陳珂

北京人藝實驗劇場近期上演了話劇《丁西林民國喜劇三則》，選自物理學(xué)家、劇作家丁西林先生的三部喜劇短?。骸兑恢获R蜂》、《酒后》和《瞎了一只眼》。三部劇均以婚戀題材為主，以恬淡沖和、機智幽默的方式呈現(xiàn)了上世紀20年代人們的愛情觀及婚姻觀。

話劇《伊庫斯》劇照攝影史春陽

《一只馬蜂》講述了一對男女青年，彼此利用一次客廳面的機會，通過高智商、高情商的聲東擊西、你來我往的對話，確認了戀愛關(guān)系的故事?！毒坪蟆犯木幱诹枋迦A同名小說，一對夫妻在酒后開始一場夫妻關(guān)系中對第三者自由表達的仰慕和愛慕之情的邊界的互探游戲?！断沽艘恢谎邸穭t描繪了一場頗有鬧劇色彩的故事。先生受了傷，太太嚇破了膽，一時慌亂而鬼使神差地給先生在外地的友人寫了一封告急信。為了一個得體與調(diào)和的友愛關(guān)系，在友人匆忙趕到后，夫婦二人上演了一段鬧劇。

“只有在30多歲、40歲左右，對感情既有點朦朦朧朧，還看得有些清楚的時候?qū)н@幾個劇最合適。”

導(dǎo)演班贊在中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)表演時就排過丁西林先生的戲?！澳莻€時候其實看劇本看得也不是那么明白，但是就覺得這個劇本挺好的。機緣巧合，我在人藝有機會導(dǎo)戲了，選了這三個劇本。”他說。

班贊認為，正好是在30歲到40歲之間，這個時候去導(dǎo)演這幾個劇最為合適?！叭绻椰F(xiàn)在20多歲，有些內(nèi)容是我還看不到的，不理解的，會看得不是那么仔細，或者解決的不是那么好。如果我現(xiàn)在50歲，可能看待感情跟年輕人還不一樣。所以只有在30多歲、40歲左右，對感情既有點朦朦朧朧，還看得有些清楚的時候?qū)н@幾個劇最合適。實際上，丁先生也是在這個歲數(shù)寫這些劇本的?！彼f。他形容這就像一個人的品位，只有品位到那兒了才能品出味道來?！拔胰绻麤]那個品位，比那品位高的我還瞧不上呢?！彼f。

導(dǎo)演班贊與愛人共同完成了話劇的文學(xué)策劃?！拔乙彩莿偨Y(jié)婚沒幾年，對愛情、對夫妻感情都有些真實感受。有默契，有意見不合，也有一致對外的狀態(tài)，還包括一些微妙的、不可言語的一些關(guān)系?！彼f。班贊想排丁西林先生的劇，愛人選了這三個劇，班贊安排了這三個劇的順序?！拔覀兺魄昧藥讉€方案，現(xiàn)在這個順序是不可改變的。第一個是男女相親。沒有過渡到婚姻，是兩個人熱戀的時候;第二個是小夫妻還在爭風(fēng)吃醋與情感較量之中;第三個，兩個人的關(guān)系已經(jīng)化成一種親情了'兩人可以一塊兒騙人了。第一個稍微有點伏筆、有點樂;第二個，讓你思考;第三個，讓你樂一下。有一種節(jié)奏韻律在里面，有一種人生的美在其中?！彼f。

“把劇本的魅力呈現(xiàn)給觀眾是我們的事兒?！?/h3>

班贊形容自己看過丁西林先生劇本之后的感受，就像做了一次心理按摩。“看完之后很舒服，覺得這里面全都有了?！彼f。

“丁西林先生是一位物理學(xué)家。一個‘理科男對情感、對人跟人之間的關(guān)系把握得那么微妙、細膩、詼諧，把生活、總結(jié)和凝練得那么巧妙，是很有意思的一件事情。他本身邏輯思維就很強，很縝密，他安排劇本也嚴絲合縫，都有巧妙的內(nèi)在聯(lián)系，妙就妙在這兒。”班贊說。

排戲時，班贊希望把他看過劇本之后的感受展現(xiàn)出來。“一個劇本的完成，更重要的還要看到他的演出性，把人物、語言、情節(jié)、情境、環(huán)境呈現(xiàn)給觀眾。把劇本的魅力呈現(xiàn)給觀眾是我們的事兒?？赐曛笠谢匚毒偷孟鹿Ψ?，需要解決的問題太多了?！彼f。

《丁西林民國喜劇三則》需要細細品味，看完之后還有回味。班贊形容這就像品茶，有些茶，品的每一遍感覺都不同，品了很多遍還回味無窮。“《丁西林民國喜劇三則》最寶貴的就是它的高級、含蓄。人和人之間的小心思的展現(xiàn)，一定不能過。那種含蓄、詼諧，是屬于中國人的高級的幽默，而不是媚俗的搞笑或者流于俗態(tài)的喜劇。”

“有些事兒說不清楚，尤其人的感情問題，說不清楚就妙，妙就愿意看?！彼f。

“老藝術(shù)家們會從生活中滋養(yǎng)自己的創(chuàng)作，保持跟尋常百姓的接觸、溝通、學(xué)習(xí)、體驗與借鑒。”

班贊在人藝實驗劇場化妝間泡茶的形象定格在記者的腦海里，非常謙和、樸實。談到藝術(shù)家謙和的姿態(tài)，班贊說：“人藝以演尋常百姓，演接生活地氣的戲見長，所以人藝的每一位演員，尤其老藝術(shù)家們會從生活中滋養(yǎng)自己的創(chuàng)作，保持跟尋常百姓的接觸、溝通、學(xué)習(xí)、體驗與借鑒。所以藝術(shù)家跟平民化、生活化不矛盾。有些藝術(shù)家高高在上，你不能稱之為錯;有些藝術(shù)家和大家打成一片，你也不能稱之為錯。但是搞藝術(shù)的尊重生活是沒有錯的，你不尊重生活是不行的?！?/p>

班贊說：“北京人藝還有一個特點，這是老演員總結(jié)出來的。為什么人藝的戲、老演員演的角色動人、深刻、真實，就是他們是以藝術(shù)家的心態(tài)，以一種高級的、有文化的態(tài)度去塑造的老百姓，他可能認識得更深刻、更準確、更具體，所以他塑造的形象就富有文學(xué)性，富有文人氣質(zhì)。這就需要演員在生活中有多重性的修行?！?/p>

班贊早已形成了觀察生活的習(xí)慣?！氨热缟钪杏幸恍┬∈聝?、小細節(jié)，每個人的吃、穿、習(xí)慣、語言、手勢、眼神、步態(tài)、性格、特點，別人一看可能就過去了，但是我們就要把它記下來，總結(jié)出來，然后把它擱在自己的創(chuàng)作庫里。將來有一天需要用的時候指不定就從哪兒調(diào)出來了?！卑噘澱f。

導(dǎo)戲之后，班贊感到自己更會當演員了。“我自己導(dǎo)戲的時候，更加明確演員應(yīng)該如何在一個戲里頭起作用，去發(fā)揮自己的工作。不是盲目的自信，或者盲目的不自信，有的時候需要服從，有的時候需要反抗，有的時候需要創(chuàng)造?！彼f。

談到不自信，班贊說：“藝術(shù)家到底是狂妄的，還是不自信的？很多藝術(shù)家會有憂慮、不自信，甚至羞澀。但可能貴就貴在有幾分不自信?！?/p>

當外界評價班贊有才華時，他自己卻很謙虛?！拔抑勒嬲胁湃A的藝術(shù)家是什么樣，所以我很知足了，我覺得‘拙一點女子?！彼f。

《丁西林民國喜劇三則》攝影李春光