淺析日本兒童文學(xué)雜志《赤い鳥》

摘 要：在二十世紀(jì)初日本出現(xiàn)了很多的兒童文學(xué)作品，隨著這些作品的出現(xiàn)，這才產(chǎn)生了像《赤い鳥》這樣的兒童文學(xué)雜志。兒童文學(xué)雜志中可以反映出對兒童這一群體的態(tài)度、怎樣的兒童觀乃至一個國家的了解。本文是對日本兒童文學(xué)雜志《赤い鳥》的創(chuàng)始人鈴木三重吉的介紹，分析其創(chuàng)刊和廢刊原因來了解其創(chuàng)刊的重要意義。

關(guān)鍵詞：赤い鳥 鈴木三重吉 創(chuàng)刊 廢刊 意義

二十世紀(jì)初，日本已經(jīng)出現(xiàn)了很多的兒童雜志，像《少年少女》、《少年俱樂部》等等，但同時隨著各種各樣的兒童文學(xué)作品的出現(xiàn)，以及“兒童的發(fā)現(xiàn)”，那么就重新面對兒童這一新的群體，開始摸索如何對待兒童這一群體，開始試問兒童是什么，兒童觀，世界觀是什么等等。在二十世紀(jì)初最具有影響力的兒童雜志《赤い鳥》是由鈴木三重吉創(chuàng)刊的兒童文學(xué)雜志，其中以童話和童謠為中心，1918年7月1日創(chuàng)刊，于1936年8月廢刊，鈴木三重吉以培養(yǎng)兒童們的“純性”為中心，反對當(dāng)時政府主導(dǎo)的唱歌以及故事而發(fā)起的一項運動，這一運動得到了當(dāng)時芥川龍之介、有島武郎、泉鏡花、北原白秋、高濱虛子、德田秋聲等著名作家的一致同意。而且很多種類的兒童作品刊登在《赤い鳥》等雜志上，在雜志上可以看出大正時期是如何對待兒童和當(dāng)時的兒童觀。

一、《赤い鳥》的創(chuàng)始人——鈴木三重吉

鈴木三重吉在日本兒童文學(xué)史上做出了非常大的貢獻。他和“日本兒童文學(xué)之父”小川未明齊名，是日本現(xiàn)代兒童文學(xué)的先驅(qū)。他是新日本兒童文學(xué)運動（又稱藝術(shù)教育運動）的發(fā)起者，是這個運動的實際上的領(lǐng)袖。他的作品包括短篇小說集《千代紙》、《三月七日》、《千鳥》、《山彥》等早期作品，后來又發(fā)刊行刊行《世界童話集》，與此同時在1918年創(chuàng)刊兒童文藝雜志《赤い鳥》，和很多的著名作家、詩人、畫家展開了一場開拓為了兒童的藝術(shù)的童話和童謠的運動。他呼吁集結(jié)了眾多的成人文學(xué)文壇上的作家和詩人在《赤い鳥》上為兒童創(chuàng)作童話和童謠?！冻啶B》在兒童文學(xué)史上具有歷史性的意義，是明治的故事和唱歌的時代向大正的童話和童謠的時代轉(zhuǎn)變的契機?！冻啶B》所掀起的運動，正是順應(yīng)當(dāng)時第一次世界大戰(zhàn)后的大正民主主義的潮流而產(chǎn)生的。他的兒童文學(xué)作品中，比較著名的有《紅鸚鵡》、《傻小猴》、《貪婪的貓》、《大海螺》、《螃蟹王子》、《象的鼻子》等。通過創(chuàng)刊的《赤い鳥》，來幫助少年開展作文運動，帶領(lǐng)和培養(yǎng)了新一代的兒童文學(xué)家，推進了日本兒童文學(xué)的發(fā)展，并且在兒童觀方面有著獨特的見解，也為現(xiàn)在學(xué)者和作家研究留下的一筆豐富的財富。

二、《赤い鳥》創(chuàng)刊原因

《赤い鳥》在1918年由鈴木三重吉創(chuàng)刊，據(jù)說是因為在大正五年六月的時候，自己長女的出生才轉(zhuǎn)向了兒童文學(xué)。在創(chuàng)刊時期雖是第一次世界大戰(zhàn)，但當(dāng)時日本彌漫著民主主義和自由主義，在兒童教育方面，發(fā)起了一場尊重個性和自由的兒童文化運動?！冻啶B》就是順應(yīng)這一潮流下產(chǎn)生的。

還有另一方面，鈴木三重吉的宣言就是兒童作家必須為孩子們著想，創(chuàng)造出在藝術(shù)上具有真正價值而且美的童話和童謠。而對于那些充滿功利、駭人聽聞的刺激和變態(tài)的哀傷的低級下流作品則應(yīng)一概加以排斤。兒童文學(xué)作家們有義務(wù)和有責(zé)任為孩子們編寫出最好的讀物。鈴木三重吉否定了以前的兒童讀物，而是重新對兒童讀物尋找新的方向和目標(biāo)。對于兒童這個群體進行正確的對待以及認(rèn)真的對待，創(chuàng)作兒童作品也是要認(rèn)真的對待，真正的兒童藝術(shù)家是必須要有的。

三、《赤い鳥》廢刊原因

《赤い鳥》在1936年廢刊。其中一個原因就是在1929年到1931年之間資金中斷，以及1936年鈴木三重吉的去世導(dǎo)致《赤い鳥》的廢刊。 《赤い鳥》廢刊還有其他的原因，首先就是思想潮流的變化，在當(dāng)時童心主義是一種想象并且理想化的孩童的美好理念，但是之后童心主義達到了極限，也就是說所說的兒童觀不止如此。不能忽視的一點就是現(xiàn)實，在現(xiàn)實世界里生活里孩子的存在，不能過于拘泥于成人作家的一種希望和原則。

四、價值意義

《赤い鳥》在日本兒童文學(xué)史上是有很重要的歷史意義和研究的價值意義的。其中刊登了很多種體裁的兒童文學(xué)作品，比如自由詩、童謠、童話等等。從這些兒童文學(xué)作品中分析出在二十世紀(jì)初兒童文學(xué)的趨勢和思想潮流，并且在眾多的兒童文學(xué)作品中反映出當(dāng)時的社會狀況和兒童教育的重視程度，以及當(dāng)時的兒童觀和對待兒童這一群體的態(tài)度，成人創(chuàng)作作品和兒童創(chuàng)作作品的不同等等，都是可以從兒童雜志中反映出來的。此刊為新一代的人才的成長提供了平臺和展現(xiàn)的機會，因此也培育了一批有才華的作家。例如當(dāng)代著名兒童文學(xué)作家坪田讓治的第一篇童話《河童的話》就是在此刊物上1927年6月發(fā)表的。在二十世紀(jì)初，其他國家的兒童教育和兒童觀是如何的，可以通過這種兒童雜志進行比較研究，這在兒童文學(xué)史上占有重要的地位和價值意義。

結(jié) 論

從介紹《赤い鳥》的創(chuàng)始者到創(chuàng)刊廢刊的原因可以看出，《赤い鳥》在日本兒童文學(xué)史上有著重要的價值意義。研究兒童文學(xué)雜志《赤い鳥》是具有很重要意義的，在中日兒童文學(xué)雜志上可以進一步做比較研究，兒童雜志刊登的作品是可以看出一個國家對于兒童以及對待外界的態(tài)度和觀點是如何的。中國的兒童文學(xué)可以說也是從二十世紀(jì)初起步的，當(dāng)時最具有影響力的就是《兒童世界》，所以希望從兒童文學(xué)雜志出發(fā)來研究中日兒童文學(xué)雜志之間的不同，以及更深入的對兩國之間的兒童教育的不同。

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作者簡介：張子?xùn)|，（1991年4-）女，漢族，河北邯鄲人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于河北大學(xué)外國語學(xué)院，日語語言文學(xué)專業(yè)。