淺談導(dǎo)演與小品的表現(xiàn)形式

徐新德

小品的表現(xiàn)形式

表現(xiàn)形式是藝術(shù)作品向觀(guān)眾呈現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，是導(dǎo)演給予作品在舞臺(tái)上演出時(shí)的一種特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式。任何一部作品（如電影、電視劇、戲曲、話(huà)劇、音樂(lè)劇等）在構(gòu)思時(shí)、創(chuàng)作中、完成后，一定有創(chuàng)作者追求的表現(xiàn)形式貫穿和體現(xiàn)在作品當(dāng)中。藝術(shù)作品沒(méi)有表現(xiàn)形式，就不能體現(xiàn)藝術(shù)作品的思想內(nèi)涵，更不能滿(mǎn)足創(chuàng)作者的內(nèi)心所望。

表現(xiàn)形式與劇本有密切的關(guān)系，但不是絕對(duì)的關(guān)系。歸根結(jié)底是導(dǎo)演對(duì)小品主創(chuàng)人員的一種集體的藝術(shù)呈現(xiàn)與思想表達(dá)。藝術(shù)呈現(xiàn)不是把劇本按部就班地搬上舞臺(tái)，而是小品導(dǎo)演通過(guò)一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，去表達(dá)出生活的本質(zhì)，去提煉、升華主創(chuàng)者的集體思想，讓小品在舞臺(tái)演出上，實(shí)現(xiàn)相互統(tǒng)一的藝術(shù)韻味和藝術(shù)審美價(jià)值，進(jìn)而達(dá)到一部?jī)?yōu)秀的小品精品。比如CCTV小品大賽獲獎(jiǎng)作品——《前面有棵樹(shù)》：首先，導(dǎo)演根據(jù)小品的名字把樹(shù)作為希望、成長(zhǎng)、夢(mèng)幻等等的形象種子。其次，不同顏色的樹(shù)又代表了不同的含義，每棵樹(shù)都代表了不同年齡段的人所獨(dú)有的特點(diǎn)，三棵樹(shù)重疊在一起又被賦予了新的含義。導(dǎo)演在小品中，運(yùn)用象征的藝術(shù)表現(xiàn)形式，給觀(guān)眾和評(píng)委傳達(dá)了一種詩(shī)一般的感覺(jué)和內(nèi)涵。

小品的表現(xiàn)形式是傳達(dá)思想的必要載體，編劇無(wú)法將其絕對(duì)化。但在劇本創(chuàng)作時(shí)，編劇會(huì)賦予它相對(duì)的表現(xiàn)形式（其他有關(guān)創(chuàng)作主體也是）。因?yàn)閷?dǎo)演在二度創(chuàng)作過(guò)程中，就是在其他主創(chuàng)人員的創(chuàng)作基礎(chǔ)上，尋找小品在舞臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)，所需要的最佳的表現(xiàn)形式，而不是循規(guī)蹈矩，按部就班。

通常而言，小品導(dǎo)演對(duì)表現(xiàn)形式的研究和運(yùn)用，就是小品在舞臺(tái)上成功演出的關(guān)鍵。有時(shí)候一個(gè)并不十分完美的小品，由于小品導(dǎo)演運(yùn)用了一種新穎獨(dú)特的表現(xiàn)形式，就會(huì)讓這個(gè)小品比較完美。比如最近極受歡迎的小品《你好李煥英》，導(dǎo)演在情節(jié)、場(chǎng)景、配樂(lè)上運(yùn)用輕快、靈動(dòng)的表現(xiàn)形式，與后面嚴(yán)肅的結(jié)尾形成鮮明了悲喜對(duì)比，導(dǎo)演又將話(huà)劇的表現(xiàn)形式融入小品的場(chǎng)景切換和布置上，讓這個(gè)原本“老套”的故事顯得特別的有質(zhì)感。

小品表現(xiàn)形式的尋找

小品導(dǎo)演進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，要深入研究劇本。導(dǎo)演第一次讀劇本時(shí)，大腦就要有這個(gè)小品在舞臺(tái)上的表現(xiàn)形式的大概感覺(jué)，可能腦子里的表現(xiàn)形式不多或者不細(xì)致，但肯定具有敏銳性、可用性、想象性。表現(xiàn)形式首先要從劇本著手，小品導(dǎo)演要從劇本中尋找出編劇希望的一種表現(xiàn)形式。有時(shí)編劇在劇本中寫(xiě)得尤為具體，甚至在劇本中規(guī)定了舞臺(tái)布置、燈光、演員調(diào)度、燈光運(yùn)用等。在這種特殊的情況下，導(dǎo)演必須要有比編劇更加豐富的想象力，來(lái)創(chuàng)作出豐富多彩的表現(xiàn)形式，不然，導(dǎo)演就會(huì)被編劇具體的條條框框限制思維，從而無(wú)法想象出更加完美的小品表現(xiàn)形式。倘若編劇在劇本里沒(méi)有留下詳細(xì)的表現(xiàn)形式，那小品導(dǎo)演對(duì)表現(xiàn)形式就極為重要了。

尋找表現(xiàn)形式需要有豐富的想象力，導(dǎo)演要對(duì)劇本進(jìn)行深入的研究和認(rèn)識(shí)，要把編劇的劇本當(dāng)作自己導(dǎo)演思路的基礎(chǔ)。在深入研究和認(rèn)識(shí)劇本的基礎(chǔ)上，展開(kāi)合理的藝術(shù)想象。在尋找表現(xiàn)形式時(shí)，導(dǎo)演要對(duì)自己羅列的表現(xiàn)形式認(rèn)真考慮，考慮表現(xiàn)形式是不是符合編劇創(chuàng)作劇本時(shí)的主題思想？在舞臺(tái)演出時(shí)能不能產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力？表現(xiàn)形式是不是具有獨(dú)一無(wú)二的奇特性和創(chuàng)新性等。

小品表現(xiàn)形式的具體手段

劇本——編劇在創(chuàng)作時(shí)會(huì)給予劇本相應(yīng)的表現(xiàn)形式。某些時(shí)候，編劇給予的這些表現(xiàn)形式非常新穎，小品導(dǎo)演可以在編劇給予的這些新穎的表現(xiàn)形式上做更完美的設(shè)計(jì)?？赡苡袝r(shí)候編劇不能給予新穎的表現(xiàn)形式，最好的選擇就是編劇在創(chuàng)作過(guò)程中，小品導(dǎo)演時(shí)常和編劇進(jìn)行交流，以達(dá)到最好的藝術(shù)呈現(xiàn)。

舞臺(tái)美術(shù)——舞臺(tái)美術(shù)包含舞臺(tái)的空間處理、服裝、化妝、燈光、道具音樂(lè)等內(nèi)容。小品導(dǎo)演在研究表現(xiàn)形式的時(shí)候，要把這些因素全部都包含在內(nèi)，因?yàn)檫@些內(nèi)容都尋找表現(xiàn)形式的重要因素。舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)形式與導(dǎo)演的表現(xiàn)形式要相互統(tǒng)一，進(jìn)而達(dá)到導(dǎo)演內(nèi)心所望的舞臺(tái)上的表現(xiàn)形式。小品的舞臺(tái)美術(shù)要跟戲曲、話(huà)劇、歌劇等創(chuàng)作方式一樣，根據(jù)導(dǎo)演選擇的表現(xiàn)形式出發(fā)，且導(dǎo)演又必須要把舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作者的表現(xiàn)形式相互統(tǒng)一，為我所用。

當(dāng)然，小品導(dǎo)演的表現(xiàn)形式不能太繁冗，表現(xiàn)形式多不代表作品就好，因?yàn)樾∑樊吘故且粋€(gè)濃縮精致的舞臺(tái)藝術(shù)。

演員——在小品演員的尋找過(guò)程中，除了要看其基本的表演素質(zhì)外，更要考慮他能不能在舞臺(tái)上，將自己選擇好的表現(xiàn)形式完美地表現(xiàn)出來(lái)。在我導(dǎo)演小品的過(guò)程中，有些演員基本素質(zhì)都很好，但他接受不了或理解不了我賦予作品的表現(xiàn)形式，這也是不可以的。導(dǎo)演要與演員溝通，使表演者能夠接受你的表現(xiàn)形式，盡量使導(dǎo)演的表現(xiàn)形式完美地呈現(xiàn)。要不然只能排除在外，盡管這種排除在外是不愿意的，但為了作品的整體表現(xiàn)形式，只能忍痛割?lèi)?ài)。因?yàn)樾∑穼?dǎo)演在選擇演員時(shí)的最終目的，就是演員能不能把導(dǎo)演的表現(xiàn)形式完美地展現(xiàn)在舞臺(tái)上。

除此以外，在作品的創(chuàng)作中，導(dǎo)演要學(xué)會(huì)從更多方面，來(lái)對(duì)作品的表現(xiàn)形式進(jìn)行深入研究，只有這樣才，主創(chuàng)者才可能創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀的小品精品。