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      “楊之水”,一掬而湖海之天下具在—楊惠東“海景”山水畫簡(jiǎn)評(píng)

      2018-10-22 02:29:38顧平
      中國(guó)書畫 2018年8期
      關(guān)鍵詞:惠東海景真性情

      ◇ 顧平

      水,是個(gè)很特別的自然之物。有時(shí)它很小,一點(diǎn)一滴,流淌如涓涓細(xì)絲;有時(shí)它又為大物,盛滿水的江河湖海,一望無際,蔚為壯觀。水雖如此奇妙,卻因其“無定形”與流動(dòng)不居,很少有人特地將它選為題材,純粹去表現(xiàn)。據(jù)畫史記載,僅有唐人孫位、五代孫知微、南宋馬遠(yuǎn)等少數(shù)畫家善畫水圖,或“潭滔浚原,平波細(xì)流,停為瀲滟”,或“縈紆回直,隨流蕩漾,長(zhǎng)文細(xì)絡(luò),有序不亂”,或“滂挾大山,前直沖飚,卒風(fēng)暴雨,雷霆之震”……傳為佳話。

      近期,吾友楊惠東君選擇“海景”,涉足“水”的題材,創(chuàng)作了一系列關(guān)于“水”的大景巨璋,一發(fā)不可收拾。從這些作品看,無疑惠東君視水為“大物”了,他在竭盡表現(xiàn)海的遼闊與水的彭拜,畫面所呈現(xiàn)的沖動(dòng)與激情,與其早期成熟的青綠山水形成了極大的反差,儼然有“自嫌詩(shī)少幽燕氣,故向冰天躍馬行”的氣概。

      我以為,這海所承載的“水之情”,恰是惠東君找到的真性情!一個(gè)人的品性更多是內(nèi)斂的,真實(shí)的狀態(tài)常不為外在俗務(wù)所左右?;輺|君,一介文人,雖沒有金戈鐵馬驍勇沙場(chǎng),但內(nèi)骨子那不同尋常的剛性與血?dú)?,常常不?jīng)意流露于自己的秉性之中。作為藝術(shù)家,發(fā)掘與表現(xiàn)這種“本性”,正是走向成功的捷徑。惠東君,我想說,你終于找到了自己的這種真性情。只是,作為至交,我恨它來得太晚,否則,馬遠(yuǎn)之后畫水名家非“楊之水”莫屬了。

      楊惠東 觀滄海 136cm×68cm 紙本墨筆 2015年

      惠東君的“水”,全用傳統(tǒng)筆墨媒材,寫意而為之:或粗獷求其勢(shì),或細(xì)勾得其形,筆墨紛披,濃淡有度,神與跡化,天人合一,可謂盡顯人間之真情,又映視覺之大道?;輺|君的“海景”,重水之變與水之動(dòng),喜“興風(fēng)作浪”的生態(tài),故多在“勢(shì)”上做文章。他的畫,自然之景為其外,僅求大貌,追逐其靈性,而體驗(yàn)得真情,承載于筆墨,活脫出“?!钡纳n茫、廣闊、洶涌與偉岸,頗合“天風(fēng)浪浪海山蒼蒼”之大水美景。

      與古人所不同,惠東君畫水選擇的是“?!钡木坝^作為表現(xiàn)對(duì)象,其景所呈現(xiàn)的視覺物像與古人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拉開了距離。水,被古人看成是“環(huán)境之物”,其形其態(tài)常常因?yàn)榄h(huán)境的變化而受到限定。水之形需要在周邊景物的包圍、襯托甚至阻逆等外部條件的作用下得以顯現(xiàn);水之色、光、影的特性也會(huì)隨著周遭環(huán)境的變化而發(fā)生變化。這樣一來,古人筆下的水只能在“被限定”當(dāng)中“領(lǐng)受”自身的暫時(shí)特征與樣貌,常常借助“他物”來展現(xiàn)水之形態(tài)?;輺|君選擇“海景”,避免了依傍他者的狀態(tài),將水從“環(huán)境之物”的范疇中解放出來,展現(xiàn)出水的“宇宙之物”的本性。這樣一來傳統(tǒng)的理法就需要在實(shí)景實(shí)情的感召下實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化?;輺|君正是帶著這一探索在一路前行!

      惠東君的畫,讓我們看到了海的洪流,聽到了海的吞吐;惠東君畫中的海,潮如峰、汐如嶺,是另一種“山水”奇景;惠東君的畫,盡寫海之汪洋、海之含泓、海之激嘯、海之蜃樓雉氣、海之鯨躍龍騰。惠東君的畫將水的天性、自然之態(tài)與內(nèi)在之情混化無跡,托借于筆墨之間,傾訴著自我性情的得失與紛擾,感慨而系之?;輺|君這是游藝于筆墨“海景”山水之間,受用著另一種自我精神的逍遙。

      楊惠東 海上生明月 136cm×68cm 紙本墨筆 2017年

      東 海岱繁英 136cm×68cm 紙本設(shè)色 2018年

      楊惠東 靈峰幽勝 136cm×68cm 紙本設(shè)色 2017年

      楊惠東 雁蕩山大龍湫 248cm×124cm 紙本設(shè)色 2018年

      楊惠東 雁蕩顯勝門 136cm×68cm 紙本設(shè)色 2018年

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