《芳華》：解讀青春的美好與殘酷

李存茜

摘要：作為一部描繪特定年代的懷舊青春片，《芳華》在如今青春片眾多且風(fēng)格雷同的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)中，具有令人耳目一新的獨(dú)特的電影風(fēng)格。電影中的每個(gè)人物都具有獨(dú)特的人物特征，用女性主義及精神分析的角度進(jìn)行分析，就可以理解電影中人物的行為動(dòng)機(jī)與結(jié)局設(shè)定，同時(shí)對(duì)解讀電影主題具有很大的幫助。

關(guān)鍵詞：《芳華》；女性主義；精神分析

《芳華》根據(jù)嚴(yán)歌苓同名小說(shuō)改編，以1970至1980年代為背景，講述了在文工團(tuán)的青蔥少年，在經(jīng)歷了青春時(shí)光與時(shí)代變遷的美好與殘酷歷練下，伴隨著傷痛成長(zhǎng)的故事。在以蕭穗子為視角的講述下，帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷了何小萍、劉峰等人的愛恨糾葛與人生歷程。

一、女性人物的悲劇性命運(yùn)

當(dāng)代女性主義電影理論家勞拉·穆爾維在自己的文章《視覺(jué)快感與敘事電影》中提出，女性即影像，男性即看之載體，男性對(duì)女性銀幕形象的注視分為攝影機(jī)的注視（即鏡頭對(duì)女性的掃描，與技術(shù)無(wú)關(guān)，是男性的注視）、劇情敘事中男性人物的注視（使女人變成他們凝視下的客體）、男性觀眾的注視（模仿著前述兩項(xiàng)注視，是第三個(gè)窺視者）。

《芳華》中的女性角色眾多，電影中的女性在鏡頭中靚麗有氣質(zhì)，擁有著女性美好的青春特質(zhì)，并有大量刻畫女性身體與動(dòng)作的鏡頭，在練功房、澡堂、游泳池，伴隨著雖具有年代感，但仍富有激情的舞蹈，毫無(wú)遮掩的去展現(xiàn)她們曼妙的身姿與美貌。這時(shí)，鏡頭成為了男性凝視的目光，在注視著她們的同時(shí)，她們也無(wú)法逃脫“被看”的命運(yùn)，在審視的目光中展現(xiàn)了社會(huì)、性格與命運(yùn)悲劇帶給她們的殘酷青春。

影片中的女性關(guān)系代表了一種現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的壓迫關(guān)系。以何小萍為代表的形象是被壓迫者，她處于最底層，是善良單純但沒(méi)有被善待過(guò)的小人物。以郝淑雯、林丁丁為代表的是壓迫者，她們清楚自己想要的人生，會(huì)不擇手段的為自己爭(zhēng)取，處于主導(dǎo)地位。還有就是以蕭穗子為代表的旁觀者，不會(huì)欺負(fù)別人，但也不會(huì)去幫助別人的人。

何小萍，她善良、踏實(shí)，但因?yàn)榧彝コ錾聿缓?，隨母改嫁后又受到弟弟妹妹的欺負(fù)，性格懦弱。也正是這種命運(yùn)悲劇，使她顯得不入流，在文工團(tuán)里受到欺負(fù)，淪為很少上臺(tái)、管理服裝的打雜人員。在女性團(tuán)體中她備受郝淑雯等人的欺負(fù)，同時(shí)也是男性角色的欺負(fù)對(duì)象，男伴當(dāng)眾說(shuō)她壞話，嫌棄她有異味并拒絕當(dāng)她的舞伴。在這樣的情況下，她試著反抗，在劉峰被處罰后，她替劉峰抱不平。后來(lái)的演出中，主演受傷，本是她出彩的一個(gè)契機(jī)，但她卻裝病拒絕，因?yàn)樗龑?duì)這個(gè)集體喪失了期待。

林丁丁是一名頗受男性關(guān)注與喜愛的女性，她善于和男性玩曖昧，同時(shí)又十分有野心，她坐過(guò)高檔酒店和軍區(qū)首長(zhǎng)家的沙發(fā)，所以瞧不上劉峰成本才三十塊的手工沙發(fā)，她接受不了劉峰的示愛，檢舉他耍流氓，導(dǎo)致他下放。最終她實(shí)現(xiàn)了嫁給華僑出國(guó)的夢(mèng)想，但結(jié)局卻令人唏噓。

郝淑雯是高干子弟，經(jīng)常帶頭欺負(fù)何小萍。她很現(xiàn)實(shí)，因?yàn)榧彝ケ尘?，從言談舉止中透露著階級(jí)斗爭(zhēng)與專政意識(shí)，在得知陳燦也同是高干子弟后，明知蕭穗子喜歡他，仍主動(dòng)追求，為了自己不惜傷害別人的感情。但郝淑雯并不是十足的壞女生形象，她在看到劉峰被執(zhí)法人員欺負(fù)后，破口大罵并傾囊相助。在郝淑雯身上可以看到一個(gè)鮮活的，并不片面化的人物形象。

蕭穗子的性格淡然，她總是遠(yuǎn)離是非，與林峰、何小萍也和平相處。她對(duì)陳燦充滿愛慕，卻敵不過(guò)“門當(dāng)戶對(duì)”的現(xiàn)實(shí)。還沒(méi)開始就結(jié)束的告白也隨著撕毀的情書，宣告單相思的終結(jié)，在愛情的比賽中，她一開始就輸了，輸給了現(xiàn)實(shí)。

二、人物的“內(nèi)在”分析

弗洛伊德的精神分析學(xué)與拉康的鏡像階段理論可以用來(lái)分析電影中人物的行為動(dòng)機(jī)。弗洛伊德認(rèn)為人的欲望的刺激不是來(lái)自外部世界，而是來(lái)自機(jī)體內(nèi)部，不能得到滿足的欲望被壓抑在“原我”中。劇中主要人物的名字都深含寓意，從名字的設(shè)定就可以看出他們注定會(huì)承受的悲劇命運(yùn)。

劉峰，名字近似“雷鋒”，而他真的成為了活雷鋒，在倡導(dǎo)學(xué)雷鋒的年代，劉峰就是一個(gè)最好的活雷鋒榜樣，他主動(dòng)吃破餃子皮，幫助飼養(yǎng)員趕豬、為戰(zhàn)友修手表做沙發(fā)，甚至連寶貴的進(jìn)修機(jī)會(huì)也讓給別人，以至于人們把他的好當(dāng)成了應(yīng)該，毫無(wú)感激的享受他的奉獻(xiàn)，內(nèi)心卻嘲笑他的“傻”。雖然他是最好的好人，卻經(jīng)受了最殘酷的命運(yùn)。在男女感情上，他也是一個(gè)普通人，默默喜歡了林丁丁好多年，卻在表露感情之時(shí)被明哲保身的林丁丁誣陷為耍流氓，因?yàn)樵诒娙诵闹兴麘?yīng)該是不食煙火的“神”，怎么能夠擁有普通人的私心與情感?！坝|摸”事件后，劉峰從一個(gè)學(xué)雷鋒的標(biāo)兵榜樣瞬間跌落到深淵，被所有人排斥。而后，在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去右手，這是曾經(jīng)抱過(guò)林丁丁的手，也正是這只手帶給了他后來(lái)的不幸，失去右手寓意著他英雄形象的落敗，成為了平凡的弱者。當(dāng)劉峰被塑造為烏托邦化的英雄時(shí)，他必須是完美，沒(méi)有煙火味，沒(méi)有世間俗套感情的，所以劉峰向林丁丁表白并擁抱她時(shí)，他的偶像形象瞬間被兒女情長(zhǎng)與欲望擊垮，在審訊中他一反常態(tài)的辱罵與吼叫，正是他隱藏在內(nèi)心深處的克制不住的冰山下情感的爆發(fā)。

何小萍，她的名字就像水中的浮萍，而她真的像浮萍一樣無(wú)依無(wú)靠，家庭、社會(huì)、集體都容不下她。影片片頭，何小萍迫不及待地想拍張新軍裝照寄給父親，為此她偷走林丁丁的軍裝，照片中她精神向上，看起來(lái)過(guò)得很好。拉康的《鏡像階段》認(rèn)為“當(dāng)主體把鏡中自我的影像當(dāng)作自我的同一物時(shí)，也就產(chǎn)生了一種虛幻的自我意識(shí)?！昂涡∑紳M心期望新集體的生活，然而現(xiàn)實(shí)之中的何小萍與集體并沒(méi)有搞好關(guān)系，她“有異味”、性格怪異，在別人看來(lái)她做什么都是錯(cuò)的。長(zhǎng)期以來(lái)，都生活在這種被欺負(fù)與被孤立的環(huán)境中。后來(lái)，她在被驅(qū)逐的劉峰身上看到了自己，以至于被長(zhǎng)期邊緣化的她對(duì)這個(gè)傷害劉峰的集體產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反抗意識(shí)，此后，何小萍卷入了殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，意外成為英雄，沒(méi)多久卻瘋了。對(duì)于何小萍的發(fā)瘋，影片中醫(yī)生的解釋是因?yàn)樗L(zhǎng)期受人欺負(fù)卻忽然成為了英雄，在精神上受不了。當(dāng)何小萍成為了真正的英雄后，她的內(nèi)心無(wú)法接受這種突如其來(lái)的變化，從來(lái)沒(méi)有人給予過(guò)她稱贊，突如其來(lái)的榮耀把她擊敗，陷入了自我的錯(cuò)亂中。在無(wú)人草地上的月下獨(dú)舞，是她與劉峰共同跳過(guò)的，她懷念當(dāng)時(shí)的單純與美好，這支舞蹈就是她的精神支柱。

蕭穗子的穗寓意著隨風(fēng)而動(dòng)、隨波逐流的草。影片中的蕭穗子和何小萍一樣出身不好，卻并沒(méi)有被排擠，因?yàn)樗冀K以一個(gè)旁觀者的角度去關(guān)注一切，她不欺負(fù)何小萍，但也沒(méi)有何小萍的勇氣去抗?fàn)帲鎸?duì)郝淑雯的“橫刀奪愛”，她選擇將自己的愛意如同撕碎的紙條一樣拋棄，因?yàn)樗?，自己的抗?fàn)幵谀莻€(gè)環(huán)境中是注定會(huì)成為悲劇的。因?yàn)樵诮M織中她是隨時(shí)會(huì)被拋棄的那一個(gè)：面對(duì)前線的炮火，文工團(tuán)需要挑選一名前線記者，郝淑雯作為報(bào)幕員，文筆功夫也注定出色，可前線炮火紛飛，充滿危險(xiǎn)，高干子弟必定會(huì)受到照顧，沒(méi)有背景，也不會(huì)討好的蕭穗子就成為了組織挑選的“炮灰”。也正是這種不安定感，在謠傳文工團(tuán)即將解散之際，她對(duì)于大家紛紛準(zhǔn)備出路感到恐慌，她渴望留住身邊的人，希望文工團(tuán)能夠一直存在，她在集體的風(fēng)雨中所維持的安穩(wěn)即將被打破，她對(duì)未知的前路感到恐懼與迷茫。

三、導(dǎo)演意識(shí)對(duì)電影的作用

《芳華》改編自著名女作家嚴(yán)歌苓的同名小說(shuō)《芳華》，這部原本叫《你觸摸了我》的小說(shuō)，在馮小剛的建議下改名為《芳華》。之所以叫“芳華”，馮小剛這樣解釋：“‘芳指芬芳，氣味；‘華指繽紛的色彩，非常有青春和美好的氣息，很符合記憶中美的印象?！倍娪敖o我們展現(xiàn)的也正是大時(shí)代下?lián)碛凶蠲篮们啻耗耆A的年輕人的故事，縱使結(jié)局是殘酷的，但也充滿著美好的記憶元素。

馮小剛導(dǎo)演善于關(guān)注和表現(xiàn)時(shí)代洪流大背景下的小人物，《集結(jié)號(hào)》、《1942》、《唐山大地震》、《我不是潘金蓮》和《芳華》紛紛講述了小人物被社會(huì)、集體、親人等拋棄的故事，成為了“委屈五部曲”，“體現(xiàn)了一個(gè)具有社會(huì)良知和責(zé)任心的藝術(shù)家對(duì)社會(huì)和人民的關(guān)注和熱愛”。

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