卡門》之所以成為當今仍然瘋傳的經(jīng)典劇目，除了比捷在音樂藝術上的造詣之外，更重要的梅里美對于劇中人物形象塑造的巧妙構(gòu)思和安排，吸引人的眼球，打動人的心扉，激發(fā)人的情感宣泄，有感于對自由的向往。

劇情主要以五個主要人物為主線，以唐·霍塞和卡門為主角展開劇情。梅里美對于這兩個主角的形象塑造采用了象征手法和借喻手法。把兩個主人翁塑造得活靈活現(xiàn)，生動感人，催人淚下。梅里美筆下的唐·霍塞是一個樸實、忠厚老實的農(nóng)村青年，具有典型的農(nóng)村家庭觀念，向往著一種平靜、穩(wěn)定的幸福生活，是一個坦率、誠實的熱血青年，他向往愛情的美好，忠貞于愛情的純潔和忠誠；而卡門確實梅里美筆下的又一個富有特點的乖巧女孩，她嬌小、年輕漂亮、身材苗條，性格溫和善良。她的臉蛋端莊，眼神迷人，充滿肉欲和炙熱的深情。

由于唐·霍塞對生活固有的理解和傳統(tǒng)的觀念，同卡門對自由追求的思想產(chǎn)生沖突，其內(nèi)心的矛盾無法與現(xiàn)實社會觀念適應，無法接受卡門對于他個人從軍人到罪犯角色的轉(zhuǎn)變的認識，才逐步陷入悲慘的結(jié)局?？ㄩT是個典型的吉普賽人，自由對于她這個種族的人來說比什么都重要。