郭浩辰

摘要：巴赫與亨德爾是巴洛克時期非常著名的作曲家，在他們彼此的人生中有著非常多的相似性，比如他們都是于1685年出生在德國，兩人的眼睛在晚年都失去了光明。但是巴赫與亨德爾卻有著不同的身世背景和求學(xué)經(jīng)歷，巴赫誕生在一個音樂世家，在他出生前，他的家庭在音樂界就已經(jīng)非常出名了。亨德爾他的家庭對音樂并不感興趣，甚至他的父親認為音樂是卑賤的職業(yè)，堅決不允許亨德爾學(xué)習(xí)音樂。直到有人發(fā)現(xiàn)了亨德爾的音樂天賦，說服了亨德爾的父親之后，亨德爾才終于開始正式的學(xué)習(xí)音樂。

關(guān)鍵詞：巴赫；亨德爾；作曲家；音樂風(fēng)格

巴赫是巴洛克時期非常著名的作曲家，同時也是杰出的指揮家，管風(fēng)琴家，小提琴和大鍵盤演奏家。巴赫于1685年出生在德國并且一生都生活在德國，但他卻把意大利、法國、德國三個國家的傳統(tǒng)音樂中的精華完美的融合在了一起并使其發(fā)揚。巴赫的家族是非常正統(tǒng)的音樂世家，在他出生前，他的家庭在音樂界就已經(jīng)非常出名了，但是令人可惜的是他九歲喪母，十歲喪父，專蠻的哥哥還不允許他翻閱家中的音樂資料，可憐的他只能在晚上借助月光偷偷的翻看并摘抄樂譜，正因如此，他的眼睛在晚年失去了光明。終于在巴赫十五歲的時候，不能再繼續(xù)忍受的他選擇了離家出走，憑借他美妙的歌喉和出色的器樂演奏技巧被唱詩班錄取，當(dāng)他看到唱詩班中有豐富的音樂資料時，他廢寢忘食的一頭扎進了音樂的海洋里。巴赫1702年畢業(yè)于圣·米歇爾，1723年開始至余生的二十七年都在萊比錫的圣·托馬斯教堂任歌詠班領(lǐng)唱。巴赫的一生有三個非常重要的時代，分別是魏瑪時代、克滕時代、萊比錫時代。在魏瑪時代，巴赫開始創(chuàng)作協(xié)奏曲，后期卻因為辭職被威廉.恩斯特阻撓并關(guān)押進了監(jiān)獄。在克滕時代，是巴赫一生中的最重要的時期，在此期間他創(chuàng)作了大量的世俗音樂和宗教音樂，其中有被譽為“鍵盤樂的舊約圣經(jīng)”的《平均律鋼琴曲集》第一卷和在管弦樂發(fā)展史上堪稱里程碑的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等等；同時巴赫還在柯滕宮廷任職并且這里還供有巴赫像。在萊比錫時代，是巴赫一生中度過的最長的一個時期，他在這個時期創(chuàng)作的作品是最多的。此時的巴赫在演奏技巧和作曲水平都達到了其一生中最巔峰的程度。

亨德爾同樣也是巴洛克時期非常著名的作曲家，他與巴赫一樣于1685年誕生在德國。但是亨德爾他的家庭對音樂并不感興趣，甚至他的父親認為音樂是卑賤的職業(yè)。但是亨德爾不認同他父親的看法，毅然決然的學(xué)習(xí)彈奏古鋼琴。直到有人發(fā)現(xiàn)了亨德爾的音樂天賦，說服了亨德爾的父親之后，亨德爾才終于開始正式的學(xué)習(xí)音樂。亨德爾創(chuàng)作的歌劇《阿爾米拉》于1705年成功上演，這使他得到了留學(xué)的機會。他越過阿爾卑斯山，在那不勒斯、羅馬、佛羅侖薩和威尼斯等地進行了為期三年的求學(xué)旅程，最終把意大利歌劇藝術(shù)學(xué)到手，而后亨德爾前往英國皇家開始了他的工作，在此期間創(chuàng)作了大量的歌劇《里納爾多》《水上公園》，后來意大利歌劇在英國開始蕭條，亨德爾逐漸轉(zhuǎn)向清歌劇的創(chuàng)作并成功的創(chuàng)作出了《彌賽亞》，這部歌劇一出便轟動了整個國家，而且形成了一個不成文的規(guī)定就是每次聽到《彌賽亞》中得《哈利路亞》時必須起立聽完并且國王下令以后每年春天必須由亨德爾本人指揮演奏《彌賽亞》。1750年，亨德爾不幸在一次車禍中受了傷，第二年開始他的視力逐漸衰退，不久之后眼睛便完全失去了光明。雖然他的眼睛失去了光明，但是他依然拖著病體參加各種社會活動，其中就包括每年春天指揮《彌賽亞》的演出。1759年春，74歲高齡的的亨德爾照例指揮著《彌賽亞》，但是這一次，他在暴風(fēng)雨般的掌聲中倒下了。

巴赫與亨德爾的音樂風(fēng)格有著很大的不同，巴赫是以宗教音樂的創(chuàng)作為主，音樂莊嚴(yán)肅穆，邏輯和理性感強烈，復(fù)調(diào)性強，更是將復(fù)調(diào)音樂推向了前無古人后無來者的巔峰。巴赫所創(chuàng)作的的音樂具有嚴(yán)格而均衡的美；深刻而抒情的美。巴赫一生中創(chuàng)作了許許多多的作品，其中包括二百多部康塔塔、五部彌撒曲、兩部受難樂、23部協(xié)奏曲、17首鋼琴組曲、兩冊《平均律鋼琴曲集》以及大量的經(jīng)文歌、清唱劇、管風(fēng)琴曲、室內(nèi)樂及管弦樂作品。

亨德爾則是以宮廷內(nèi)的世俗音樂創(chuàng)作為主，音樂注重輝煌與華麗，傾向于主調(diào)。亨德爾一生中創(chuàng)作了許許多多的歌劇、清唱劇和大量的管弦樂作品，其崇高壯麗、表情生動、富有創(chuàng)新精神和感染力的藝術(shù)特點在這些作品中達到了極高的境地。亨德爾的清唱劇質(zhì)樸感人，把高度的藝術(shù)性和虔誠的宗教信仰融入到了一個個音符之中。

作為兩位“巴洛克”音樂的大師，他們在音樂創(chuàng)作上都繼承了傳統(tǒng)，吸取了歐洲各國的音樂成就。所以，他們的音樂藝術(shù)達到了空前的高度，并對整個歐洲音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。他們在他們那個時代都取得巨大成功和享有巨大成功和盛名；他們憑借著技巧、篤誠和富于想象的內(nèi)涵來寫音樂，這些音樂至今仍具有重要意義。他們都處于同時代的對位風(fēng)格與主調(diào)風(fēng)格矛盾取得和解的時期。都擅長于創(chuàng)作器樂和聲樂作品，他們都知道音樂思想的新趨向，他們都在已經(jīng)確立的形式和風(fēng)格范圍中創(chuàng)作，他們的創(chuàng)作力主要在于以一種獨特的最佳途徑來從事這些公認的事情。巴赫除了歌劇之外，將晚期巴洛克音樂的所有形式都作了成功的嘗試。亨德爾則優(yōu)于歌劇創(chuàng)作。亨德爾最大的貢獻是在巴洛克因素之外創(chuàng)造出一種新型的歌劇。今天，巴赫被譽為“近代音樂之父”，在當(dāng)年，貝多芬評價亨德爾說：“所有大師中無可企及的大師”，“亨德爾是有史以來最偉大的作曲家，我愿意在他的墓前脫帽下跪?！?/p>

參考文獻：

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