王憶梅，唐曉嵐，任宇杰，王赫煊，陳 慶

（南京林業(yè)大學(xué) 風(fēng)景園林學(xué)院，江蘇 南京210037）

隨著城市社會經(jīng)濟活動對互聯(lián)網(wǎng)依賴性的加強，信息技術(shù)逐漸成為城市、區(qū)域以及居民活動的主要載體，其重要特征之一就是海量信息的爆炸式增長。美國芝加哥大學(xué)商學(xué)院教授麥肯錫將這些巨量信息命名為大數(shù)據(jù)，并在擷取、管理這些快速增長、積累的數(shù)據(jù)過程中創(chuàng)建了全球最著名的管理咨詢公司——麥肯錫公司，大數(shù)據(jù)時代隨之到來。大數(shù)據(jù)在具體實際應(yīng)用中具有五個特點（5V）：Volume（大量）、Velocity（高速）、Variety（多樣）、Value（價值密度）、Veracity（真實性），這也正是其廣泛應(yīng)用于金融、物理學(xué)、軍事、通訊等領(lǐng)域的原因。所謂“數(shù)據(jù)就是價值”，大數(shù)據(jù)的科學(xué)價值、經(jīng)濟價值和社會價值逐漸得到越來越多的重視。

近年來，人居環(huán)境學(xué)科逐漸開始嘗試將大數(shù)據(jù)作為研究方法和手段運用于最新的科研成果中，通過挖掘大數(shù)據(jù)中的人文活動、地理分布及地域分異信息，對城市規(guī)劃、城市經(jīng)濟發(fā)展、地球資源分布進行指導(dǎo)，主要有以下幾個方向：甄峰等以網(wǎng)絡(luò)信息數(shù)據(jù)（特別是社交網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)）的抓取以及新的空間定位技術(shù)（例如，GPS、GIS、LBS等）構(gòu)建了人文地理學(xué)及其主要分支學(xué)科在大數(shù)據(jù)時代研究的總體框架[1]，另外，還基于百度指數(shù)的用戶關(guān)注度數(shù)據(jù)分析長三角城市網(wǎng)絡(luò)的時空演變[2]；陳宏飛等通過新浪微博平臺提供的API接口和Arc GIS10.1中的熱度分析工具，以可視化的表達形式揭示了西安市居民夜間活動在大尺度范圍內(nèi)與城市的區(qū)域定位、居民結(jié)構(gòu)及活動時間密切關(guān)系[3]。

目前，將大數(shù)據(jù)運用于風(fēng)景園林學(xué)科和長三角地區(qū)山水資源領(lǐng)域的相關(guān)成果較少，本文通過傳統(tǒng)山水畫大數(shù)據(jù)檢索平臺對歷代典型山水畫的多維信息進行梳理分析，以長三角區(qū)域為例，從視覺感受、地理地貌、資源要素方面探討研究山水資源的新數(shù)據(jù)理念，為我國大數(shù)據(jù)時代的全新山水資源特色研究奠定基礎(chǔ)。

1 傳統(tǒng)山水畫信息管理數(shù)據(jù)庫平臺的建設(shè)目的

傳統(tǒng)山水畫是傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容之一，其發(fā)展從一開始便是以真山真水為參照對象，以真實地刻畫、反映山水形態(tài)為主，加之山水資源的穩(wěn)定性使得通過研究山水畫來分析山水資源特色的理念成為可能[4]。山水資源管理與研究是生態(tài)圈層面的資源保護與利用研究的基礎(chǔ)，能夠推動山水城市規(guī)劃管理工作在資源合理開發(fā)限度內(nèi)有效進行，還能帶動城市與自然結(jié)合設(shè)計理念的運用。從山水畫的角度研究山水資源也將進一步發(fā)掘和發(fā)揮山水資源的文化價值。開展傳統(tǒng)山水畫信息管理工作，將會提升山水資源研究的科學(xué)性、系統(tǒng)性、創(chuàng)新性[5]。

1.1 提供多方向的資源研究途徑

我國山水資源覆蓋范圍大、種類多，一方面與山水資源相關(guān)的研究過程與技術(shù)方法多以理性的標(biāo)準(zhǔn)化要求評判模式為主，而對于山水資源形成的整體環(huán)境給人帶來的直觀視覺感受以及其中的文化藝術(shù)色彩描述較少；另一方面山水資源描述與管理是一個多維信息表達的過程，僅從山水環(huán)境中的山、水、動植物等固有元素分析還不夠全面，具有一定的單一性和片面性，不能準(zhǔn)確反映出特定地理環(huán)境中的文化意趣特色。將傳統(tǒng)山水畫和大數(shù)據(jù)結(jié)合而建立的傳統(tǒng)山水畫信息管理數(shù)據(jù)庫平臺實現(xiàn)了感性與理性并行的研究，考慮配景的作用以做到全面的資源分析與管理，為資源研究提供多重方向。

1.2 提升資源研究的創(chuàng)新性

傳統(tǒng)山水畫信息管理數(shù)據(jù)庫的建立基礎(chǔ)是從傳統(tǒng)山水畫的角度分析山水資源從而構(gòu)建的新方法和新理念，是傳統(tǒng)文化在大數(shù)據(jù)時代的有力發(fā)聲，更新了以往資源研究體系中資源評估、資源分類等固定模式，順應(yīng)時代的發(fā)展，極大的提升了大數(shù)據(jù)背景下資源研究的創(chuàng)新性[6]。另外，信息管理數(shù)據(jù)庫的建立給研究人員提供一種新思路，對于自然資源的研究需要創(chuàng)新意識，以達到在快速城市化進程中引領(lǐng)城市資源保護、開發(fā)與管理的目標(biāo)。

2 傳統(tǒng)山水畫信息管理數(shù)據(jù)庫平臺的基本理念和框架

2.1 數(shù)據(jù)庫的基本理念

傳統(tǒng)山水畫與當(dāng)代大數(shù)據(jù)技術(shù)結(jié)合運用將極大的提高山水資源特色研究的可能性。利用《歷代山水圖譜》、《中國歷代山水畫譜》等專業(yè)繪畫信息檢索平臺整理建立歷代具有代表性的傳統(tǒng)山水畫多維信息管理數(shù)據(jù)庫，通過Microsoft access建立基本數(shù)據(jù)庫界面，見圖1。以視覺感受、地理地貌、資源要素構(gòu)成傳統(tǒng)山水畫大數(shù)據(jù)研究山水資源的核心理念，更好的為研究山水城市建設(shè)、山水資源開發(fā)與保護等深層次研究服務(wù)[7]。

2.1.1 視覺感受

山水畫作為中國畫的一個分科，早在東晉時期即開始萌芽并可上溯到春秋戰(zhàn)國之際，初步形成于魏晉南北朝時期，但多作為背景來烘托人物大環(huán)境。到隋唐時期山水畫才開始擺脫人物的影響而發(fā)展并形成了獨立的審美價值，繪畫風(fēng)格也從金碧青綠山水演變發(fā)展成體現(xiàn)一切本空的禪宗思想的水墨山水畫。更值得說明的是在五代宋初真正成熟并產(chǎn)生了以荊浩、關(guān)仝等為代表和董源、巨然等為代表的南北兩個畫派，對之后的山水畫流派的形成發(fā)展產(chǎn)生影響。不同畫風(fēng)的形成主要由不同畫家所處的地理環(huán)境及其對山水內(nèi)涵的切實理解與體會不同，導(dǎo)致其表達的作品也呈現(xiàn)不一樣的視覺直觀感受。但是同樣的是每幅作品都蘊含著特定的意境曠奧信息，從主觀意念上刺激欣賞者的直觀視覺感受。在大數(shù)據(jù)時代下，主觀感受信息可以從互聯(lián)網(wǎng)客觀專業(yè)探討平臺獲取，通過當(dāng)當(dāng)、大眾點評、微信、微博等網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)平臺、客戶端抓取與傳統(tǒng)山水畫欣賞評價相關(guān)的專業(yè)文字信息，運用專業(yè)語言對傳統(tǒng)山水畫的風(fēng)格類型進行方法與技術(shù)方面的描述，奠定特色資源研究的基礎(chǔ)。

2.1.2 地理地貌

山水作為地球表面上一類重要的自然要素，不但是人文地理領(lǐng)域重點研究的對象，也是風(fēng)景園林學(xué)中需要重點關(guān)注與研究的自然要素，是包括城市結(jié)構(gòu)、自然結(jié)構(gòu)等人文景觀要素有效表達發(fā)展的依托。中國傳統(tǒng)的繪畫美學(xué)思想講究“外師造化，中得心源”，說明藝術(shù)家創(chuàng)作的主要對象與源泉來自大自然中的真實地理環(huán)境。古今有成就的山水畫家的繪畫風(fēng)格一般都有自然山川與之相對照，例如，煙云變幻的鎮(zhèn)江山水孕育了米芾父子的“米點山水”，曠遠清幽的太湖風(fēng)光成就了倪瓚山水。從一定程度上說，自然界的名山大川是山水畫家靈感的源泉，而山水資源的穩(wěn)定性更是為我們通過山水畫研究真實的山水資源這一途徑加強了可靠性。大數(shù)據(jù)時代的山水資源研究應(yīng)該是將感性的繪畫藝術(shù)表達與理性的方式方法描述并行，做到理性與感性的結(jié)合分析[8]。通過傳統(tǒng)山水畫對整體的山形山勢和水體形態(tài)的藝術(shù)描繪以及遠近景的繪畫技巧、田園林居等風(fēng)格元素對需要研究的真實存在的山水形象做初步的地理格局分析；另外大數(shù)據(jù)時代的信息處理技術(shù)和精細化空間分析手段為研究提供了地理空間、結(jié)構(gòu)特征、動態(tài)景觀的研究思路，作為形態(tài)與結(jié)構(gòu)完整性評價的主要依據(jù)，提升了山水資源研究的科學(xué)性。

圖1 基于access的傳統(tǒng)山水畫信息管理數(shù)據(jù)庫基本界面

2.1.3 資源要素

大數(shù)據(jù)時代的山水資源研究更注重“因地制宜”，本地化的資源要素信息將作為重要的特色研究基礎(chǔ)。因此山水畫中除了主體山水的形態(tài)形勢是重要的資源評價部分，配景元素也將是判別不同地理環(huán)境的依據(jù)來源，如小橋、船只、亭等人工構(gòu)筑和動物、植物等自然生物，不僅是重要的構(gòu)圖要素和意蘊表達要素，還是評價其整體山水環(huán)境生態(tài)、野趣特色的重要信息。人工構(gòu)筑作為添景物，使畫面更加生動，同時也是對環(huán)境偏好評價及其影響力的程度評判；動植物的珍稀野生程度及其生長態(tài)勢是評價山水環(huán)境的資源價值的重要部分。傳統(tǒng)山水畫大數(shù)據(jù)下的資源要素分析新理念是以突出區(qū)域山水特色為核心，合理判斷資源要素變化對山水環(huán)境的空間布局、資源分布和風(fēng)景表現(xiàn)等形成的影響，網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)分析介入的高效性研究。以此作為資源要素新理念的運行核心。大數(shù)據(jù)時代推動了山水資源分析的特色研究，不同研究人員通過新型的信息技術(shù)手段實現(xiàn)各研究環(huán)節(jié)更便捷、精準(zhǔn)的銜接，進而實現(xiàn)山水資源特色研究結(jié)果的周密性和系統(tǒng)性。

2.2 傳統(tǒng)山水畫信息管理數(shù)據(jù)庫平臺的基本框架

通過整理統(tǒng)計傳統(tǒng)山水畫的代表人物、代表作及其創(chuàng)作藍本等信息，依托數(shù)據(jù)處理、數(shù)據(jù)庫建設(shè)等程序，建立傳統(tǒng)山水畫信息管理數(shù)據(jù)庫[9]。資源的特色研究依據(jù)數(shù)據(jù)庫的多維基本理念體系進行，體系架構(gòu)分為視覺感受評價維度、地理地貌數(shù)據(jù)維度、資源要素管理維度，如圖2所示。

數(shù)據(jù)構(gòu)架鋪設(shè)手段上，首先通過收集具有欣賞價值的傳統(tǒng)山水畫和具有專業(yè)藝術(shù)評價的文字信息，形成初步視覺感受體系；進一步結(jié)合ArcGIS和Microsoft Access技術(shù)利用相關(guān)格式文件和圖片影像介紹對山形水勢的地理地形進行數(shù)據(jù)分析，達到理性與感性結(jié)合的多層次評價框架；另外通過GIS技術(shù)和適當(dāng)?shù)默F(xiàn)場調(diào)研，可以準(zhǔn)確地獲取自然山水環(huán)境中動植物資源的分布特征和其他自發(fā)性人類活動的組織和分布情況（如人工構(gòu)筑、交通運輸、栽植等）。結(jié)合上述大數(shù)據(jù)時代的山水資源特色研究新理念和傳統(tǒng)的評價理論框架，實現(xiàn)大數(shù)據(jù)時代多維新理念并行的傳統(tǒng)山水畫信息管理數(shù)據(jù)庫平臺以更好的應(yīng)用于資源特色研究體系[10]。

圖2 傳統(tǒng)山水畫信息管理數(shù)據(jù)庫平臺總體框架

3 山水畫數(shù)據(jù)庫在長三角山水資源研究中的應(yīng)用

3.1 山水資源在長三角城市群建設(shè)中的地位和作用

自古以來，人們對于聚居地的選擇都會偏向于水資源充沛、山體圍合、小氣候適宜的地塊，不僅僅是因為對基本生活資源的需求，還有類似山嵌水抱態(tài)勢的上好風(fēng)水條件的考慮。所以城市的發(fā)展最初多是依山傍水而建的，而且山水資源的穩(wěn)定性使其得以較完整保存，現(xiàn)如今，珍貴的自然山水作為現(xiàn)代城市社會發(fā)展中重要的旅游資源，已成為不可再生的地區(qū)或城市形象要素之一。

長江三角洲是長江入海之前的沖擊平原，是以上海市為核心，南京市、杭州市為兩翼的中國綜合實力最強的經(jīng)濟中心。其城市群建設(shè)更是面向全球、輻射亞太、引領(lǐng)全國、率先躋身世界級，是最具經(jīng)濟活力的資源配置中心、具有全球影響力的科技創(chuàng)新高地之一。長三角的繁榮發(fā)展很大程度上是得益于優(yōu)越的地理環(huán)境。

3.1.1 山水資源是不可再塑的城市形象

城市形象是城市向外界宣傳、介紹自己的名片，而自然山水是一個能夠有效展現(xiàn)城市特色的不可再塑的要素之一。例如長三角城市群的主要城市杭州，正是因其湖光山色的美景被廣譽為天堂。另外，自然山水為城市建設(shè)提供大的背景環(huán)境，山的平坦度、高低以及水的曲折度、開闊度等不同形態(tài)將城市建設(shè)映襯出多姿的獨特形象。

3.1.2 自然山水是得天獨厚的生態(tài)要素

一個完善的城市生態(tài)系統(tǒng)需要通過一定的手段，使具有先進科學(xué)技術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)的城市與大自然景觀緊密結(jié)合，也就是把城外清新、自然的生態(tài)導(dǎo)入現(xiàn)代化的城區(qū)。對于山水資源豐富的長三角區(qū)域來說，山水資源的格局便是城市綠地建設(shè)得天獨厚的生態(tài)要素[11]。自然山體綠化質(zhì)量直接影響城市綠地的總體水平，水體作為生態(tài)因子之一，其面積大小及水質(zhì)情況更是評價生態(tài)環(huán)境優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)之一。

3.2 基于山水畫數(shù)據(jù)庫的長三角地區(qū)山水資源特色研究

為證實大數(shù)據(jù)背景下利用傳統(tǒng)山水畫的多維信息數(shù)據(jù)庫研究山水資源的可行性，本文以占據(jù)雄厚自然資源、地理位置并掌控國家經(jīng)濟命脈的長三角地區(qū)為研究對象，結(jié)合基于矢量化、信息化數(shù)據(jù)庫提出的山水資源研究新理念，試圖利用多維研究新理念營建資源特色評價體系，為資源保護與利用工作奠定基礎(chǔ)。

長三角地區(qū)在扎根經(jīng)濟發(fā)展、狠抓工業(yè)科技的同時仍然沒有忽視自然資源在城市建設(shè)中的作用和地位，除了大規(guī)模的經(jīng)濟建設(shè)，區(qū)域內(nèi)各類自然資源更是具有很高的研究價值，其中山水資源不僅是山水城市建設(shè)的背景和骨架，也是資源保護與開發(fā)問題的研究基礎(chǔ)[12]。所以說長三角地區(qū)既是經(jīng)濟區(qū)域，也是地理區(qū)域，被譽為我國的“金三角”。區(qū)域內(nèi)整體地勢較低平，山體多呈現(xiàn)零星散布狀態(tài)，主要有江蘇境內(nèi)的紫金山、惠山、溪山，浙江的雁蕩山、天目山，安徽的黃山等重要山脈；除此之外還有密布如交織網(wǎng)的水體，是中國河網(wǎng)密度最高的地區(qū)，主要有江蘇的太湖、洪澤湖、玄武湖和浙江的杭州西湖、紹興東湖、嘉興南湖等著名湖泊，另外還有長江、京杭大運河、錢塘江、富春江、秦淮河等重要水系。

3.2.1 建立長三角地區(qū)的傳統(tǒng)山水畫數(shù)據(jù)庫

根據(jù)百度搜索技術(shù)平臺信息顯示，2016年國務(wù)院批準(zhǔn)的《長江三角洲城市群發(fā)展規(guī)劃》中明確指出長三角城市群包括：上海市，江蘇省的南京、無錫、常州、蘇州、南通、鹽城、揚州、鎮(zhèn)江、泰州，浙江省的杭州、寧波、嘉興、湖州、紹興、金華、舟山、臺州，安徽省的合肥、蕪湖、馬鞍山、銅陵、安慶、滁州、池州、宣城等26市。雖然城市化進程較高發(fā)展較快，但是區(qū)域的地理位置以及河網(wǎng)密布、山谷圍繞構(gòu)成的原真如畫的自然環(huán)境自古以來都是熱愛游山玩水的藝術(shù)家們的題材來源和創(chuàng)作天地。很多代表作品以環(huán)境中的真山水作為創(chuàng)作素材并流傳下來，其中江蘇一帶的有元代倪云林以蘇州太湖為題材創(chuàng)作的《水竹居》、清代錢杜以常熟虞山為藍本的《虞山草堂步月詩意圖》、清龔賢以南京棲霞山、清涼山等勝景創(chuàng)作的實景山水畫《攝山棲霞圖》、《清涼環(huán)翠圖》等；浙江一帶的有元代黃公望以浙江富春江為背景的《富春山居圖》、明代黃道周以溫州雁蕩山為實景創(chuàng)造《雁蕩山圖》[13]；安徽一帶有新安畫派戴本孝的《黃山白龍?zhí)秷D》和梅清的《高山流水圖》，同樣以黃山寫實，但畫風(fēng)寫意表達不同。本文基于百度、當(dāng)當(dāng)網(wǎng)等檢索平臺構(gòu)建了多方協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)信息數(shù)據(jù)庫，分析長三角地區(qū)的真山水在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的資源表達。

3.2.2 多維新理念并行的資源特色研究

山水資源特色描述是研究資源保護與開發(fā)的重要內(nèi)容，資源描述的傳統(tǒng)方法多是以AHP模糊評價為理論框架，通過擬定評價指標(biāo)和對各項指標(biāo)的標(biāo)準(zhǔn)化處理，完成對山水資源的科學(xué)評價。大數(shù)據(jù)時代的到來推動了特色資源分析的升級，建立多維新理念并行的資源特色研究體系能夠更加全面的搜索資源要素。

從長江三角洲區(qū)域來看，其主體是以太湖為中心而形成的太湖平原，擁有三萬六千頃煙波浩渺，七十二奇峰層巒疊嶂，自然環(huán)境優(yōu)美，氣候怡人。歷史上有很多山水畫家游經(jīng)于此而創(chuàng)作。其中元四家之一的倪瓚的山水成就很大程度上就是得益于太湖，特別是在流浪寄身于五湖三泖期間，他對太湖的山、太湖的水、太湖之濱的一草一木、一陂一石都傾注了非同尋常的情感和審美目光，并使其在繪畫中得以升華，以《漁莊秋霽圖》、《幽澗寒松圖》、《江岸望山圖》等為代表作品[14]。以太湖西山為例，按照新型的山水畫信息數(shù)據(jù)庫的方法提供的理念框架進行分析。首先從《書畫藝術(shù)》、《探索發(fā)現(xiàn)》等信息傳播平臺和個人直觀欣賞的感受評價，可以從畫中的一汪湖水、遠山層巒等景致抓取到太湖山水曠奧兼?zhèn)涞幕疽曈X感受（見圖3-圖5）；其次利用GIS等地理信息系統(tǒng)技術(shù)，通過智能分類和人工干預(yù)修正相結(jié)合的方法對太湖山水分布進行相關(guān)圖像制作并導(dǎo)入數(shù)據(jù)庫，做出坡度、坡向、水文等數(shù)據(jù)分析（見圖6）；歸納整理山水畫中出現(xiàn)的石塊、自然跌水配景資源和林木、山體、水面等主體資源的構(gòu)成與內(nèi)涵表達，匹配合適的文字信息對其描述，形成對太湖山水的整體印象和較全面的資源描述（見表1）。

3.2.3 多層次共建的山水城市群優(yōu)化升級

山水資源的特色研究是為了更好的應(yīng)用于衡量人類活動的開發(fā)限度，作為現(xiàn)代化建設(shè)的一個重要環(huán)節(jié)，這關(guān)系到山水資源的保護與開發(fā)程度以及山水城市的建設(shè)情況[15]。豐富多樣且有特色的山水資源有利于更好的挖掘山水城市建設(shè)的潛力，大數(shù)據(jù)時代的各種領(lǐng)域的規(guī)劃都會受到信息化技術(shù)的影響，從過程到結(jié)果都會有巨大變化，建立在多維資源分析體系之上的研究可以更好的發(fā)現(xiàn)富有特色的城市山水資源，以優(yōu)化升級建設(shè)多層次的山水城市群。

4 結(jié)語

大數(shù)據(jù)的出現(xiàn)為山水資源研究帶來了全新的視角。大數(shù)據(jù)時代的山水資源研究將會在更加注重科學(xué)理性分析和主觀感性欣賞相結(jié)合的基礎(chǔ)上從研究理念和技術(shù)兩方面全面提升。本文提出的傳統(tǒng)山水畫信息管理數(shù)據(jù)庫平臺的構(gòu)想結(jié)合了傳統(tǒng)藝術(shù)和先進技術(shù)，將繪畫藝術(shù)成就信息化、矢量化處理并整理建成相應(yīng)的數(shù)據(jù)庫模式；合理運用大數(shù)據(jù)時代的新型空間分析方法，充分利用數(shù)據(jù)顯示的時空分布特征，對自然環(huán)境中的資源要素進行識別，極大的保證了研究過程及結(jié)果的公正性、客觀性和科學(xué)性。

圖3 上海博物館藏 《漁莊秋霽圖》

圖4 北京故宮博物院藏《幽澗寒松圖》

圖5 臺北故宮博物館藏《江岸望山圖》

圖6 太湖西山資源信息管理數(shù)據(jù)庫基本顯示界面

表1 基于倪瓚太湖系列山水畫的太湖西山多維資源評價

然而大數(shù)據(jù)存在的局限性也是不容忽視的，其一大數(shù)據(jù)主要來源于互聯(lián)網(wǎng)平臺及相關(guān)專業(yè)性較強的技術(shù)平臺，對專業(yè)知識技能要求較高，使用者的受限會導(dǎo)致信息統(tǒng)計的不全面；其二大數(shù)據(jù)只是輔助于數(shù)據(jù)分析，雖然對于時空分布特征結(jié)果有較好應(yīng)用，但對于造成的結(jié)果不能給出解釋。因此，大數(shù)據(jù)時代的山水資源研究要注重傳統(tǒng)方法與信息化處理的結(jié)合，理性科學(xué)數(shù)據(jù)抓取和感性主觀感受多層次并行，才能實現(xiàn)區(qū)域化山水資源的特色分析，為資源分配、保護、開發(fā)以及山水城市建設(shè)奠定基礎(chǔ)。