黃斌

摘 要：人類的歷史從某種角度來講就是一部藝術發(fā)展史。作為藝術的一種種類，戲劇所需要的演出場所——演藝建筑，演藝建筑的設計則必須考慮到戲劇中的文學、音樂、舞蹈、美術等分類藝術實現(xiàn)自我表達的條件要求。演藝建筑的演出聲學與劇場的裝飾設計相互之間必須密切關聯(lián)、互為呼應，才能創(chuàng)造出既滿足聲學使用功能要求，又兼具符合建筑美學的演藝空間來。本文著眼于演藝建筑的設計演變，研究室內(nèi)設計裝修與戲劇演出的關系，從而找出劇院設計的出發(fā)點和核心技術要求，以及對應的裝飾手法的運用，并通過裝飾項目音質(zhì)設計與裝飾對策的實施效果的實例分析來論證研究成果的實效性和可操作性，最后，進一步探討演藝建筑設計與實施時的一些音質(zhì)缺陷問題，有利于不斷優(yōu)化裝飾手法，以求將來的持續(xù)改進。

關鍵詞：演藝建筑；音質(zhì)設計；室內(nèi)裝飾

1 戲劇歷史發(fā)展演變簡介

在希臘神話中，酒神狄奧尼索斯是掌管萬物生機之神，為了祈求和慶祝豐收，古希臘人在春秋兩季都要舉行酒神祭祀活動，戲劇藝術就是由此演變而來。古羅馬戲劇大量模仿古希臘戲劇，其戲劇觀念創(chuàng)新不多。中世紀，教會排斥一切非宗教的文化，戲劇演出地點通常在教堂、神壇等宗教聚會地點。文藝復興使歐洲戲劇再一次走向輝煌，當時人們提出了影響深遠的“三一律”，即演出內(nèi)容的時間、地點與事件必須整一的概念。莎士比亞戲劇時期的舞臺美術具有開放性質(zhì)，通過調(diào)動觀眾的想象力而在腦海里補充那些不適于在舞臺上表現(xiàn)的內(nèi)容具有極大的靈活性和寫意性質(zhì)。17世紀下半葉，法國文化藝術的主導潮流是古典主義。18世紀，古典主義戲劇開始逐步讓位給啟蒙主義思想的戲劇。18世紀末到19世紀30年代，歐洲文學史進入浪漫主義時期。19世紀后期俄國導演斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)立了影響深遠的斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系，這種演劇觀要求創(chuàng)造與現(xiàn)實環(huán)境極為相似的劇場舞臺效果。阿爾托倡導的殘酷戲劇不再以對白式的聽覺語言為基礎，它要求通過演員的肢體動作、舞臺上布景燈光的視覺形象、聲響的聽覺效果直接沖擊觀眾的感官。這種演劇觀強調(diào)強烈的劇場氣氛，對劇場的聲、光、電等技術設備有較高的要求。除此之外，質(zhì)樸戲劇、環(huán)境戲劇等流派其演劇觀也各成體系，但他們已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的劇院演出模式，所以也就不在本文研究法范圍之列了。

2 演藝建筑發(fā)展簡介

演藝建筑類型的演變是與戲劇藝術的發(fā)展演變密切聯(lián)系在一起的。不同的演藝方式需要不同類型的演出場所及劇場形式，而隨著科技的進步，新的技術手段又為演出形式提供了多種的可能性，從而促進演藝方式的發(fā)展。

在古希臘、古羅馬時期，表演場所一般為依山就勢的露天舞臺，舞臺布景為固定的某個場景，觀眾席三面圍坐。歐洲進入黑暗的中世紀以后，劇壇被宗教劇、道德劇、神秘劇等所充斥，演出場所集中在教堂、神壇或街道等宣揚教義的場所，戲劇藝術和劇場建筑的發(fā)展都受到了束縛。文藝復興時期以莎士比亞劇本為代表的戲劇，布景也十分簡單，著重演員的演技。劇院內(nèi)分樓座和池座觀眾區(qū)，樓座設有包廂，供達官貴人等顯要們社交使用。這類劇場觀眾廳往往以高大宏偉的空間和豪華繁瑣的裝飾取勝。隨著戲劇場面和演出手段的日趨復雜，劇場形式開始形成高而深的箱形舞臺和鏡框式舞臺臺口以及馬蹄形多層包廂的觀眾廳。箱形舞臺在很長時間內(nèi)占據(jù)了舞臺主流。隨著聲、光、電以及舞臺機械設施的發(fā)展，這種舞臺形式自身也不斷發(fā)展和完善，比如由最初的單幕布發(fā)展為多幕布等。直至今日，形舞臺仍然是最為常見的劇場舞臺形式。

大利米蘭歌劇院（箱形舞臺是現(xiàn)今最為常見的形式）。

3 演藝建聲學技術要求

劇場的舞臺形式雖然眾多，但基本上可以分為開敞式和箱形兩大類。劇場空間及其尺度的設計一般在建筑設計階段就已確定，關于聲學音質(zhì)技術要求方面的設計方面的主要發(fā)展體現(xiàn)在縮尺比例模型和計算機模擬的深入研究，借助這些輔助設計手段，可以使得對音質(zhì)指標控制更加準確和全面。2007年中國頒布了《廳堂音質(zhì)模型試驗規(guī)范》國家標準，德國、法國、丹麥、比利時等國家開發(fā)和發(fā)展的模擬軟件精準度越來越高，模擬應用越來越廣泛和普遍。

3.1 劇場分類

（1）按規(guī)模分類：按照我國的《劇場建筑設計規(guī)范》（JGJ57-2000）規(guī)定（包括歌劇院、多功能劇院和戲劇院），按規(guī)模（容座量）可分為：特大型（超過1600座）、大型（1201～1600座）、中型（801～1200座）和小型（300～800座）等四類。

（2）按使用功能分類：按使用功能可分為專業(yè)和多功能使用兩類。

（3）按演出方式分類：按演出方式可分為自然聲演出和采用擴聲系統(tǒng)兩類。

（4）按聲學特性分類：可分為音樂和語言兩類，前者要求音樂的保真和美化音色，后者則要求語言清晰、純真和飽滿，依此分別確定各自的音質(zhì)設計參量。

3.2 演藝建筑室內(nèi)的音質(zhì)要求及主要評價參量

以音樂演奏或演唱為主的建筑，要求聲音豐滿而不渾濁，有足夠的響度（音量），不改變演奏（唱）者原有的音色，并適當加以美化，均勻的聲強分布，足夠強和覆蓋面大的早期反射聲，從而獲得較好的親切感，低噪聲和無音質(zhì)缺陷；以語言聽聞為主的建筑除同樣要求有足夠的響度、均勻的聲分布和低噪音外，側(cè)重于語言的清晰、可懂，音色純真、飽滿。最基本的參量有混響時間、早期反射聲、響度、聲場分布、聲擴散、允許噪聲等幾項。

3.3 室內(nèi)設計處理手法對音質(zhì)設計要求的適應

建筑設計階段設計師考慮了建筑聲學的總體原則和技術要求，通過空間的形體設計，使演藝空間的室內(nèi)聲效具有了初步基礎。在室內(nèi)設計階段，室內(nèi)設計師將根據(jù)現(xiàn)有的建筑條件和從事演藝活動所要達到的聲學要求，結(jié)合室內(nèi)裝飾設計的風格進行聲學方面的細化設計，從而滿足具體的聲學指標和音質(zhì)要求。該階段的工作重點和要點在于，如何將聲學結(jié)構與室內(nèi)裝飾設計巧妙的融合，從而創(chuàng)造出既滿足聲學要求，又能優(yōu)化空間裝飾風格的解決方案。

4 演藝建筑音質(zhì)參量與裝飾對策

演藝建筑中室內(nèi)設計以“聲學要求——聲學技術——裝飾對策”的結(jié)構模式胃設計原則。設計過程中我們先選取較為主要的幾個“聲學參量”作為聲學設計的目標，然后找出如何將聲學構造與具體的特定的裝飾設計風格相結(jié)合的解決方案。

影響室內(nèi)空間音質(zhì)的主要聲學參量有：混響時間、直達聲、早期反射聲、聲擴散。通過這些參量的控制，我們營造出良好的聲環(huán)境。除此之外，可調(diào)式音質(zhì)設計在實際工程中也多有出現(xiàn)。充分利用直達聲，爭取和控制早期反射聲，加強聲擴散和消除可能出現(xiàn)的音質(zhì)設計缺陷等幾個重要方面。

4.1 裝飾設計控制混響時間

（1）空間容量控制：而裝飾設計主要是通過對面光橋、馬道等進行吊頂?shù)奶幚淼确绞綄φw空間容量進行微調(diào)。

（2）吸聲量控制：可以通過裝飾材質(zhì)或構造的吸聲系數(shù)和吸聲面積兩個方面加以調(diào)控。不同的項目會選擇不同的裝修材料，通過材料的搭配營造合適的混響時間，不同的吸聲率的材料可以通過裝飾設計，取得統(tǒng)一的外觀效果。

（3）座椅對混響時間的調(diào)節(jié)。演藝建筑中，聽眾和座椅的聲吸收在控制廳堂混響時間中的作用座椅的吸聲量，約占總吸聲量的80%左右，對控制混響時間的影響很大。

（4）可調(diào)混響時間的設計。在國內(nèi)，劇院一般兼有演出和會議的多種功能需求，這就要求多功能劇院主要采用可調(diào)吸聲結(jié)構，以滿足不同混響時間的要求?？赏ㄟ^使用吸聲幕簾，設置混響腔室來解決。

4.2 裝飾設計控制直達聲

4.2.1 縮短直達聲傳播的距離

在確定廳堂的平面形狀時，不應把聽眾席拉得太長。為縮短樓廳后座至聲源的距離，在剖面設計中將挑臺由下至上逐層向前伸展是很有效的措施。

4.2.2 避免直達聲被遮擋和被聽眾掠射吸收

直達聲被廳堂的柱子、欄桿、前排聽眾所遮擋，高中頻聲能會有較大的損失。觀眾席沿縱剖面應有地面升起，并應盡可能增大C值。

4.2.3 適應聲源的指向性

聲源（無論是演唱、樂器或?qū)Π祝┚兄赶蛐?。高頻聲猶為明顯，為了保證清晰度和音色的完美，廳堂的平面形狀應適應聲源的指向性，使聽眾席不超出聲源前方120度角的范圍。為滿足這一要求，長而窄的平面就比扁寬的平面有利。

4.3 裝飾設計控制反射聲

利用臺口上方吊頂、兩側(cè)墻作為反射面，加強早期反射聲。射板采用什么形狀、何種材質(zhì)，除了達到聲學的所要求的面密度之外，更重要的是和整體的室內(nèi)裝修風格相協(xié)調(diào)相一致。聲擴散與聲場分布參量與裝飾對策。

4.4 裝飾設計控制聲擴散和聲場分布

（1）不規(guī)則的房間形狀使室內(nèi)各界面之間的聲音形成多方向的無規(guī)則的擴散作用，從而使空間內(nèi)形成均勻的聲場分布。

（2）不規(guī)則的表面處理和設置擴散結(jié)構，擴散結(jié)構通常用圓柱體、三角形體、矩形柱體等多種形式。

5 結(jié)論與展望

行文至此，已將聲學設計基本的考慮因素與室內(nèi)裝飾設計的關系進行了簡要的闡述。聲學設計是個十分復雜而專業(yè)的問題，在室內(nèi)裝飾設計時要求裝飾專業(yè)和聲學專業(yè)的相關人士進行緊密配合，從而創(chuàng)造出既滿足聲學使用功能要求，又兼具符合建筑美學的演藝空間。此文還有許多研究不夠深入的地方，隨著技術的進一步發(fā)展，有許多研究的空間和改進的余地，有待將來進一步研究和論證。