摘要：在新世紀到來之際，著名導演張藝謀為電影觀眾獻上了一部充滿詩意的唯美主義浪漫電影——《我的父親母親》。通過這部影片，我們感受到了那個純真年代愛情的純粹與樸實。我們不禁贊嘆，簡單的愛情是這樣美好?；蛟S現(xiàn)代人，又或許是一些年輕人，對愛情的看法以及認識發(fā)生了一些改變。可即使是這樣，還是會有很多人被那純潔的愛戀所感動，也會對自己內心那份關于愛情的期許存在一些執(zhí)著。張藝謀導演用這部影片，在緬懷其父輩純真愛情的同時，也給我們年輕人上了一堂關于“愛情”的課——每個人都值得擁有一份干凈而美好的愛情，我們在追求愛情的道路上，應該真誠、執(zhí)著、勇敢，而最重要的是要守住內心中的那份純真。

關鍵詞：《我的父親母親》 攝影造型 分析

在影片《我的父親母親》里，導演張藝謀給我們講了這樣一個愛情故事：“父親”作為一名知青到鄉(xiāng)村當老師，與村里的“母親”相遇，兩個人愛上了對方，一愛就是一輩子，一輩子就愛這一個人。這種對愛情的執(zhí)著、對情感的真摯，也正是影片本身所要表達的。而電影畫面的運用對電影主題思想的表達起到了相當程度的促進作用。影像在影視劇中是表情達意、增強影片本身感人度的重要手段和方式。因此，一部能夠打動人的影片，對影像的運用更是要追求完美。這部影片，以其考究的攝影語言、唯美浪漫的攝影畫面向我們展示了那個年代愛情的美好。

一、兩級鏡頭的交叉運用

在這部影片的鏡頭造型中，景別上更多采用的是遠景和特寫相互交替的方式。遠景更多用來表現(xiàn)周圍環(huán)境和人物動作，以及人和人之間的交流狀態(tài)等，體現(xiàn)了周圍環(huán)境的變化以及人物關系的變化。影片中有這樣一個遠景鏡頭——“母親”穿著粉色的花棉襖在茅草亭里打水，身后是一片金黃色的樹林，這個鏡頭既將周圍景色的美表現(xiàn)出來，又對“母親”動作的變化有了交代。而特寫則是對人物面部表情等的記錄，更能夠表現(xiàn)人物表情、神態(tài)，表達出人物內心的情感變化。將遠景和特寫這兩種手法相結合，突出了人物情感的變化，強化了影片本身對情感的渲染，也使得影片更加具有張力，有利于打動觀眾。影片中的特寫鏡頭有很多，但是最令人回味的是這樣一個畫面：被當成右派的“父親”要回城里交代問題，載著“父親”的馬車漸漸遠去，“母親”拼盡力氣去追卻沒能追上，還不小心打碎了那個青花大碗，“母親”傷心地哭了。這時對“母親”面部表情的特寫，將那種悲傷與絕望淋漓盡致地表現(xiàn)出來，雖是一片凄涼，但也成就了一種美。

二、色彩的自然變化

這部影片對色彩的運用也很到位，不僅增加了畫面的詩意感，展現(xiàn)了如畫的視覺美景，而且對于推動影片情節(jié)的發(fā)展、表現(xiàn)人物性格特點也起到了推動作用。這部影片的色彩總體上分為兩大部分：黑白和彩色。在現(xiàn)實部分，是給“父親”送葬的場景，導演為了表現(xiàn)這種場景的肅穆感和沉痛感，用黑白顏色對這一場景進行刻畫。這樣的刻畫手段，確實達到了導演營造莊重感和嚴肅感的目的。在回憶部分，導演則采用了豐富飽滿的彩色影像。在這個部分當中，多種色彩相互交融，呈現(xiàn)出一個個溫暖而又充滿詩意的畫面，構成了一幅幅多彩的美麗畫卷。在眾多的色彩里，最震撼人心的當屬紅色，紅色代表著對美好愛情的熱忱，對兩個人美好未來的執(zhí)著追求，那是一種熱烈，是一種勇敢?！澳赣H”第一次見到“父親”的時候，穿的是一件紅色棉襖，洋溢著青春，充滿了熱情，也暗示著愛情萌芽的產生，暗示著兩個人對美好未來的執(zhí)著和不懈追求。在新的教學樓建成后，“母親”將一抹紅掛上了房梁，更是暗示著兩個人心中對彼此熱烈的愛，預示著美好的愛情從此會溫暖兩個人的心。在“父親”走后的一段時間里，“母親”每天站在雪地里等待時，穿的也是一件紅色棉襖。這紅色，正是代表著“母親”心中對這份愛情的希望，象征著兩個人不曾消退的愛情，也暗示著“父親”與“母親”那美好的未來。

三、注重運用自然光線

在這部電影中，導演非常注重對自然光的運用。與色彩的運用規(guī)則相同的是，在自然光的運用上，導演同樣是根據影片故事情節(jié)的發(fā)展變化，對現(xiàn)實與回憶部分做不同的處理。在現(xiàn)實部分，對寫實效果的表現(xiàn)有一定的要求，因此決定了光線比較自然、柔和，對光的加工利用比較少，而是追求一種現(xiàn)實的感覺。但是對于回憶的部分，則刻意追求一些更有利于細節(jié)表現(xiàn)的光，以達到用光來刻畫細節(jié)的效果。這里的細節(jié)主要是完成對人物面部表情的刻畫、對人物情感的展現(xiàn)，使影像表達更加細膩，也增加了影片自身回憶的美感。在影片的回憶部分，有很大一部分拍攝取的是黃昏的景色，使得人物多數時候在金色的背景下完成拍攝，賦予了拍攝場景足夠的溫度。這樣的場景也更加有利于人物情感的抒發(fā)與表達，易于將觀眾帶入到情境中去，達到打動觀眾的效果。與此同時，導演也會通過光的移動來表現(xiàn)人物內心的情感變化，增加影片的節(jié)奏感，使其更具吸引力。例如“母親”和“父親”告別的時候，“母親”臉上的光線不停地移動，這樣的光線變化正表現(xiàn)了“母親”內心中的惶恐、焦慮以及不安。

四、框式構圖別出心裁

這部影片更多采用的是開放式構圖，但是有幾處框式構圖卻是別有一番風格?，F(xiàn)實片段中的“母親”織布的場景就采用了框式構圖，“兒子”從門外看“母親”在門里織布。門框是一個小小的空間，也是一個小小的世界，“母親”在她小小的世界里堅持著自己的執(zhí)著，“兒子”在門外看著，卻走不進那個框去明白“母親”。另一處令人感動的則是“母親”為“父親”做好飯在門口迎他進來的場景?！澳赣H”在門框里，等著“父親”走進這個框，就像在等待著“父親”走進她的世界，走進她的內心。而這個框，也委婉含蓄地表達了“母親”對“父親”到來的期盼，她不僅期盼著自己的心上人來到家中吃飯，更是期盼著與心上人地久天長。

五、環(huán)境造型展現(xiàn)人物內心狀態(tài)

我們在評價文學作品的時候常說寓情于景、借景抒情、情景交融這幾個詞，那么在影視作品中也是一樣的，環(huán)境會用來表達人物內心的情感，或者升華人物內心的感情，環(huán)境更起著承接故事情節(jié)變化的作用。在這部影片中，導演充分利用了環(huán)境的變化來起承轉合，表情達意。影片中有著重要意義的環(huán)境主要分為兩種：一是黃昏到來之際，那是“父親”和“母親”初遇的場景。在黃昏中，風輕輕地吹，白樺林也和著風輕輕地搖動，美好的初戀就在這美好的景色中開始。另一種是雪景，在“父親”離開“母親”時，美好的黃昏變成了凄涼的雪景。在紛飛的大雪中，“母親”站在那里，看向遠方，而遠方卻是白茫茫一片。這樣的場景更是突出了“母親”心中的悲傷以及失望，“母親”看不到“父親”，更看不到希望，能看到的，只是眼前白茫茫的一片。

六、結語

綜上所述，眾多影視畫面拼湊在一起，拼成了一個個電影片段，完成了影片故事的講述。然而，影視畫面的作用又不僅局限于此，還有著表現(xiàn)人物內心情感、表達影片主題、增強影片故事情節(jié)感染力以及打動觀眾的作用。影視畫面作為電影的基本構成要素，對于一部電影來說，其成功與否在很大程度上影響著影片的質量。反過來說，一部成功的電影本身一定會有許多令人贊嘆的影視畫面?！段业母赣H母親》是一部非常成功的影視作品，不管是從它的題材方面來看，還是從質量方面來看，都值得這樣的評價。在這部影片中，多種攝影造型語言互相融合，互為補充，把那個年代愛情的純粹、樸實、真摯，以及那個年代本身所具有的單純與美好淋漓盡致地表現(xiàn)出來，讓我們有幸感受到那個年代的美好，也帶著經歷過那個年代的人一起追憶往昔。我們緬懷、尊重那個純真年代。

（作者簡介：杜航，男，本科，山西傳媒學院廣播電視編導專業(yè)學生，研究方向：攝影造型語言）（責任編輯 王珊）