陳清泉

歷史文化名城揚(yáng)州，文化底蘊(yùn)極其厚重，歷朝歷代都出現(xiàn)過(guò)文化名人。其中在上海電影界，參加了中國(guó)電影事業(yè)的建設(shè)并作出了杰出貢獻(xiàn)的人亦為數(shù)不少，其中有些人堪稱中國(guó)電影事業(yè)的開(kāi)拓者、先驅(qū)者，許幸之、陳趾青等就是其中的佼佼者。

1904年出生在揚(yáng)州的許幸之，18歲時(shí)畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校，奠定了他的繪畫(huà)基礎(chǔ)。此時(shí)的他，對(duì)西洋畫(huà)情有獨(dú)鐘。于是，他東渡日本，進(jìn)入東京美術(shù)學(xué)校，專攻西洋畫(huà)。

回國(guó)后，因他的作品清新而秀麗風(fēng)靡了上海畫(huà)壇，在滬上有了一定的知名度，為上海中華藝術(shù)大學(xué)看中，被聘任為該校的西洋畫(huà)科主任。

他那比較激進(jìn)的思想，自然通過(guò)作品流露出來(lái)，如油畫(huà)《工人之家》，可能是首次，至少也是最早用畫(huà)作來(lái)表現(xiàn)普羅大眾生活的作品，而《逃亡者》則是表現(xiàn)了革命者為追求光明和真理而走上艱辛的生命之途的杰作，至于《鋪路者》的內(nèi)中含義則不言而喻。這些作品，都反映了他在用手中的畫(huà)筆來(lái)鞭撻黑暗、謳歌光明，并表明了他站在人民大眾一邊。

他的這些表現(xiàn)，當(dāng)然受到“左翼”文化人士的關(guān)注，不久，就被吸收進(jìn)“左聯(lián)”，成為一位用畫(huà)筆來(lái)參加“左翼”文化活動(dòng)的中堅(jiān)。這一期間，他還發(fā)表了敘事長(zhǎng)詩(shī)《賣血的人》，用另一種形式來(lái)為普羅大眾吶喊。他的這些努力，受到“左翼”美術(shù)界的歡迎，被選為美術(shù)家聯(lián)合會(huì)的主席。

在田漢、夏衍等人的努力下，進(jìn)入上世紀(jì)30年代后，上海的“左翼”電影獲得長(zhǎng)足的發(fā)展。1933年，他進(jìn)入天一影片公司擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)，不久又轉(zhuǎn)任導(dǎo)演。

在電影拍攝中，編、導(dǎo)、演、攝（影）、錄（音）、美（術(shù)）、化（妝）、服（裝）、道（具），分工很細(xì)——“敲鑼賣糖，各干一行”。但由美工師擔(dān)任導(dǎo)演的有不少成功者，如，大導(dǎo)演湯曉丹就干過(guò)美工，據(jù)說(shuō)他的分鏡頭本上，畫(huà)了每一個(gè)鏡頭的未來(lái)圖像，每個(gè)鏡頭都像一幅構(gòu)圖完整的圖畫(huà)。若干個(gè)美輪美奐的畫(huà)面在拍攝完成后又組接在一起，讓觀眾獲得了美的享受，這樣的影片當(dāng)然受到了觀眾的熱捧。

許幸之導(dǎo)演的影片也不例外。1934年，他導(dǎo)演的由夏衍與田漢編劇的《風(fēng)云兒女》，就是一個(gè)范例。影片用動(dòng)人的故事，號(hào)召中華兒女們行動(dòng)起來(lái)，為爭(zhēng)取民族的解放，奔向前線，參加正義的戰(zhàn)爭(zhēng)，挽救民族的危亡。影片的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》，不僅豪邁奔放、激昂慷慨，唱出了人民的心聲，成為時(shí)代的最強(qiáng)音，鼓舞著中華兒女“前進(jìn)，前進(jìn)”！后來(lái)，還成為我國(guó)的國(guó)歌，一直傳唱至今、生生不息。

在拍攝過(guò)程中，這首歌能否放在影片中，也曾面臨風(fēng)險(xiǎn)，他機(jī)智而巧妙地規(guī)避國(guó)民黨審查機(jī)關(guān)的刁難，對(duì)拍攝時(shí)機(jī)進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)與安排，在做好充分準(zhǔn)備的情況下，他看準(zhǔn)了時(shí)機(jī)，趁國(guó)民黨當(dāng)局疏忽之時(shí)，果斷地組織了攝制組各部門(mén)，立即搶拍了這一組鏡頭，終于給我們留下了影片中那一組具有歷史意義的場(chǎng)景，使《義勇軍進(jìn)行曲》響徹祖國(guó)大地。

1938年，在抗擊日本帝國(guó)主義侵略的怒潮中，他與吳印咸合作，拍攝了大型紀(jì)錄片《中國(guó)萬(wàn)歲》，謳歌了在抗日烽火中為祖國(guó)獻(xiàn)身的中華兒女，怒斥了日寇的狼子野心，吟誦了熱愛(ài)中國(guó)的不朽詩(shī)篇，鼓舞了中華民族奮起抗戰(zhàn)的堅(jiān)定意志，成為救亡藝術(shù)的一個(gè)經(jīng)典。

在這一時(shí)期中，許幸之還參加了上海青鳥(niǎo)劇團(tuán)、上海藝術(shù)劇社、中法劇社、大眾劇社等進(jìn)步戲劇團(tuán)體的工作，擔(dān)任了編導(dǎo)，先后演出了《雷雨》《日出》《愛(ài)與死的搏斗》《阿Q正傳》等劇目。

在探索真理的途中，他明白了祖國(guó)的未來(lái)是掌握在中國(guó)共產(chǎn)黨人的手中，于是，他毫不猶豫地投向黨的懷抱，并于1940年奔赴蘇北的抗日民主根據(jù)地，擔(dān)任了華東路一分院的教授，1942年在中山大學(xué)執(zhí)教。隨后被派往國(guó)統(tǒng)區(qū)工作，以西安國(guó)立戲劇?？茖W(xué)校、上海戲劇?？茖W(xué)校教授的身份出現(xiàn)在教育界，從事黨指派的工作。

中華人民共和國(guó)成立以后，他曾擔(dān)任文化部電影局藝術(shù)委員會(huì)的編導(dǎo)、上?？平屉娪爸破瑥S廠長(zhǎng)。1954年調(diào)往北京，擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院教授，發(fā)揮他在美術(shù)方面的專長(zhǎng)，并出版了好幾種專著。

許幸之于1991年謝世，享年八十有七。

著名錄音師袁慶余也是揚(yáng)州人，他在15歲時(shí)就進(jìn)入明星影業(yè)公司當(dāng)學(xué)徒，來(lái)上海四十多年了，仍然一口純正的揚(yáng)州話，體現(xiàn)了他對(duì)家鄉(xiāng)的眷念。

他進(jìn)入明星影視公司后，先學(xué)剪接，不久就轉(zhuǎn)行學(xué)錄音，一干就是幾十年，并在這一行當(dāng)中成為出類拔萃的人物，《一江春水向東流》和《弱者，你的名字是女人》，是他的成名之作。中華人民共和國(guó)成立后，他在《霧海夜航》《千女鬧?！贰惰F窗烈火》中擔(dān)任錄音時(shí)，在演員對(duì)白與音樂(lè)、效果等糅合中，有許多創(chuàng)新之舉，為塑造藝術(shù)形象發(fā)揮了獨(dú)特的作用。因此，他先后出任了錄音科長(zhǎng)、車間主任、廠技術(shù)委員會(huì)副主任等職。同時(shí)，他將錄音工作的實(shí)踐知識(shí)上升到理論高度出版了專著，為后學(xué)者搭建了可以順利攀登的階梯。

他是一位革新迷，除了在錄音設(shè)備方面有不少小改小革外，退休之前，在舞臺(tái)藝術(shù)片《江姐》擔(dān)任錄音時(shí)，打破了傳統(tǒng)工藝規(guī)程，創(chuàng)造了多話筒、多聲道的錄音工藝，讓演員的演唱與音樂(lè)演奏擺脫了混合在一起、難以突出演員功力的缺陷，使兩者之間“層次分明、音色純正、力度飽滿”，為錄音工藝開(kāi)拓了一條嶄新的道路。他的這個(gè)創(chuàng)舉，至今仍為后人采用，他作為一位開(kāi)拓者，其成就應(yīng)載入我國(guó)電影史冊(cè)。

我曾在《燎原》一片中與他合作，目睹了這位大師的風(fēng)采和他平易近人的品格。

在《燎原》攝制組，對(duì)劇中老年角色都以安源人的習(xí)慣尊稱為“老倌子”。不知是哪一位的“創(chuàng)舉”，竟把袁慶余稱為“袁老倌子”，叫開(kāi)以后就一發(fā)不可收拾，人人見(jiàn)到他都以“袁老倌子”相稱，他見(jiàn)怪不怪，往往樂(lè)呵呵地答應(yīng)一聲：“哎！”

出外景，大多不能在現(xiàn)場(chǎng)錄音，錄音師當(dāng)然沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)工作任務(wù)，大可在宿舍里睡懶覺(jué)，不必跟著大隊(duì)天不亮就起身出發(fā)到現(xiàn)場(chǎng)的。然而“袁老倌子”偏不，一天不落地隨大隊(duì)人馬趕到外景地，有時(shí)還幫場(chǎng)務(wù)、劇務(wù)干些“分外”活。有人對(duì)他開(kāi)玩笑說(shuō)：“袁老倌子，這里又沒(méi)有你的事，你來(lái)湊什么熱鬧？”他正色說(shuō)：“怎么沒(méi)有我的事？我要理解現(xiàn)場(chǎng)氣氛、群眾情緒，不掌握這些，我怎么搞后期錄音？何況，我還要對(duì)擬音（制作效果的人）提出要求哩！”仍然是一口純正的揚(yáng)州話。

在現(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)，袁老倌子的要求更嚴(yán)格，棚內(nèi)決不允許出一點(diǎn)雜聲，否則就會(huì)受到他嚴(yán)厲的呵斥，決不留情面的。為此，他還鬧過(guò)一次笑話。

那天，一個(gè)鏡頭經(jīng)過(guò)幾次試戲，導(dǎo)演認(rèn)為可以正式拍攝了。場(chǎng)務(wù)已經(jīng)關(guān)好棚門(mén)，亮起了“正式拍攝”的紅底白字棚燈，撳響了棚鈴，機(jī)械員已經(jīng)緊握推鏡頭車的把手，只要導(dǎo)演一個(gè)手勢(shì)，他就會(huì)穩(wěn)穩(wěn)地推著鏡頭車向前，將一個(gè)全景推成主人公的近景，而錄音助理也站在高高的車上控制著機(jī)械臂末端的話筒，對(duì)準(zhǔn)著飾演該劇主角雷煥覺(jué)的演員王尚信的口部。只聽(tīng)導(dǎo)演顧而已一聲：“預(yù)備——開(kāi)始！”現(xiàn)場(chǎng)所有的人員都按部就班地行動(dòng)起來(lái)。不料，攝影機(jī)剛啟動(dòng)，就聽(tīng)到袁慶余大喝一聲：“停，導(dǎo)演，停！”

一切都處于靜止?fàn)顟B(tài)，導(dǎo)演忙問(wèn)：“什么事？”只見(jiàn)袁老倌子期期艾艾地說(shuō)：“有雜音?！薄笆裁措s音？”“吱，吱的聲音?！?/p>

這時(shí)，場(chǎng)務(wù)走到袁慶余面前，取下了他嘴上含著的一支香煙，問(wèn)道：“是不是你自己吮香煙的聲音？”

這一下，輪到袁老倌子面紅耳赤了！

攝影棚內(nèi)是禁止吸煙的，為了讓“老槍”們過(guò)過(guò)煙癮，場(chǎng)務(wù)潘大毛在棚的一個(gè)角落里放置了一個(gè)廢膠片盒，權(quán)充煙灰缸，但只能在拍攝的間隙，才可到這里坐在帆布椅上抽支煙。袁慶余是一位“老槍”，開(kāi)拍前，他將一支未點(diǎn)火的香煙放在兩唇之間。不料在開(kāi)拍時(shí)，他卻習(xí)慣性地用嘴吸吮起來(lái)，便發(fā)出了“吱、吱”的聲響，從話筒傳到他的耳機(jī)中，就成了棚內(nèi)“雜音”了。

錄音師自己制造雜音的笑話，便從攝制組傳遍了全廠，被人們?cè)诓栌嗑坪笳劻艘魂囎?。但這個(gè)笑話不能給袁老倌子在錄音事業(yè)的成就上打上負(fù)面的印記，只是一個(gè)花絮而已。

電影，雖然是視覺(jué)藝術(shù)，但在進(jìn)入有聲電影時(shí)代后，如果沒(méi)有語(yǔ)言、音樂(lè)、效果加以輔助，這個(gè)視覺(jué)藝術(shù)，就難以更好地展示她的風(fēng)采。因此，袁慶余將這些聲音元素歸類于“訴諸聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)形象”和有聲電影“不可缺少的藝術(shù)元素”?？梢?jiàn)，他對(duì)自己從事的錄音工作是十分熱愛(ài)的，他的藝術(shù)生涯就是努力發(fā)揮這一藝術(shù)元素的不可替代的作用。袁老倌子是一位錄音領(lǐng)域中成功的電影藝術(shù)家。

拍過(guò)《李雙雙》等著名影片的攝影師朱靜是我們家的近鄰。我家住在揚(yáng)州磚街，他家就在距我家200米左右的達(dá)士巷內(nèi)。他的父親朱福祥與我的祖父陳景山是朋友，雖然他只比我大十歲，但見(jiàn)到他時(shí)總是用“小爺”（即上海話的阿叔）來(lái)稱呼他。

他進(jìn)入電影界與我的岳父陳翼青有關(guān)。當(dāng)時(shí)，他因家貧，未讀完初中就輟學(xué)了。1936年，陳翼青來(lái)?yè)P(yáng)探視我的祖父母，祖父見(jiàn)內(nèi)侄來(lái)?yè)P(yáng)，當(dāng)然熱情招待。期間，我祖父受福祥之托，便把朱靜介紹給陳翼青，陳翼青應(yīng)允了我祖父的要求，將朱靜帶到了上海。

作家艾以先生在所著《上海灘電影大王張善琨》一書(shū)中說(shuō)：“創(chuàng)業(yè)初期，新華（電影公司）沒(méi)有具體組織，附屬于共舞臺(tái)，并在共舞臺(tái)樓上辦公，只有職員五人，即所謂‘開(kāi)創(chuàng)五功臣，就是陳翼青（管制片）、屠梅華（管劇務(wù)）、蔣宏達(dá)（管服裝）、李洪全（管化妝）、徐元培（任會(huì)計(jì)）?！庇纱丝梢?jiàn)陳翼青對(duì)于張善琨的重要，他介紹朱靜進(jìn)新華，當(dāng)然不費(fèi)吹灰之力了。

大概由于陳翼青會(huì)攝影，朱靜進(jìn)廠后就當(dāng)上了攝影助理，不久又轉(zhuǎn)入中電二廠，在當(dāng)了好些影片的攝影助理后，他掌握了攝影的技能。并因?yàn)樗H有藝術(shù)見(jiàn)解，從1948年起便單獨(dú)拍片了，先后在華光影片公司、國(guó)泰影片公司拍攝了《從軍夢(mèng)》《癡男怨女》等影片。1949年他進(jìn)入上海電影制片廠擔(dān)任了攝影師，先后拍攝了《母親》《南島風(fēng)云》《羊城暗哨》《馬蘭花》《萬(wàn)紫千紅總是春》《李雙雙》和《水手長(zhǎng)的故事》等影片。

朱靜在攝影創(chuàng)作中，十分注重如何在鏡頭里讓環(huán)境氣氛得到恰當(dāng)?shù)匿秩荆€極為認(rèn)真地讓時(shí)代風(fēng)貌在他的鏡頭里再現(xiàn)，對(duì)于光影色調(diào)、構(gòu)圖優(yōu)美也頗為考究。他雖然讀書(shū)不多，但努力把實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與前輩們總結(jié)的理論知識(shí)相互應(yīng)證，從而在不斷探索中將自己的實(shí)踐上升到理論高度，并著有《電影攝影師的創(chuàng)作》一書(shū)，由中國(guó)電影出版社于1963年出版。因此，電影界的人士稱贊他是“一位自學(xué)成才的攝影大師”。

有一對(duì)曹姓兄弟都在天馬廠工作，弟弟曹威業(yè)是一位攝影師，哥哥曹鴻章在財(cái)務(wù)科任會(huì)計(jì)。

曹威業(yè)出生于1929年，19歲時(shí)進(jìn)入上海實(shí)驗(yàn)電影工場(chǎng)當(dāng)練習(xí)生，他學(xué)習(xí)認(rèn)真、進(jìn)步很快，1950年前后就在上海電影制片廠擔(dān)任了副攝影，不久又被提升為攝影師。

他先后拍攝了《庵堂認(rèn)母》，又與著名的攝影師黃紹芬合作拍攝了獲得業(yè)內(nèi)外好評(píng)的《林則徐》，與朱靜合作拍攝了《水手長(zhǎng)的故事》，與陳震祥合作拍攝了《年青的一代》。除此之外，他獨(dú)立拍攝的影片還有《柜臺(tái)》《巴山夜雨》《楚天風(fēng)云》《大刀記》《城南舊事》《姐姐》《攔靈車的人》等共20余部。

曹威業(yè)在實(shí)踐過(guò)程中，逐步形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。他善于運(yùn)用遠(yuǎn)景、大全景來(lái)渲染時(shí)代氣息、營(yíng)造典型環(huán)境；又能運(yùn)用近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)揭示人物的內(nèi)心。

影片《城南舊事》的特色之一就是：通過(guò)小主人公的眼睛看世界。曹威業(yè)盡情地在銀幕上展示這位小主人公的“心靈的窗戶”?？催^(guò)影片的人都不能不贊嘆銀幕上小主人公那雙大大的富有靈氣的、黑白分明的、可以隨時(shí)隨地傳遞她幼小心靈所思所想的眼睛……

影片《巴山夜雨》的導(dǎo)演吳永剛老先生，在聽(tīng)了編劇李凖和葉楠的創(chuàng)作設(shè)想后，對(duì)上影廠廠長(zhǎng)徐桑楚和作為劇本的責(zé)任編輯的我說(shuō)：“……何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)，好！有意境。”接著又說(shuō)：“一條輪船上展現(xiàn)了社會(huì)眾生相，這好比‘四人幫時(shí)期苦難的中國(guó)的縮影。但是中華人民共和國(guó)的航船畢竟要破浪向前，任何勢(shì)力都是擋不住的，意念好！”

曹威業(yè)將吳永剛在導(dǎo)演闡述中說(shuō)到的這些意思進(jìn)行了深入思考和消化，在他的攝影創(chuàng)作中充分地渲染了大江之中：一艘航輪乘風(fēng)破浪地前行的種種雄姿，努力刻劃了劇中人秋石等的銀幕形象，完滿地體現(xiàn)了吳導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，讓吳永剛在事后連連表示這次合作十分滿意。

說(shuō)到他的兄長(zhǎng)曹鴻章，在我于1960年進(jìn)入天馬廠時(shí)，他已經(jīng)是一位資深會(huì)計(jì)了。在我擔(dān)任廠長(zhǎng)助理又分管財(cái)務(wù)工作時(shí)，我們便有了深入而頻繁的接觸。電影廠的會(huì)計(jì)不但要坐在財(cái)務(wù)科處理日常工作，而且要分頭管理攝制組的會(huì)計(jì)業(yè)務(wù)。他們要嚴(yán)格按照文化部有關(guān)規(guī)定制定攝制預(yù)算。為此，他們必須熟讀劇本，對(duì)未來(lái)的布景搭制的數(shù)量及規(guī)模、對(duì)外景場(chǎng)地的地點(diǎn)及出外景人員數(shù)量、交通工具的使用，群眾演員的參與，對(duì)演員的服裝、道具配備，都有了十分透徹的了解并進(jìn)行了科學(xué)的分析后，編制出一個(gè)可行的預(yù)算。

曹鴻章是一位老手，這些要求都能完滿地做到。我在對(duì)各個(gè)攝制組預(yù)算的審核過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了他是可以把預(yù)算編制得較為符合實(shí)際狀況的優(yōu)秀會(huì)計(jì)之一。

談到了曹鴻章就不能不想到另一位女能人吳彬華了。

她是揚(yáng)州的一位大家閨秀，出生于曾在清光緒年間出任浙江寧紹道臺(tái)的吳引孫的公館。這座大宅占地近3000平方米，建造了房舍90余間，至今仍存86間，門(mén)廳、朱雀廳、涼廳、魚(yú)池、測(cè)海樓等建筑一直保存完好。西部的內(nèi)宅有三進(jìn)，均面闊十間，圍以回廊。整個(gè)建筑以浙江營(yíng)造法式為基礎(chǔ)，糅進(jìn)了揚(yáng)州傳統(tǒng)建筑風(fēng)格，結(jié)構(gòu)精巧、規(guī)模宏大、雕工精細(xì)，為揚(yáng)州獨(dú)具一格的古建筑院落。

出生于這樣一座深宅大院的吳彬華，辦事十分干練，既有女性的纖柔細(xì)致的一面，又頗具大刀闊斧的風(fēng)格，辦事從不拖泥帶水，因而是一位出色的財(cái)務(wù)工作者。

在電影制片廠中，除了主要?jiǎng)?chuàng)作人員外，他們的名字是不上銀幕的，被我視為無(wú)名英雄，而其中揚(yáng)州人雖不在少數(shù)，但因篇幅關(guān)系，我只能介紹幾位。

拍古裝片，女演員頭上的發(fā)型怎么解決，就得靠大名錢慶寶、外號(hào)“小三子”來(lái)處理了。

小三子本來(lái)是一位剃頭師傅，由于他的努力鉆研，對(duì)古代婦女的發(fā)型便具有了相當(dāng)豐富的知識(shí)，只要告訴他這部戲反映的是哪朝哪代的事，他就會(huì)提供出符合那一時(shí)代要求的發(fā)型。由他親手梳理的發(fā)型得到化妝師與導(dǎo)演的認(rèn)可后，他便將這一技之長(zhǎng)發(fā)揮到極致。在得意之余還會(huì)來(lái)一句：“一點(diǎn)不推板吧！”地道的揚(yáng)州口音——來(lái)上海那么多年了，一點(diǎn)也不改。

上影廠有個(gè)鼎鼎大名的“周鉛皮”，因?yàn)檫@個(gè)外號(hào)叫響了，他的大號(hào)也沒(méi)有人叫反而被湮沒(méi)了。他是一位特技模型師，只要提到他，沒(méi)有一個(gè)人不豎大拇指的。他是一位白鐵工出身的“鉛皮匠”，他的超人技藝，使他成為一位無(wú)人不知、無(wú)人不曉的模型師。

軍事片中，天上飛的，地上跑的，江河湖海里走的，涉及的裝備許許多多。飛機(jī)、大炮、戰(zhàn)車、坦克、艦艇，各有各的型號(hào)，稱得上千差萬(wàn)別，其中不少還得在“戰(zhàn)斗”中被擊落、擊毀、擊沉。到哪去弄來(lái)這些真家伙呢？這就必須依靠“周鉛皮”和他親手帶出來(lái)的徒弟了。

還有“小六子”。我到廠第三天，就來(lái)到《孫悟空三打白骨精》攝制組，肩負(fù)起場(chǎng)記工作，并且與一位揚(yáng)州老鄉(xiāng)、人人稱之為“小六子”的攝影機(jī)械員陸師傅建立了親密的合作關(guān)系。

戲曲片采取的是“先期錄音”（先將唱詞錄好，到現(xiàn)場(chǎng)播放并讓演員對(duì)上口型），每逢遇到推拉鏡頭時(shí)，他口中會(huì)發(fā)出輕微的火車?guó)Q叫聲。這聲音雖然低得只有站在他旁邊的人聽(tīng)得見(jiàn)，但又分明讓我感到隨著攝影機(jī)移動(dòng)的節(jié)奏，這聲音會(huì)出現(xiàn)高低強(qiáng)弱。原來(lái)，他是用這種方法配合著兩只手掌握鏡頭車的快慢，以使穩(wěn)坐在鏡頭車上攝影機(jī)拍攝的畫(huà)面發(fā)生的變化，而產(chǎn)生節(jié)奏感。他分明把推鏡頭車與駕駛火車放在同等重要的地位上了。確實(shí)，鏡頭車的運(yùn)動(dòng)形成了行內(nèi)稱為一個(gè)鏡頭中完成的“蒙太奇變化”，而這種變化是否符合導(dǎo)演的意圖，就在他們的掌控之中了。因此，每個(gè)推拉鏡頭下來(lái)，當(dāng)“小六子”問(wèn)導(dǎo)演“怎么樣”時(shí)，導(dǎo)演會(huì)拍拍他的肩膀說(shuō)“好！”有時(shí)則學(xué)著用揚(yáng)州話稱贊“呱呱叫！”這時(shí)的“小六子”就會(huì)感到極大的滿足。有時(shí)還用標(biāo)準(zhǔn)的揚(yáng)州話說(shuō)：“不是我吹牛皮，導(dǎo)演要什么，我就給你什么……”說(shuō)著又將攝影機(jī)扛到新機(jī)位去準(zhǔn)備下一個(gè)鏡頭了。

雖然他在說(shuō)這話時(shí)有點(diǎn)眉飛色舞，其實(shí)是他敬業(yè)精神的注腳。

電影制片廠的無(wú)名英雄數(shù)不勝數(shù)，因?yàn)椴皇菗P(yáng)州人，我就不在這篇文章中寫(xiě)他們了。如果沒(méi)有這些無(wú)名英雄的盡心盡力，號(hào)稱“三軍統(tǒng)帥”的導(dǎo)演即使有天大的本領(lǐng)也拍不出電影來(lái)的。

我深深地懷念他們，在心中默默地向他們致敬。

至于陳趾青和陳翼青兄弟倆對(duì)電影事業(yè)的貢獻(xiàn)，已在拙文《影壇多面手，百部導(dǎo)演人》一文中做過(guò)介紹，在此略過(guò)。