軍事題材繪畫轉型發(fā)展的多元表達

中國美術界，有一個生機勃勃的群體，這個群體就是軍事題材美術創(chuàng)作群體。全國有著各種不同的繪畫表現(xiàn)題材，美術創(chuàng)作呈現(xiàn)著多元發(fā)展的格局，在這種情況下，軍旅美術家以積極向上的姿態(tài)在美術界突起。軍事題材繪畫能夠從不同的方面，展現(xiàn)出我黨我軍獨有的特征和魅力，塑造出我軍威武之師、勝利之師、文明之師的光輝形象。軍事題材繪畫豐富了中國美術創(chuàng)作的總體面貌，成為引領我國主題性美術創(chuàng)作方向的一面旗幟。當下，軍事題材繪畫在不斷轉型發(fā)展，從學識深厚、具有豐富經(jīng)驗的老一輩藝術家，到有新的藝術形式語言，勇于創(chuàng)新和探索的中青年一代藝術家，每位創(chuàng)作者都在從不同的角度，更新著軍事題材繪畫的嶄新面貌。特別是近幾屆全國性的全軍美展和各個軍事美術作品專題展，以其鮮明的主題，獨特的藝術視角和恢宏壯觀的風貌，為軍隊的歷史與發(fā)展作出了當代敘事，給觀者留下了非常深刻的印象。這些展覽所呈現(xiàn)的作品，都表現(xiàn)出多元的創(chuàng)新和發(fā)展，并在一定程度上標志著我國的軍事題材繪畫已經(jīng)進入到了成熟的轉型階段。

一、軍事題材繪畫的發(fā)展

繪畫這種藝術形式出現(xiàn)的非常早，自從人類進化到有思想意識的原始社會以來，繪畫藝術便隨之出現(xiàn)，并且，繪畫已經(jīng)成為人類社會意識形態(tài)中不可缺少的成分，軍事題材繪畫自然也包含在其中，只是，軍事題材有它獨特的一面，每個時期的歷史都是不同的，這也就導致軍事題材繪畫受不同時期的歷史階級所左右，所以，軍事題材繪畫與早期圖騰繪畫是有所不同的。

如果要是做一個比喻的話，原始社會就相當于人類的童年，那個時候人們過著群居狩獵的生活，大家互相幫助，和諧發(fā)展。所以那個時候巖壁上的繪畫大多為狩獵圖。到了新石器時代，單憑狩獵已經(jīng)無法滿足人類的需要，因此，為了生存，人類學會了耕種和游牧，在這個時期，生活物品極其匱乏，引發(fā)了許多矛盾，人類的占有欲也日漸增強，于是戰(zhàn)爭與廝殺隨之而來，一般戰(zhàn)勝的一方，為了慶祝族群的成功，表現(xiàn)部落的強大，就會命人把勝利的戰(zhàn)爭場面刻畫到巖壁上，用來激勵自己的軍隊，這就是那個時期的軍事題材繪畫。雖然那時的繪畫技藝是原始的，但它直接了當?shù)叵蛭覀冋故玖穗A級斗爭的出現(xiàn)。在進入了奴隸社會以后，階級矛盾更加激化。到了春秋戰(zhàn)國時期，奴隸和奴隸主之間的斗爭已到了白熱化的階段，但因為奴隸每天都處于被壓迫的狀態(tài)，無法去描繪自己的生活，只能聽從于奴隸主，無法記錄自己戰(zhàn)斗勝利的一面，所以那個時期的繪畫盡顯了王室貴族的場面。

從奴隸社會進入到封建社會的秦漢時代，一直到了晚期的明清時代，在這漫長的封建制度社會中，中國的軍事繪畫一直受制于封建帝王的統(tǒng)治，表現(xiàn)主題也必然是歌功頌德、粉飾太平，很少去表達現(xiàn)實社會中真正的殘酷斗爭。一直到了近現(xiàn)代，特別是中華人民共和國成立以后，我國的軍事題材繪畫才能夠真實地反映現(xiàn)實，并以它獨特的精神氣質、美學品格發(fā)揮著積極的社會影響和文化價值。在轉型期，軍事題材繪畫也像其他的繪畫一樣，達到了新的發(fā)展機遇期，迎來了百花齊放、百家爭鳴的新時代。

在近現(xiàn)代歷史中，西方列強對我國進行瘋狂的掠奪和侵略，中華民族遭受了前所未有的磨難。這極大地激發(fā)了中國人民的斗爭精神。在經(jīng)過沉痛的反思之后，我們意識到了自己的落后，為了救亡圖存，我們邁向了西學東漸的道路。中國新民主主義文化的到來，延續(xù)了滾滾留學熱潮，標志五四運動的興起。那時洋畫運動代表有留學歸來的李叔同、李鐵夫、劉海粟、徐悲鴻等，他們將自己所學全心投入到了國內的美術教育事業(yè)，在中國傳播了西洋美術，并且完善了國內的教育體系，開創(chuàng)了我國美術事業(yè)的新格局。因此，在20世紀初是中國文化的一個重要轉型期。徐悲鴻所創(chuàng)作的《田橫五百士》，標志著我國近現(xiàn)代美術中的軍事題材運用西方油畫表現(xiàn)時期的到來，油畫對我們來說是一種新的西方媒材，這幅畫于1928年完成，作者在畫面中，將天空著有大面積的黑林和遠處浮動的流云，使整幅畫面的氛圍都是悲壯沉寂的，展現(xiàn)出了田橫凜然不屈、為正義為信仰可以死而無憾的英雄氣概，藝術表達震撼人心。

在20世紀初到50年代，中國的軍事題材油畫數(shù)量是非常少的，三四十年代出國留學的學子們都投入到了革命的最前線，他們創(chuàng)作了許多的軍事題材的木刻版畫。例如范云的《大戰(zhàn)平型關》，這幅畫創(chuàng)作于1944年，作品構圖飽滿，線刻細密，在很大程度上強化了戰(zhàn)斗氛圍。雖為方寸小幅，但作者卻在上面成功地刻畫了激烈的交戰(zhàn)場面。還有彥涵的版畫《當敵人搜山的時候》，非常真實地反映了在那個抗戰(zhàn)歲月中，人民群眾團結一致，英勇殺敵，以獨特的手法表達了艱苦卓絕的年代人民群眾頑強抗敵的大無畏精神。又比如《人橋》，這幅于1948年創(chuàng)作的版畫，主要表現(xiàn)了解放軍戰(zhàn)士在硝煙彌漫的戰(zhàn)斗中奮勇殺敵的場面，畫面主要以黑白兩色為對比，增添了畫面的戰(zhàn)斗氣氛，刻畫了戰(zhàn)士沖鋒陷陣的身影，真實而生動。這些經(jīng)典作品都是解放戰(zhàn)爭時期的優(yōu)秀作品，更是新興木刻藝術的里程碑。

二、軍事題材繪畫的特點

軍事題材繪畫創(chuàng)作作為一種特定的類型與樣式，在題材界定、創(chuàng)作理念、技巧方法等方面具有自身的特點。軍事題材美術作品以豐富多彩的內容和形式，以嚴謹?shù)膶W術追求和定位給觀者帶來震撼，并以它恢宏、激越、厚重的審美基調展現(xiàn)了軍事美術作品中的愛國情懷、英雄氣魄和現(xiàn)實主義精神，洋溢著陽剛、雄厚的美感，這種美感是其他題材所不能取代的。

對于長達半個世紀的國內革命戰(zhàn)爭和八年抗日戰(zhàn)爭的歷史回顧，已然成為了新中國成立以來美術創(chuàng)作的主題，頑強的革命歷程使我們永遠銘記。中華兒女在中國共產(chǎn)黨的領導下，走過了那段艱辛歲月，留下了無數(shù)的可歌可泣的英勇事跡，為革命軍事題材繪畫提供了豐富的創(chuàng)作素材。1949年新中國誕生，全國上下都沉浸在一片歡聲笑語當中，與此同時，美術創(chuàng)作者也迎來了自己的春天，軍事題材繪畫開始層出不窮，并且優(yōu)秀作品不斷產(chǎn)生。胡一川于1950年創(chuàng)作了油畫《開鐐》，在畫面中，黑暗又壓抑的國民黨監(jiān)獄中出現(xiàn)了一面鮮紅色的八一軍旗，這面軍旗格外醒目，它預示著革命的曙光和希望。還有羅工柳的《地道戰(zhàn)》與詹建俊的《狼牙山五壯士》，也是50年代軍事題材優(yōu)秀的油畫作品。現(xiàn)收藏于中國軍事博物館的油畫《決戰(zhàn)前夕》，是高虹于1964年創(chuàng)作的作品，描繪了毛澤東在陜北農(nóng)村一間簡陋的窯洞中沉思的表情和穩(wěn)健的姿態(tài)，突顯出一代偉人不可動搖的堅定性格和運籌帷幄的氣度風范，塑造了一個哲人與軍事戰(zhàn)略家決勝千里之外的典型形象。20世紀中后期，有許多在美術史上占有重要的地位的軍事題材的美術作品，其中除了抗戰(zhàn)時期的大批作品之外，70年代陳逸飛、魏景山的《占領總統(tǒng)府》，80年代沈嘉蔚的《紅星照耀中國》，進入新世紀后陳堅的《公元一千九百四十五年九月九日九時·南京》，如此等等不勝枚舉，但不能忘記還有沈堯伊史詩般的連環(huán)畫《地球的紅飄帶》。

20世紀中的各個不同時期，包括和平建設時期，也有很多重要的軍事題材的作品，而這一時期即使有了隨軍的攝影記者，也無法代替軍旅畫家和軍事題材的美術創(chuàng)作。在這個發(fā)展過程中，軍隊也培養(yǎng)了很多畫家，著名的有油畫家何孔德、高虹等，國畫家則有石魯、亞明、黃胄等，而軍旅畫家隊伍的不斷擴大則形成了當代中國美術創(chuàng)作中的一個重要的集群，及至21世紀的前10年達到歷史鼎盛期。軍旅畫家長期生活在軍旅環(huán)境當中，他們能夠對國家的發(fā)展以及精神文明的進步有著更加直觀的感受，也正因此，他們不會被傳統(tǒng)的繪畫觀念所束縛，敢于去直接表達自己的想法。對于軍旅畫家們來說，在這個新的時代里，他們需要建立一個新的藝術面貌去書寫屬于軍旅繪畫的輝煌篇章，這就是他們內心不可動搖的藝術理念。

三、當代軍事題材繪畫的多元表達

縱觀近幾屆全國性的全軍美展和各個軍事美術作品專題展，人民軍隊已經(jīng)由過去的單一的軍隊發(fā)展成為諸兵種聯(lián)合的強大軍隊，由過去“小米加步槍”武裝起來的軍隊發(fā)展成為加快邁向機械化、信息化的強大軍隊。軍事題材繪畫也伴隨著人民軍隊建設與發(fā)展的步伐，描繪出波瀾壯闊的歷史畫卷和時代強音。新世紀以來，軍事題材繪畫呈現(xiàn)出豐富繁榮的態(tài)勢，同時也面臨著各種機遇和挑戰(zhàn)，如何拓展軍事題材美術的創(chuàng)作空間，彰顯其特有的精神氣質和美學品格，一度是美術家思考并面對的問題。

站在新的起點上，軍旅美術如何跨越高原攀上高峰，開啟軍事美術創(chuàng)作的壯麗征程，是我們必須深入思考和研究的課題。開放兼容的創(chuàng)作思路使這幾屆美展的作品展現(xiàn)出當代軍事美術創(chuàng)作的學術高度及多樣化的發(fā)展趨勢。從2012年“紀念建軍85周年全國美展”開始，主辦方開始從部隊美術家和全社會中遴選、特邀采用新技術、新媒介的當代藝術家參展。這些作品既有直接表現(xiàn)軍旅題材的，也有間接表現(xiàn)解放軍精神氣質的；有對武器、裝備的綜合媒介再現(xiàn)，也有通過回溯軍史細節(jié)進行的再創(chuàng)造；有可供我們進行思考和懷念的偉大過去，也有直插當代與現(xiàn)實之間的合作與互動。在此意義上，他們并不是簡單的看圖說話，將歷史和精神“轉述”給廣大觀眾，而是通過主動引發(fā)人們的感情和思想，從而讓他們進入到一個從歷史到今天的現(xiàn)場，并親自參與進去。這類作品多層的指向性和視覺啟發(fā)性，傳導出軍事主題美術作品的創(chuàng)新意識和具備多重表達的可能性。新時代、新風貌、新藝術，是近幾屆全軍美展的重要特點，它們不僅僅體現(xiàn)在展覽的主題上，而且更加具體地體現(xiàn)在每一位藝術家的每一件作品上。無論是抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭，還是今天中國人民解放軍新的發(fā)展，都被濃縮到這一件件精品佳作中。注重藝術語言的個性化表達及各類藝術的均衡推進，使美展的整體水平邁上了一個新的臺階，彰顯出軍事題材美術創(chuàng)作的社會吸引力和藝術感召力。幾屆美展的總體面貌，一方面繼承了軍事美術的優(yōu)良傳統(tǒng)；另一方面也在新形勢、新任務面前，呈現(xiàn)出一種新的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作方法，軍旅美術行進在攀登高峰的征途上。

軍事題材的多元化、革命歷史題材的個性化，使當代軍事題材繪畫呈現(xiàn)出不凡氣象，其內容和形式由單一化傾向多元化轉變，其風格和語言更為豐富，更加強烈地表達了中國夢強軍夢的藝術理念。本文概述了軍事題材繪畫的轉型發(fā)展以及軍事題材繪畫的特點，同時還介紹了當代軍事題材繪畫的多元表達情況，希望為國內軍事題材繪畫的發(fā)展轉型提供有價值的參考。同時本文由于篇幅有限，對于相關問題的研究尚不全面，還需要在今后的理論及實踐中進行深入的研究。

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（作者簡介：金俊，男。工作單位：安徽省軍區(qū)政治工作局。中國美術家協(xié)會會員、安徽省青年美術家協(xié)會理事、安徽省油畫學會會員。）