紀(jì)植元

每個歷史人物都不是孤立存在的，他們大都是復(fù)雜事件集合返照而形成的精準(zhǔn)個體。所以我們在研究歷史時，不應(yīng)當(dāng)將歷史人物符號化，而應(yīng)做適度擴(kuò)展，充分了解其所處的時代和面臨的人際關(guān)系，如此描畫的人物形象才能無限接近歷史的本尊?；跉v史人物創(chuàng)作曲藝作品同樣需要這樣的方式。雖然曲藝創(chuàng)造的是通俗的、活潑的藝術(shù)形象，但適度了解人物的過往，不僅可以使作者更精準(zhǔn)地把握人物的關(guān)鍵要素，更能適度增加作品厚度，在給受眾送去藝術(shù)享受同時，普及一定的歷史知識。宋元是戲曲、說書發(fā)展的一個高峰期。蓋因時間相近，五代故事尤其受到民眾歡迎。李存孝、王彥章是五代故事中最出名的兩個人物。與二人相關(guān)的事跡如“存孝打虎”“十八騎取長安”“五龍困王彥章”等，其流風(fēng)余韻現(xiàn)在仍有回響。本文將就這兩個人物的藝術(shù)化再現(xiàn)做一探討。

一、李克用與李存孝的部分形象重疊

雜劇、說書、演義與正史有別，李存孝的形象在官方修史與民間野史中也各有差別。對于李克用與李存孝二人的形象，說書人或戲曲家采用了兼容的模式，將其合并，塑造出一個更為飽滿的英雄形象。首先我們從存孝打虎與“飛虎”說起。

晉王看十分歡喜，乃曰：“吾有十二太保，皆吾恩養(yǎng)，雖親疏不同，勝如一體，今升汝做個十三太保，改名李存孝，稱號飛虎大將軍，仍使薛鐵山、賀黑虎二人為汝副將，聽受約束，隨帶飛虎兵三千，克日起程?！稓?zhí)莆宕费萘x·第十一回》

惡噷噷撞入垓心內(nèi)，張歸霸走似飛，料應(yīng)他武藝敵不的。打征（馬宛）捻玉勒，暢好是慌，好是急。飛虎將早來望后追，暢好是慌，好是急，誤撞入長安市里?！堆汩T關(guān)存孝打虎》

獻(xiàn)祖之討龐勛也，武皇年十五，從征，摧鋒陷陣，出諸將之右，軍中目為“飛虎子”。——《舊五代史·卷二十五》

陳以仁編撰了元雜劇《雁門關(guān)存孝打虎》，其中提到的“飛虎將”即為李存孝。那我們可以認(rèn)為，至少在元代中期，《殘?zhí)莆宕费萘x》所述的飛虎將軍李存孝就有了原型。而翻閱《舊五代史》中李克用的傳紀(jì)，可以找到他十五歲從征龐勛的記載。其時李克用年紀(jì)輕輕，驍勇善戰(zhàn)，被軍中諸將稱為“飛虎子”。雜劇、演義中的李存孝則被塑造成一個打虎英雄，借著打虎、飛虎峪，“虎”元素逐漸加入，李存孝也就逐漸和“虎”有了不解的關(guān)系。

李存孝的成就之一是作為前鋒攻入長安，而據(jù)《舊五代史》《新五代史》記載，破長安的首功之臣是李克用。

及武皇將至，賊帥相謂曰：“鴉兒軍至，當(dāng)避其鋒?！蔽浠室员韵年枬?jì)河?！?，尚讓引大軍赴援，武皇率兵萬余逆戰(zhàn)于零口，巢軍大敗，武皇進(jìn)軍渭橋。翼日，黃揆棄華州而遁。王鐸承制授武皇雁門節(jié)度使、檢校尚書左仆射。四月，黃巢燔長安，收其余眾，東走藍(lán)關(guān)。武皇時收京師?！杜f五代史·卷二十五》

巢黨驚曰：“鴉兒軍至矣！”……是時，諸鎮(zhèn)兵皆會長安，大戰(zhàn)渭橋，賊敗走入城，克用乘勝追之，自光泰門先入，戰(zhàn)望春宮升陽殿，巢敗，南走出藍(lán)田關(guān)。京師平，克用功第一?！缎挛宕贰ぞ硭摹?/p>

我國的民間藝術(shù)作品有匯諸美于一人的傳統(tǒng)，為將李存孝這個悲劇人物的前段人生修飾得更為精彩，我們可以大膽推測，創(chuàng)作者是有意為之，將李克用破長安逐黃巢之事跡轉(zhuǎn)放在李存孝身上。

其次，對比李存孝與李克用的年紀(jì)，則正史與野史不同之處頗大。李克用生于大中十年，李存孝生于大中十二年，歷史上二人或可算作同齡人，然而在多數(shù)雜劇、演義中，在扮相上，李克用都要顯得比李存孝年長不少。這本身就是李存孝奪走李克用史實形象的一種表征。

及壯，便騎射，驍勇冠絕，常將騎為先鋒，未嘗挫?。粡奈浠示汝?、許，逐黃寇，及遇難上源，每戰(zhàn)無不克捷?！杜f五代史·卷五十三》

緣何李存孝的民間形象要融入李克用的元素？歸根究底，仍是因為李存孝的史載形象較為單薄。“從武皇救陳、許，逐黃寇”基本可以說明李存孝與十八騎取長安關(guān)系甚微，逐黃寇的戰(zhàn)功大多是在救援陳州、許州時立下的。民間劇本欲塑造出存孝高大偉岸的形象，少不了保國安民、匡扶李唐之類的精神渲染。黃巢打破長安，將唐僖宗逼走，而能夠把唐朝京師長安收復(fù)的，那必是元功之臣。所以，李克用的功勞被轉(zhuǎn)讓給了李存孝。

綜上可得，在宋元雜劇、評書及民間傳說中，李克用和李存孝的形象被合并于李存孝一人，而李克用則在滅黃巢的故事中獲得了一個老化的形象，這樣顯得他更加符合“王”與“父”的標(biāo)準(zhǔn)形象，也更加方便作品對李存孝“忠”與“孝”的詮釋。

二、十八騎拔洛陽與十八騎取長安之辨

劉整字武仲，先世京兆樊川人，徙鄧州穰城。整沉毅有智謀，善騎射。金亂，入宋，隸荊湖制置使孟珙麾下。珙攻金信陽，整為前鋒，夜縱驍勇十二人，渡塹登城，襲擒其守，還報。珙大驚，以為唐李存孝率十八騎拔洛陽，今整所將更寡，而取信陽，乃書其旗曰賽存孝?！对贰ぞ硪话倭弧?/p>

《元史》中記載了劉整進(jìn)攻信陽的故事，南宋孟珙將之與“唐李存孝十八騎拔洛陽”相比，此時正處于南宋末年。那么我們有理由懷疑在明初《殘?zhí)莆宕费萘x》出現(xiàn)后，膾炙人口的故事“十八騎取長安”在宋代的版本是“十八騎拔洛陽”。

自離了沙陀，不數(shù)日之間，到此壓關(guān)樓前，聚齊二十四處節(jié)度使，取勝長安。被吾兒存孝擒拿了鄧天王，活挾了孟截海，撾打了張歸霸；十八騎誤入長安，大破黃巢，復(fù)奪了長安。——《哭存孝》

《哭存孝》為元代關(guān)漢卿所作，里面講到了“十八騎誤入長安”。由此觀之，羅貫中的《殘?zhí)莆宕费萘x》對李存孝“十八騎取長安”的描寫也不算首創(chuàng)。那么我們可以將“十八騎取長安”的故事再推到元初?，F(xiàn)在有幾個可能：1.“取洛陽”與“取長安”均系虛構(gòu)。2.“取洛陽”可能性較大。但由于長安、洛陽都是京城，“取洛陽”與“取長安”在民間傳說中很可能被混淆。3.民間傳說或劇作刻意將洛陽換成長安。

首先，正史中人物的語言記載并不能完全體現(xiàn)正史的立場。也就是說，荊湖制置使孟珙的話并不能證明存孝十八騎拔洛陽便是確切無誤。孟珙為南宋人，他對李存孝的認(rèn)知可能是不牢靠的。這個人物形象經(jīng)過了一兩百年雜劇、說書的改造，與原來的已大不相同。以當(dāng)時的考據(jù)學(xué)水平，欲還原其事跡相當(dāng)困難。但是，武斷地將之歸于完全的虛構(gòu)也不妥。所以，我們運(yùn)用史料考辨，分析十八騎拔洛陽的可能性，盡力接近真相。

中和四年春，武皇率蕃漢之師五萬，自澤、潞將下天井關(guān)；河陽節(jié)度使諸葛爽辭以河橋不完，乃屯兵于萬善。數(shù)日。移軍自河中南渡，趨汝、洛。四月，武皇合徐、汴之師破尚讓于太康，斬獲萬計，進(jìn)攻賊于西華，賊將黃鄴棄營而遁。是夜大雨，巢營中驚亂，乃棄西華之壘，退營陳州北故陽里。五月癸亥，大雨震電，平地水深數(shù)尺，賊營為水所漂而潰。戊辰，武皇引軍營于中牟，大破賊于王滿渡——《舊五代史·卷二十五》

光啟初，僖宗以爽為東南面招討，以擊宗權(quán)，爽乃表罕之為副，令將兵屯宋州。蔡寇兇焰日熾，兵鋒不敵。中和四年，爽表罕之為河南尹、東都留守。——《舊五代史·卷十五》

《舊五代史》對李克用中和四年的軍事行動的記載是明確的。由于諸葛爽的阻撓，李克用率軍自河中南渡，直取汝、洛。此次行動，正切合李存孝本傳中“從武皇救陳、許”。同年，諸葛爽表奏曾經(jīng)的副將李罕之為河南尹、東都留守。這也證明了洛陽在當(dāng)年被收復(fù)的事實。因此，李存孝極有可能就是在這次戰(zhàn)爭中打下洛陽。

那么民間影響力頗大的十八騎奪城一事為何不見于《舊五代史》《新五代史》？或許這場戰(zhàn)爭本身就沒有很大的記載價值。筆者在此列數(shù)條佐證的理由：1.與劉整擒信陽守類似，存孝擊洛陽發(fā)生了中小型的戰(zhàn)斗，但由于規(guī)模不夠大，沒有載入傳紀(jì)。2.我們回到元代雜劇上，發(fā)現(xiàn)此時的版本基本是十八騎取長安。由于洛陽是東都但在晚唐屬于別都，元人把洛陽換成長安，一方面是有助于提升李存孝的地位，另一方面是否也透露出洛陽之戰(zhàn)和長安之戰(zhàn)相比是小巫見大巫的信息呢？3.黃巢并沒有重兵駐防洛陽，入關(guān)中后其中樞位于長安，出關(guān)中后其兵團(tuán)轉(zhuǎn)移至陳、許，存孝作為李克用的先鋒，空虛的洛陽不過是擋路的一顆石子?！懊繎?zhàn)無不克捷”的存孝根本無需將這場戰(zhàn)斗記入傳中。4.或有反問：為何劉整破信陽就得到正史的記載？在二人所處的歷史時代中，劉整之名氣遠(yuǎn)不如李存孝，劉整擒信陽守后方才令孟珙對其刮目相看，而李存孝在破洛陽前就已經(jīng)驍勇冠絕、未嘗挫敗。那么作為一個人物的發(fā)跡事件，是不是更應(yīng)該被記錄下來呢？

拔洛陽的戰(zhàn)斗并不關(guān)鍵，但卻為當(dāng)時的人所知，并在此后兩百多年的宋代常被人津津樂道。在宋元戲曲家、民間藝人、說書人眼里，如果稍加改造，讓李存孝率領(lǐng)十八騎奪取長安，并且令黃巢在場，那將把李存孝拔高到一個前所未有的高度：興唐滅巢的正義的政治立場、十八騎奪城的勇氣、箭射黃巢的武藝與火燒永豐倉的智慧，四者合一，必將是李存孝驍勇絕倫的巔峰之作。

三、“五王困彥章”傳說盛行之原因

“五龍二虎斗王彥章”是《殘?zhí)莆宕费萘x》的經(jīng)典橋段，但往前追溯，無名氏之雜劇《狗家疃五虎困彥章》還要更早。元初大儒郝經(jīng)在《題汶陽王太師彥章廟》《三峰山行》兩詩中有“大梁僅得延三日，匹馬猶能敵五王”“彥章雖難敵五王，并命入敵身與決?！钡恼Z句，這證明了“五王困彥章”的說法在宋代便已存在。值得我們深究的是，對于題廟詩、碑文等，大多數(shù)作者會從正史的角度出發(fā)，對某個封建王朝的忠臣良將進(jìn)行歌頌，但是正史中王彥章的結(jié)局卻直接與“五王困彥章”產(chǎn)生沖突。

十月四日，晉王以大軍至，彥章以眾拒戰(zhàn)，兵敗，為晉將夏魯奇所擒。魯奇嘗事太祖，與彥章素善，及彥章敗，識其語音，曰：“此王鐵槍也?！睋]槊刺之，彥章重傷，馬踣，遂就擒?！杜f五代史·卷二十一》

其年，莊宗平梁，繼韜伏誅，麾下牙兵配從馬直，帝在籍中，時年二十一。——《舊五代史·卷一百一十》

《舊五代史》的說法是王彥章被夏魯奇生擒，而結(jié)合后周太祖郭威的生平記載，也大可判斷出“五方五帝陣”的荒謬之處。在滅梁之際，郭威是李存勖牙兵從馬直的一員，尚無單獨統(tǒng)領(lǐng)一支軍隊的資格。五方五帝陣這種“天命”色彩濃厚的軍事戰(zhàn)術(shù)基本可以直接列為民間作者的一種自我創(chuàng)作。那么郝經(jīng)兩次在詩中提到了“五王困彥章”又是為何？郝經(jīng)為元初大儒，通讀經(jīng)史，用典取材自是拿手。和考辨李存孝十八騎拔洛陽、十八騎取長安有別，通讀五代史者，對五王困彥章的故事幾乎都能否定其真實性。郝經(jīng)“明知故犯”，不是偶然。

在編纂五代歷史的史官中，宋人尚歐陽，而歐陽修對于王彥章格外推崇。這造成了身處廟堂的上層文武對王彥章存在普遍的崇拜。在宋代，坊間的審美接受者多數(shù)是文化水平不高的底層百姓，他們往往只負(fù)責(zé)聽故事，而不是研究故事。五龍困彥章的情節(jié)重點不在于用彥章的自刎突出五位皇帝是真龍?zhí)熳?，而在于用五龍的地位襯托出彥章的英雄氣概。對于五代皇帝與忠義臣子間的抉擇，宋代士人、官員無疑會選擇后者，除了弘揚(yáng)封建忠義倫理觀，在道德上對五帝戕害王彥章進(jìn)行批判也是一個重要因素。從這個角度來看，郝經(jīng)的情況估計不是個案，他代表的是宋元士人，他們運(yùn)用民間傳說、說書的虛構(gòu)情節(jié)更能讓觀念下行到民間。這樣一來，廟堂賞其忠節(jié)，江湖賞其武勇，相得益彰。修建王鐵槍廟、講王彥章的傳奇故事、看王彥章的戲都是官民之間一種自然而然的默契。

四、宋元評話、雜劇對五代武將的塑形

昔武皇之起并、汾也，會鹿走于中原，期龍戰(zhàn)于大澤，蓄驍果之士，以備鷹犬之用。故自存信而下，皆錫姓以結(jié)其心，授任以責(zé)其效。與夫董卓之畜呂布，亦何殊哉！惟存孝之勇，足以冠三軍而長萬夫，茍不為叛臣，則可謂良將矣?！杜f五代史·卷五十三》

在薛居正所著的《舊五代史》中，李克用與諸義子之間的關(guān)系被比作董卓蓄養(yǎng)呂布。而李存孝最后的造反與失節(jié)也導(dǎo)致了自身官面形象的下跌。官方會更加關(guān)注正史上臣節(jié)完美的王彥章，并不遺余力地稱頌之。這也是民間與官方在五代人物塑造上的一個矛盾。

王彥章在水里鉆出頭來，爬上岸，披掛上馬趕來。存孝正行，報說：“摔下水的人，又領(lǐng)眾趕來了?！贝嫘⒄f：“這水手，也是個好漢，待我與他比手，試他本事如何？”勒回馬來，王彥章一馬當(dāng)先，輪槍望存孝刺來，被存孝連人帶馬逼住了，將搠輕輕的打去，彥章用力架隔不住，把渾鐵槍逼得一似桶箍般圓。存孝曰：“本待打死你，見你沒甚本事，饒了你這一命罷！”彥章放馬逃生，跑去有數(shù)里之地，放聲大哭曰：“你眾人各散了罷，我在死里復(fù)生，若存孝在世十年，我十年不出，存孝除非死了，我王彥章才敢出名?！弊源藦┱聫缴蠅壅驴h隱姓埋名去了不題?！稓?zhí)莆宕费萘x·第二十二回》

（李存孝領(lǐng)番卒子上，云）鐵鎧輝光緊束身，虎皮妝就錦袍新。臨軍決勝聲名大，永鎮(zhèn)邢州保萬民。某乃十三太保李存孝是也。官封為前部先鋒、破黃巢都總管、金吾上將軍。自到邢州為理，操練軍卒有法，撫安百姓無私；殺王彥章，不敢正眼視之；鎮(zhèn)朱全忠，不敢侵?jǐn)_其境。今日無甚事，在此州衙閑坐，看有甚么人來。——《哭存孝》

民間對于李存孝有偏愛之處，有幾個心理因素蘊(yùn)含其中。首先，李存孝守護(hù)的是大唐，與《三國演義》復(fù)興漢室的基調(diào)相類似，興唐是殘?zhí)莆宕适碌囊粋€主流基調(diào)；王彥章守護(hù)的是滅唐的后梁，他首先就被百姓定格為亂臣賊子。其次，民間和官方的側(cè)重點有異，大部分百姓是先看武勇后看臣節(jié)。如果沒有足夠精彩的武斗情節(jié)，僅靠干巴巴的忠義又如何能吸引多數(shù)“先看皮肉后看心”的觀眾。當(dāng)然，歷史上，能單騎生擒鄧季筠，有“驍勇冠絕、未嘗挫敗”之稱的李存孝更符合大眾胃口。因此，宋元評話、雜劇對五代武將是先看其是否“興唐”，而后看其“武勇”，最后才看其人是否在臣節(jié)上有瑕疵。需要注意的是，“興唐”與臣節(jié)有失并不矛盾，因為人物對主公的效忠與對唐王朝的效忠并不完全重合。

總結(jié)以上諸部內(nèi)容，民間對五代武將形象之重塑是有一定規(guī)律的。其中，以李存孝、王彥章為典型。作者把李克用與李存孝的形象合并，把“取洛陽”調(diào)換為“取長安”，創(chuàng)造出了一個于德于藝無可挑剔的李存孝。在五王困彥章的故事上，士人與官員盡量滿足百姓的獵奇心理，在文獻(xiàn)傳播相對閉塞的宋元時期讓民眾相信自己看到的戲劇、聽到的說書是對的，從而也滿足了宋代對王彥章“豹死留皮，人死留名”精神的宣傳。最后，在民間藝人的取材上，“興唐”“武勇”“臣節(jié)”是重要性遞減的三個元素，這與官方思想產(chǎn)生了一定的沖突。當(dāng)然，這種取材順序不只是針對李存孝、王彥章，在高思繼、葛從周等人物的塑造上，也能看出這種普遍的規(guī)律。根本上，民間審美與官方審美的差別仍是源于坊間百姓簡單的低水平欣賞與官方政治色彩濃厚的宣傳，這也是《殘?zhí)莆宕萘x》最終形成的李、王兩大人物故事的原因。