劉進安

趙飛喜歡畫大畫，在教室里，總能看到在靠近他畫案的那塊畫板上貼裱著一張規(guī)格很大的宣紙，時而畫了一半，時而出現(xiàn)一幅完整的畫面。

今年在一個名叫“四門陣”的畫展上，趙飛拿出了規(guī)格為225cm×125cm的6幅大畫，畫名叫“它們”，每一幅畫面一只雞，有倒掛狀的，有直立形態(tài)和奔跑動作的，每只雞都占滿畫面，頗有視覺沖擊力。

趙飛的筆墨方式多采用積墨法，在積墨中參雜著潑墨。他在運用積墨和潑墨時，在這些羽毛的處理上，淡墨與濃墨交叉、重疊，復(fù)勾再重疊，使羽毛的厚度上升為一種筆墨的厚度，對感覺和語言的把握在畫家所提供的形象中得到視覺上的認同，讓讀者認為這種處理方法對于該物象是最為合理的方式。趙飛善于思考、勤學肯鉆研，在筆墨方式與造型手段研究上作了大量有價值的探索，他認為“畫面的最終結(jié)果是內(nèi)心感受的印記，它應(yīng)該符合畫家的個性方式和內(nèi)心體驗。因此我們的藝術(shù)語言應(yīng)該得到更加寬泛的解釋，圍繞著形式與表達展開更具體、更深入的分析與嘗試”。

在這樣的認識基礎(chǔ)上，趙飛把貼近生活靠近理想一類的表現(xiàn)物，在歸納整理時，他的目的性便直接指向了思考的深層。那些內(nèi)心的起伏自然被拓出印痕，很有意味性。形式感雖然是簡單的，但墨和色就不一般了。這里不一般是指墨和色的傾向有些細微的差異，從繁雜向簡單跨越的過程中，有許多類似“感覺”類似“形態(tài)”生發(fā)出來，非常符合思考與辨析的規(guī)律，這種認識往往取決他對于繪畫“形態(tài)”的把握。

一個在學習過程中的畫家，要走自己的路不外乎尋找可駕馭的語言。但究竟怎樣做是一定有規(guī)律可尋的，趙飛畫的“它們”系列和他先前畫的“方便時代”“封存”系列以及“EGYPT.2006”系列作品有異曲同工之處。這些畫的意義就在于它解讀了中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代生活方式不同的途徑與取向。如果回望這些年來對中國繪畫的所謂探索，可以說趙飛的繪畫還是有自己的獨特繪畫方式和語言價值的。