雒紅強

摘要：中西方文化之間產(chǎn)生的差異導(dǎo)致中西方的繪畫在發(fā)展的過程中也產(chǎn)生了很大的差異。主要體現(xiàn)在繪畫的觀念和表現(xiàn)形式上。但是，到了19世紀(jì)，歐洲出現(xiàn)印象畫派。在這樣的情況下，中西方繪畫才出現(xiàn)了一些可比性，主要是在繪畫觀念和繪畫技法上。本文論述了中國畫的寫意山水與印象派風(fēng)景油畫的共同性。

關(guān)鍵詞：中國畫；寫意山水；印象派；風(fēng)景油畫；共同性

中圖分類號：J212 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-9129（2018）07-0209-01

Abstract： the differences between Chinese and western cultures lead to great differences in the development of Chinese and western paintings. It is mainly embodied in the concept and form of painting. But by the 19th century， Europe was impressionistic. In this case， the Chinese and western painting only showed some comparability， mainly in painting concept and painting techniques. This paper discusses the similarities and differences between the freehand brushwork of Chinese painting and the oil painting of impressionism.

Keywords： Chinese painting； Landscape painting； Impressionist. Landscape painting； commonality

前言：

社會的發(fā)展推動了藝術(shù)的進步。藝術(shù)在不斷創(chuàng)新和再發(fā)展。我國古代的寫意山水畫便是一種真實風(fēng)景的展現(xiàn)。但是，其在發(fā)展的過程中一直展現(xiàn)出繪畫人員的自由，在更深一層次上展現(xiàn)了繪畫人員的性格和特點。與此同時，印象畫派的油畫已經(jīng)不僅局限在風(fēng)景寫實上。其中主要是對繪畫者創(chuàng)作的感受和主觀情感的深切表達。這樣，就導(dǎo)致中西方繪畫存在一定的共同性。

1 中國畫的寫意山水與印象派風(fēng)景油畫的發(fā)展

1.1 中國畫的寫意山水發(fā)展

中國畫的寫意山水畫產(chǎn)生于戰(zhàn)國時代。但是，在當(dāng)時繪畫的技法比較粗糙，經(jīng)常被歸結(jié)為人物的襯托畫。發(fā)展到南北朝、隋唐時期，寫意山水畫不再僅僅作為人物背景，在這樣的情況下，寫意山水畫便初步形成。之后，隨著唐代經(jīng)濟的發(fā)展和進步，山水畫的技法已經(jīng)發(fā)展得逐漸成熟。各種繪畫風(fēng)格競相出現(xiàn)。該時期便是寫意山水畫的成熟階段。發(fā)展到宋代，寫意山水畫已經(jīng)發(fā)展得如火如荼，繪畫技術(shù)便更加獨特。出現(xiàn)了很多知名的繪畫家。

1.2 印象派風(fēng)景油畫的發(fā)展

印象派風(fēng)景油畫興起于19世紀(jì)六七十年代。同時，在19世紀(jì)的歐洲繪畫領(lǐng)域便成為主要的流派。印象派風(fēng)景油畫的發(fā)展并一個偶然存在的事件。在文藝復(fù)興時期，歐洲的繪畫已經(jīng)發(fā)展得十分成熟，可以說是達到頂峰。在此，很多有思想的繪畫人員便在繪畫的過程中開辟出一條新的創(chuàng)作道路。在19世紀(jì)歐洲逐漸向東方擴張的背景下，人們便看到了絲織品和版畫等藝術(shù)形式。這些藝術(shù)豐富了藝術(shù)的內(nèi)容。另外，在19世紀(jì)，歐洲物理學(xué)發(fā)展得如火如荼，在這樣的情況下，就為印象派提供了發(fā)展基礎(chǔ)。由此，印象畫派成為19世紀(jì)歐洲藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢。在此基礎(chǔ)上，打破了傳統(tǒng)的繪畫模式，展現(xiàn)出了一條新的繪畫道路。在其發(fā)展的過程中主要代表人物有莫奈、畢沙羅和西斯萊等。最重要的是，在其發(fā)展的過程中融入了一些東方藝術(shù)。在這樣的情況下，印象畫派便展現(xiàn)了很大的突破，在藝術(shù)領(lǐng)域中取得了很大的成就[1]。

2 中國畫的寫意山水與印象派風(fēng)景油畫的共同性分析

中國畫的寫意山水和印象派的風(fēng)景油畫存在很大的不同。但是，在長時間發(fā)展的過程中，中西方繪畫便展現(xiàn)出了獨特的魅力和價值。其在發(fā)展的過程中進行了融合和交叉。因此，展現(xiàn)了一些共同性。以下便重點對中國畫的寫意山水與印象派風(fēng)景油畫的共同性進行詳細(xì)的分析。

2.1 情感表達一致性

從本質(zhì)出發(fā)，我們均認(rèn)為中國畫的寫意山水和印象派的風(fēng)景油畫處于兩個不同的體系之中。這樣，就導(dǎo)致兩者在表達上展現(xiàn)出一定的不同。產(chǎn)生不同的原因就是中西方文化之間存在的差異。但是。兩者在情感表達上存在一定的共性。兩者在表達方面均具有較強的建樹。尤其是在印象派繪畫中充分地展現(xiàn)了“情景交融”的道家思想。中國的繪畫以文人畫為基礎(chǔ)，經(jīng)常向往著“天人合一”的思想。在情感表達上便展現(xiàn)出了浪漫的情懷。

2.2 表現(xiàn)形式相似性

中國的寫意山水在用線上比較講究。比如，筆墨上注重濃、淡、干、濕等。在力度上要求按、捺、挫、頓。在這樣的情況下，便能夠形成形式比較豐富的內(nèi)容。這不僅是形式上的獨特性，更是層次上的豐富性。印象派出現(xiàn)之前，西方制作出的風(fēng)景畫多數(shù)是缺少一定的個性和情感，忽視了個性和筆觸上的研究。在其興起之后，便突破了傳統(tǒng)的繪畫方式。比如印象畫派莫奈《鴨池》、《翁井勒附近的路》等作品，都與中國的寫意山水相像。比較明顯的是，西方很多畫作直接借鑒中國繪畫的線條表現(xiàn)形式[2]。在這樣的情況下，印象畫派更加充分地認(rèn)識了中國繪畫的線條。

2.3 審美意識的共同性

從整體上講，中國寫意山水畫與印象派風(fēng)景油畫存在很大的不同，兩者是不同的繪畫體系。主要體現(xiàn)的是審美意識上的差別。但是，兩者的繪畫體系展現(xiàn)的都是自然山水，在這個部分便展現(xiàn)一些相似之處。在西方的歷史文化發(fā)展中，人與自然發(fā)展是形成系統(tǒng)的。直至印象派風(fēng)景油畫體系的產(chǎn)生。人們在精神和物質(zhì)方面拉近了一定的距離。在這樣的情況下，就讓西方繪畫藝術(shù)展現(xiàn)出一定的個性和情感。人、神和自然景象便會更加和諧地展現(xiàn)在人們面前。中國寫意山水畫在審美上主要強調(diào)借景抒情，展現(xiàn)出天人合一的思想[3]。在繪畫中展現(xiàn)了繪畫人員的報復(fù)和情感。

3 結(jié)論：

綜上所述，不管是中國的寫意山水還是印象派的風(fēng)景油畫，兩者在發(fā)展的過程中都是一個創(chuàng)新的途徑。兩者在其發(fā)展的過程中在情感表達上展現(xiàn)出一致性，在表現(xiàn)形式上展現(xiàn)出相似性，在審美意識上展現(xiàn)出共同性。相信兩者的發(fā)展道路定會越走越遠(yuǎn)，為人們展現(xiàn)出完美的繪畫作品。

參考文獻：

[1]王少倫.論中國畫的寫意山水與印象派風(fēng)景油畫的共同性[J].美與時代（中），2017（02）：31-32.

[2]王鑫.論中國畫的寫意山水與印象派風(fēng)景油畫的共同性[J].中國藝術(shù)，2015（02）：112-113.

[3]謝朝璽.論中國畫的寫意山水與印象派風(fēng)景油畫的共同性[J].大舞臺，2012（12）：108-109.