陳珂珂

蘇童是一位才華橫溢、頗具個(gè)性的作家，他對(duì)色彩獨(dú)具匠心的運(yùn)用是其區(qū)別于其他作家創(chuàng)作風(fēng)格的主要表現(xiàn)。在色彩語(yǔ)言的創(chuàng)作中，蘇童借鑒了繪畫(huà)技巧的同時(shí)也賦予事物新的色彩，顛覆了傳統(tǒng)的色彩意象。他用陌生化的色彩語(yǔ)言營(yíng)造出一個(gè)瑰麗的想象世界，開(kāi)創(chuàng)顏色新的所指含義，增加了讀者的閱讀美感。

色彩語(yǔ)言是文學(xué)作品中表情達(dá)意的重要手段之一，運(yùn)用得當(dāng)?shù)纳收Z(yǔ)言可以起到點(diǎn)染環(huán)境、塑造形象、烘托氣氛和強(qiáng)化主題等作用。蘇童作為一個(gè)在色彩語(yǔ)言創(chuàng)作上獨(dú)具匠心的作家，在其創(chuàng)作的文本里，不論題目、意象或者內(nèi)容中的表達(dá)出現(xiàn)了大量的色彩詞，因此對(duì)其色彩語(yǔ)言特點(diǎn)的把握可以幫助讀者理解蘇童筆下的想象世界。

一、具有繪畫(huà)技巧的色彩美

蘇童的文本具備繪畫(huà)作品的美感，其中對(duì)色調(diào)的運(yùn)用發(fā)揮了他嫻熟的繪畫(huà)功底。繪畫(huà)作品里不同色彩的組合可以奠定整個(gè)畫(huà)面的基調(diào)，色調(diào)對(duì)繪畫(huà)作品起到烘托氣氛、意境和情調(diào)的作用。蘇童小說(shuō)中對(duì)色彩的運(yùn)用正如畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)自身的主觀處理來(lái)表露自己內(nèi)心的情感。例如，小說(shuō)《妻妾成群》中這樣描寫(xiě)道：

“后花園的墻角那里有一架紫藤，從夏天到秋天，紫藤花一直沉沉地開(kāi)著。頌蓮從她的窗口看見(jiàn)那些紫色的絮狀花朵在秋風(fēng)中搖曳，一天天地清淡。她注意到紫藤架下有一口井，而且還有石桌和石凳，一個(gè)挺閑適的去處卻見(jiàn)不到人通往那里的通道上長(zhǎng)滿(mǎn)了雜草。蝴蝶飛過(guò)去，蟬也在紫藤花上面唱歌?！?/p>

文中“紫色”是整個(gè)畫(huà)面的主色調(diào)，蘇童用生長(zhǎng)在陳府荒涼之地的紫藤花渲染頌蓮悲涼的人生境遇。憂(yōu)郁又哀傷的紫色和冷色調(diào)的雜草相映襯，構(gòu)成一幅色彩協(xié)調(diào)又不失意境的畫(huà)面，給人視覺(jué)審美和情感上強(qiáng)烈的沖擊。這種搭配使頌蓮的寂寞躍然紙上。

“訓(xùn)練營(yíng)是幾排紅瓦白墻的平房，周?chē)袔字晏覙?shù)。當(dāng)他們抵達(dá)的時(shí)候，粉紅色的桃花開(kāi)得正好，也就是這些桃花使小萼感到了一絲溫暖的氣息，在桃樹(shù)前止住了哭泣?！保ā都t粉》）

在這段話(huà)中，紅墻白瓦的平房和幾株桃樹(shù)凄美可感，當(dāng)粉色作為基色調(diào)星星點(diǎn)點(diǎn)鋪在讀者想象中的畫(huà)面上時(shí)，讀者很容易將小萼和粉色聯(lián)系起來(lái)，因?yàn)榉凵笳髦蓯?ài)爛漫的少女，而小萼感到了溫暖正是因?yàn)榉凵奶一ㄗ屗肫鹱约好篮糜指袀那啻耗耆A。

二、顛覆傳統(tǒng)的色彩意象

自然色彩進(jìn)入文學(xué)領(lǐng)域后，經(jīng)過(guò)讀者反復(fù)體驗(yàn)形成相對(duì)穩(wěn)定的色彩認(rèn)知心理，作家利用這些穩(wěn)定的心理認(rèn)知去抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，以尋求和讀者之間的審美共鳴。在色彩運(yùn)用上，蘇童卻游刃有余地把色彩當(dāng)成一種敘事成分，適當(dāng)在其中融入了自我創(chuàng)造的元素，造成了對(duì)色彩傳統(tǒng)意象意義上的顛覆。

蘇童筆下的紅色是一種指向黯然情緒的災(zāi)難紅，預(yù)示著最終結(jié)局的衰亡，這是對(duì)傳統(tǒng)紅色吉祥喜慶的內(nèi)涵一次截然不同的反叛。腥紅色的罌粟花是蘇童創(chuàng)造出來(lái)的最為成功接近死亡和衰落的顏色意象，“春天的時(shí)候，河兩岸的原野被猩紅色大肆入侵，層層疊疊，氣韻非凡，如一片莽莽蒼蒼的紅波浪鼓蕩著偏僻的鄉(xiāng)村，鼓蕩著我的鄉(xiāng)親們生生死死呼出的血腥的氣息”。這里的紅色象征著一種糜爛腐敗的生存狀態(tài)。

在蘇童的文本里，藍(lán)色也是一個(gè)較為固定和有明確所指的色彩，他給所有悲劇人物投以藍(lán)色的光?！俺敛萦浀媒憬闵l(fā)披垂?jié)M目藍(lán)光的樣子，她真的像貓一樣被姜龍挾在臂彎里，白色綢袍在掙扎中撕得絲絲縷縷”，這些藍(lán)色的色彩意象最終無(wú)不例外都將女性的生命帶向死亡。人們往常的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)認(rèn)為藍(lán)色是一種博大的色彩，象征著永恒和平靜。蘇童卻頗有深意地賦予了它死亡的色彩，在“藍(lán)色”的蠱惑下人們?cè)谒廾乃劳鑫葑永餆o(wú)處可逃。這種顛覆色彩往常意義的方法增加了蘇童小說(shuō)的感染力。陰森瑰麗的色彩意象使小說(shuō)散發(fā)出一種頹廢的美感，衰敗的暮氣飄散在小說(shuō)里的每個(gè)角落。

三、異化事物的本色

在日常事物的描寫(xiě)上，蘇童往往不會(huì)忠于事物的本色，而是使事物偏離原本的常態(tài)，突破常規(guī)地賦予事物新的色彩。這種結(jié)合了主觀的個(gè)人情感的創(chuàng)新并不追求外在色彩的逼真，而是追求文章的內(nèi)在意蘊(yùn)和讀者感受的最大化，對(duì)主題的突出起著特殊的效果。

“平原上的戰(zhàn)爭(zhēng)是一朵巨大的血色花，你不妨把臘月十五的雀莊一役想象成其中的花蕊，硝煙散盡馬革裹尸以后戰(zhàn)爭(zhēng)雙方吸吮了足夠的血汁，那朵花就更加紅了，見(jiàn)過(guò)它的人對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)從此有了一種強(qiáng)烈而腥紅的回憶。”（《三盞燈》）

原本是無(wú)法具體可觀的“回憶”，蘇童卻賦予了它“腥紅”的色彩，這樣的顏色形容詞使戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮后破敗衰落的雀莊一下子變得真實(shí)可感。蘇童還擅長(zhǎng)改變事物原本的色彩，如“兩個(gè)女傭守著鍋下的火，發(fā)現(xiàn)小姐在水中與她故世的母親如出一轍，眼睛綠得讓你生出寒意”?！熬G色”的眼睛是蘇童賦予這些無(wú)法主宰自己命運(yùn)的女子的顏色，這種色彩變異造成一種閱讀上的阻礙，讓讀者在違背常態(tài)的反差中擴(kuò)大了自身的想象空間，感悟文中人物形象的真實(shí)境遇和情感。

四、結(jié)語(yǔ)

黑格爾認(rèn)為：“顏色感應(yīng)該是藝術(shù)家所特有的一種的品質(zhì)，是他們所特有的掌握色調(diào)和就色調(diào)構(gòu)思的一種功能，所以是再現(xiàn)想象力和創(chuàng)造力的一個(gè)基本因素”。蘇童對(duì)色彩得心應(yīng)手的運(yùn)用以及在創(chuàng)作過(guò)程中表現(xiàn)出來(lái)的天賦氣質(zhì)正是他個(gè)人才氣的體現(xiàn)，對(duì)其敘事中色彩運(yùn)用方式的解讀可以幫助讀者走進(jìn)蘇童腦海中的想象世界和他所營(yíng)造的瑰麗世界和感傷傳奇。

（汕頭大學(xué)文學(xué)院）