蔡理

中國是一個有著悠久歷史的國家，幾千年的文明傳承在每個歷史時期留下了大量的文物，這為人們翻閱歷史提供了最直觀的見證。兩年前，那部《我在故宮修文物》紀錄片播出后，反響強烈，也讓賦予古老國寶新生命的文物修復(fù)師開始受到關(guān)注。而在上海，也有這樣一位神秘工匠，經(jīng)過他神奇的修復(fù)技術(shù)，竟能使許多出土?xí)r缺胳膊少腿甚至粉身碎骨的古陶瓷，恢復(fù)原有的神韻。在他四十多年的修復(fù)經(jīng)歷中，文物所屬朝代涉獵之廣博，修復(fù)物品類之繁盛，他都首屈一指。而且，其中不乏國寶級文物：從“良渚文化扁足陶鼎”到“南采官窯”，從“元代青花玉壺春瓶”到“明青花龍云大缸”，從“唐彩繪陶仕女俑”到“徐秀堂紫砂藝雕螃蟹”……他就是“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項目”傳承人、上海博物館副研究員、高級修復(fù)工藝師蔣道銀。

文物專家認為，他修復(fù)了一代代古代窯工們嘔心瀝血的智慧結(jié)晶，修復(fù)了曾經(jīng)殘缺不全的國寶，更是修復(fù)了中國殘缺空白的古代陶瓷史。

在當今古陶瓷修復(fù)領(lǐng)域幾乎無人能出其右的蔣道銀，其實并非專業(yè)出身。上個世紀七十年代，他從上海戲劇學(xué)院舞美設(shè)計專業(yè)畢業(yè)，留校從事舞臺美術(shù)工作。當時，正值“文革”時期，每天的劇場演出只有八個革命樣板戲，蔣道銀閑來無事，有次隨朋友一起參加了上海博物館文物修復(fù)部的應(yīng)聘活動。

經(jīng)過半年的考察試用，上海博物館認為蔣道銀有著扎實的美術(shù)功底，對于文物修復(fù)的外觀與審美把握非常人所能及，這么好的人才豈能錯過？從此，他就走上了古陶瓷修復(fù)之路。

竭盡全力精心修復(fù)稀世珍寶

1970年的春天，北京城正在修建環(huán)城地下鐵路，當挖到北城墻時，工人們發(fā)現(xiàn)了十余件青花白底的瓷器。然而等考古人員趕到現(xiàn)場時，心都涼了！這些古陶瓷器已成了一攤碎片——有人在他們之前已到現(xiàn)場破了“四舊”。

經(jīng)專家考證，這些瓷器居然是元代的青花瓷，它們制作精美，流世極少。其中最為引人注目的，就是那件造型奇特的“青花扁壺”，因為它的壺嘴是一只鳳頭的造型。因此，人們就給它取名為“元青花鳳首扁壺”。

15年后的一個秋天，蔣道銀接到“首都博物館”領(lǐng)導(dǎo)的緊急電話，想請他負責(zé)修復(fù)這件“青花鳳首扁壺”。不久，“首博”的四人即攜帶這件瓷器前來上海，而這其中還有兩人是武警，佩槍護送這件稀世珍寶。

當蔣道銀初見這件國寶時，瓷器已碎成了48塊碎片，大的如巴掌，小的如蠶豆。這些碎片經(jīng)人用石膏進行了修復(fù)，勉強維持了大體的形狀，而黏結(jié)后的孔洞仍有17處之多。如此嚴重而棘手的破損程度，是他所遇見過的文物損壞程度中極為罕見的。

蔣道銀秉承著“修舊如舊”的原則，經(jīng)過拆卸、清洗、補缺、打磨、打底、做色、上光、做舊等多個步驟，歷經(jīng)13個月復(fù)雜艱苦的修復(fù)，終于讓“元青花鳳首扁壺”顯露了其原有的面貌，它以昂起的鳳首作流，以卷起的鳳尾作柄，鳳身繪在圓形壺體上部，雙翅垂至壺體兩側(cè)，壺體下部則裝飾盛開的牡丹，呈現(xiàn)一種鳳鳥飛翔于牡丹叢中，頗富情趣的情景?，F(xiàn)在它是首都博物館的鎮(zhèn)館之寶。

蔣道銀是當之無愧的古陶瓷修復(fù)大師，聲名遠揚。國內(nèi)不少博物館都紛紛請他前去修復(fù)文物，“2001年全國十大考古發(fā)現(xiàn)”的金砂遺址博物館就邀請他的團隊前往成都，為出土古陶瓷進行修復(fù)。

“南海一號”是我國南宋時期的大型遠洋貿(mào)易商船，在海上絲路行駛過程中，失事沉沒于廣東陽江港附近，與之一同沉入海底的還有船上數(shù)萬件宋瓷。為世人矚目的“南海一號”已出水2000多件完整瓷器，匯集了德化窯、磁灶窯、景德鎮(zhèn)、龍泉窯等宋代著名窯口的陶瓷精品。品種超過30種，多數(shù)可定為國家一級、二級文物。然而，這些瓷器中卻有很多鹽析、缺損、驚紋等受損情況，亟須一批專業(yè)的古陶瓷修復(fù)人員奔赴廣東修復(fù)。

為此，“南海一號”博物館特地邀請蔣道銀前往修復(fù)出土古文物。他和上海視覺藝術(shù)學(xué)院古陶瓷研究所畢業(yè)生努力修復(fù)了共15件“宋代德化窯立笠大碗”，為我國文物事業(yè)作出了貢獻。

運用高科技方法修復(fù)古陶瓷

在修復(fù)古陶瓷殘缺部位時，修復(fù)師往往會用傳統(tǒng)的工藝，即打樣膏或硅橡膠對文物直接取樣、翻模，對殘缺處進行修復(fù)。然而，蔣道銀在多年的文物修復(fù)實踐中，發(fā)現(xiàn)修復(fù)質(zhì)地疏松的陶器時，傳統(tǒng)的翻模方法并不適合直接在其表面進行操作。他幾經(jīng)研究，終于發(fā)現(xiàn)可以運用現(xiàn)代高科技手段。如一個殘缺了一個龍耳樣花紋的瓷瓶，通過三維立體掃描，建模、設(shè)計出殘缺的部分，再利用樹脂合成的現(xiàn)代光敏材料，便能打印出需要的部分。用這個方法打印出的殘缺部分，幾乎可以亂真。此類翻模方法最大的優(yōu)點，在于不直接接觸文物，從而避免對文物本體造成二次傷害。

在上海博物館里，有件“明宣德青花雙系扁壺”。它的上方有一圓筒狀的瓶頸，側(cè)面帶有瓷質(zhì)雙耳，相為映襯。臥壺側(cè)面和壺身隆起處，繪有波瀾壯闊的海水紋路，典雅奇特，蔚為大觀，是件精美絕倫的藝術(shù)品。

然而，蔣道銀至今還記得接手修復(fù)這件扁壺時，其殘高只有38.5cm，瓶頸遺失，壺耳遺失，如今展覽的現(xiàn)瓶頸和雙環(huán)，均為后來所接。瓶頸瓷器的開片收縮和瓶體的差異，幾乎難辨真假，在修復(fù)這件國寶時，蔣道銀采用了“瓷配瓷”的新穎修復(fù)技藝。

“瓷配瓷”是對古陶瓷殘缺部分用瓷片補缺復(fù)原。通過對瓷片收縮率的計算，燒制殘缺部分的小樣，通過低溫焙燒釉上彩，再對其做舊，最后黏結(jié)做色，終于制作出了“瓷配瓷”的小樣瓷片。

十多年前，蔣道銀首次研究成功了這個瓷片修補瓷器方法，至今無人超越。且其中工藝極為復(fù)雜，難度甚高。那胎釉彩的配方、窯具、窯爐、燃料、火候等，都必須按照當時燒造這件瓷器的風(fēng)格和方法進行燒制。對此，蔣道銀反復(fù)試驗了無數(shù)次，最后終于接近了隱藏景德鎮(zhèn)官窯的燒制之謎，成功地?zé)瞥隽诉@件“明宣德青花雙系扁壺”所配的瓶頸和耳環(huán)。然而，“瓷配瓷”工藝成本高昂，只有在對待天價國寶時，才會采取這種方法修復(fù)。

為傳承古陶瓷修復(fù)技藝身體力行

“幾千年的文明需要修復(fù)，保護的東西太多，能修的人太少了?！笔Y道銀對現(xiàn)今文物修復(fù)狀況常常感嘆。

因為有數(shù)據(jù)顯示：我國各級保護單位有近19萬處，全國各大博物館藏物又有3000萬件（套），半數(shù)以上需要修復(fù)。

而目前文化遺產(chǎn)行業(yè)人員只有11萬人左右，即使全員上崗，按每人年均修復(fù)50件計算，也至少需要150年，且行業(yè)內(nèi)存在學(xué)歷層次整體偏低、專業(yè)技術(shù)力量不足、專業(yè)知識更新緩慢的狀況。

對此，蔣道銀身體力行，不僅將自己豐富的經(jīng)驗進行總結(jié)，編著了《古陶瓷修復(fù)技藝》等書籍，填補了古陶瓷修復(fù)書籍的空白。多年來，他還堅持每年開辦“古陶瓷修復(fù)培訓(xùn)班”，為全國各地博物館、文保系統(tǒng)培養(yǎng)了數(shù)百名修復(fù)人才，2012年他受聘于上海復(fù)旦大學(xué)視覺藝術(shù)學(xué)院，成為古陶瓷修復(fù)專業(yè)教授。蔣道銀已是一位古稀老人，還在為傳承弘揚中國古陶瓷修復(fù)技藝而努力著。