張波

“ 候場(chǎng)”是劇團(tuán)人常掛在嘴邊的一句行話(huà)。 劇團(tuán)人一般管劇場(chǎng)舞臺(tái)，從左至右，分“上場(chǎng)口”和“下場(chǎng)口”，或“上場(chǎng)門(mén)”和“下場(chǎng)門(mén)”。

排戲時(shí)，這么招呼演員最多的是導(dǎo)演，演出時(shí)，招呼演員“候場(chǎng)”最多的會(huì)輪到舞臺(tái)監(jiān)督了。

無(wú)論戲劇、戲曲、歌舞、晚會(huì)，演員上下場(chǎng)不外乎這么個(gè)出場(chǎng)方式和位置。也有很重要的角色或是劇情需要，劇中人物或主要演員是從舞臺(tái)中間布景，甚至從高平臺(tái)上進(jìn)出或者上下的。

說(shuō)有講究，也有講究，說(shuō)沒(méi)講究，也沒(méi)什么大講究。全由著導(dǎo)演拿主意。

有時(shí)真正講究起來(lái)的，其實(shí)還是演員自己。從哪兒上場(chǎng)，從哪兒下場(chǎng)，碰上有心計(jì)的演員，自己會(huì)給自己設(shè)計(jì)，會(huì)跟導(dǎo)演掰扯。觀(guān)眾看上去并不覺(jué)著有什么的，演員心里有時(shí)會(huì)看得比什么都重。

從哪兒上場(chǎng)，必然關(guān)系到從哪兒“候場(chǎng)”。“候場(chǎng)”的地方也分“上場(chǎng)（口）門(mén)”和“下場(chǎng)（口）門(mén)”。劇團(tuán)人又管它叫做“側(cè)幕條”邊，老劇團(tuán)人也有叫“魚(yú)鱗片”邊上的。

圈外人完全想象不到，舞臺(tái)“側(cè)幕條”演員“候場(chǎng)”的位置上，會(huì)是怎樣一番別樣的情形、別樣的內(nèi)幕、別樣的戲劇人生呢？

說(shuō)玄乎點(diǎn)兒，連許多演員自己也不見(jiàn)得會(huì)領(lǐng)悟到從小角色到一出戲的主角、到名角兒、到大腕、到大咖的心理路程和終極目標(biāo)的。

不同演員有著不同的“候場(chǎng)”方式?！昂驁?chǎng)”是一種舞臺(tái)亮相前的等待，小演員、龍?zhí)住⑷罕娧輪T的“候場(chǎng)”雖然也是一種等待，但多半是一種散漫、迷茫、困倦的等待。他們知道自己只是舞臺(tái)上的一排背景、一個(gè)道具、一片綠葉。除了臺(tái)下的自家人和親朋好友，難得會(huì)有人關(guān)注到他們。

有名有姓的角色、演員就不一樣了，他們的“候場(chǎng)”心底憋著一股勁兒，腦子里攥著一個(gè)信念：都希望自己的出場(chǎng)能“抖響”一個(gè)包袱，能贏(yíng)得一聲喝彩，能讓觀(guān)眾眼前一亮……

每部戲的主要演員，他們的“候場(chǎng)”往往千姿百態(tài)、形形色色。有旁若無(wú)人沉在戲里的，有喋喋不休背誦臺(tái)詞的，有調(diào)整呼吸做起跑狀的，有捧著保溫杯大口飲茶的，有踢腿飛腳上躥下跳的，還有使勁抽自己的腮幫做放松口腔運(yùn)動(dòng)的……

講究起來(lái)，“候場(chǎng)”的好壞，足以關(guān)乎到一個(gè)演員的成敗和興衰。

平日的功力積蓄得再深、再厚、再齊活，“候場(chǎng)”不講究，散神了，上臺(tái)一準(zhǔn)會(huì)“掉鏈子”，弄不好還會(huì)“砸場(chǎng)子”。

你看好了，是凡“走心”的老演員，他們絕不會(huì)在“候場(chǎng)”的片刻有任何懈怠和慵懶。你不會(huì)看到他們會(huì)跟身邊人扯一句“閑篇兒”，嘮一句“家?！?。你能看到他們?cè)缭绲貋?lái)到“候場(chǎng)”的位置上，氣定神閑，閉目養(yǎng)神，自言自語(yǔ)，一陣長(zhǎng)吁短嘆后，一圈手眼身法步……

講究“候場(chǎng)”的演員，都會(huì)在自己的位置上，將一會(huì)兒要上臺(tái)演的那段戲、那個(gè)人物在自己的心里“過(guò)”上一遍，把戲“捋一捋”，盡可能讓自己提前“入神”“入戲”。

我曾遇見(jiàn)過(guò)把“候場(chǎng)”講究得不近人情，以至近于苛刻的一位戲劇大師，他的名字叫“焦晃”——原上海青話(huà)，現(xiàn)上海話(huà)劇中心的一位德高望重、戲比天大的著名話(huà)劇表演藝術(shù)家。

他只要一上排練場(chǎng)排戲，場(chǎng)上立刻鴉雀無(wú)聲、靜謐一片。所有“候場(chǎng)”的演員大氣不敢出一聲，只有坐在一旁，好好地享受他的表演功力、絕美臺(tái)詞。每場(chǎng)戲正式在劇場(chǎng)里公演，他都給自己和舞臺(tái)監(jiān)督定了一條不成文、聽(tīng)上去還“不通人情”的“禁令”：除了立刻上場(chǎng)的“候場(chǎng)”演員，其余閑雜人員一律清空，舞臺(tái)兩側(cè)（上場(chǎng)口和下場(chǎng)口）決不允許有一位“看客”。理解他的人解釋說(shuō)：這是因?yàn)樗麑?duì)自己的每場(chǎng)戲都太入戲、太較勁、太追求完美了。他不能忍受舞臺(tái)兩側(cè)有對(duì)他的一絲“干擾”和片刻“游離”。不理解的會(huì)當(dāng)他是“戲瘋子”，太過(guò)“矯情”。

那年，我還是個(gè)毛頭小伙，是被當(dāng)時(shí)所在的小城話(huà)劇團(tuán)派去上海青話(huà)“進(jìn)修”的，正趕上他們團(tuán)上演原創(chuàng)話(huà)劇《李宗仁歸來(lái)》。事先也并不知道焦晃老師的這則“禁令”。那出戲里，我還串了個(gè)李宗仁的貼身“衛(wèi)士”龍?zhí)捉巧?。后?lái)，團(tuán)里的幾位老演員和那位舞臺(tái)監(jiān)督悄聲告訴我，你是來(lái)進(jìn)修的新人，換上其他人，一準(zhǔn)會(huì)遭到焦晃先生的嚴(yán)厲“呵斥”。

如今，許多位已經(jīng)成長(zhǎng)為名角兒和大腕的演員，幾乎也都有過(guò)各自從小演員、小角色“候場(chǎng)”熬出來(lái)的這事兒和那事兒。

在劇團(tuán)，“候場(chǎng)”不僅是演出的一個(gè)流程、一個(gè)環(huán)節(jié)，還折射著一種職業(yè)態(tài)度、敬業(yè)精神、藝術(shù)修養(yǎng)以及藝德和品行的修煉。

往大里說(shuō)，每個(gè)人的人生也是一次又一次的“候場(chǎng)”。單憑天賦優(yōu)越、基本功扎實(shí)、天時(shí)地利還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，切不可小看你身邊每一次的“候場(chǎng)”。只有耐得住寂寞、忍得住平庸、熬得住羞辱、沉得住躁動(dòng)，輪到你上場(chǎng)和出場(chǎng)的那一刻，你的“亮相”就會(huì)有“彩頭”、有“名頭”、有“看頭”、有“運(yùn)頭”……

廈門(mén)集美學(xué)村

陳嘉庚先生是著名華僑領(lǐng)袖，福建廈門(mén)人，著名愛(ài)國(guó)人士?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)期間積極募集資金資助抗戰(zhàn)。一生儉樸卻將家產(chǎn)捐資助學(xué)，先后創(chuàng)辦了廈門(mén)大學(xué)及若干各類(lèi)學(xué)校。廈門(mén)集美鎮(zhèn)陳氏所建學(xué)校集中處，稱(chēng)集美學(xué)村，其建筑中西合璧頗有特色。集美學(xué)村環(huán)境幽靜，風(fēng)光秀麗，附近有集美海堤、廈門(mén)大橋、鰲園、歸來(lái)堂諸勝，亦是觀(guān)光旅游佳處。