王立宏 張海新

摘 要：《和平飯店》這部電視劇因其獨樹一幟的敘事方式，在諜戰(zhàn)劇中脫穎而出，吸引了一大批觀眾。本文試通過多線并行的線索敘事、互為因果的空間敘事、跳躍性的時序敘事，對其獨特的敘事策略進行解讀。

關(guān)鍵詞：《和平飯店》；線索；空間；時序；敘事

作者簡介：張海新（1995-），女，遼寧人，在讀研究生，研究方向：比較文學與世界文學；通訊作者：王立宏（1971-），女，黑龍江人，教授，文學博士，研究方向：比較文學與世界文學。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-23--02

《和平飯店》是一部諜戰(zhàn)題材的電視劇，故事背景是1935年淪陷后的東北，一群神秘的客人被封鎖在一家名叫“和平飯店”的豪華酒店，并于這樣的閉合空間合縱連橫，展開了長達10天240小時的生死博弈。一部42集的電視劇講述的卻是一個封閉空間10天內(nèi)所發(fā)生的事，這難免會讓人覺得冗長枯燥。但出乎意料的是，《和平飯店》劇情緊湊，節(jié)奏感強，并沒有絲毫的疲倦感。而這部電視劇的成功之處正在于其獨特創(chuàng)新的敘事策略，本文試從多線并行的線索敘事、互為因果的空間敘事、跳躍性的時序敘事的角度對其進行解讀。

一、多線并行的線索敘事

電視連續(xù)劇是一種關(guān)于日常生活經(jīng)驗的敘事藝術(shù)，這與電影的奇觀化敘事正好相反。[1]故事的開端是火車站前廣場的一次普通的抓捕，但共產(chǎn)黨，土匪，握有日本做活體試驗交卷的編輯，憲警方和便衣隊這些人馬的各懷心事卻使事情的發(fā)展脫離了正常的軌道。

為抓捕文編輯，憲警方和便衣隊封鎖飯店。在10天240小時的封閉空間內(nèi)，主要是日方對共產(chǎn)黨即陳佳影的抓捕，而其偽裝身份—南鐵機要人員掩護其一次次躲過排查。但在和平飯店中，并沒有身份單純的人，因同樣持有膠卷而使政治獻金暴露的情報販子內(nèi)爾納，為掩蓋政治獻金而被美、蘇、南京方揭露土匪身份的王大頂，捏造政治獻金騙局的陳氏兄弟，各國爭搶的核物理專家謝爾蓋，汪系親徳和日使政治獻金成真的代表陸黛玲，一直與王、陳作對實際上是共產(chǎn)黨的警長竇仕驍。一個又一個的身份隨著故事的發(fā)展而揭露，劇情也逐漸走向高潮。

在整個電視劇中，敘事主線是追查陳佳影共產(chǎn)黨的身份，輔助線一是其他人身份的揭秘，一是對膠卷、政治獻金、核物理專家的追查。這種明暗線交織，主副線呼應(yīng)的敘事策略使劇情緊湊，整個故事富有邏輯地結(jié)合起來。不同線索的相互呼應(yīng)也推動了情節(jié)的發(fā)展，同時也增加了戲劇性。

二、互為因果的空間敘事

《和平飯店》“不僅僅把空間看作故事發(fā)生的地點和敘事必不可少的場景，而且利用空間來表現(xiàn)時間，利用空間來安排結(jié)構(gòu)，甚至利用空間來推動整個敘事進程。”[2]與此同時，“空間不再是生產(chǎn)的場所，也是社會多種活動作用的結(jié)果—空間是被社會關(guān)系生產(chǎn)出來的?！盵3]在以往諜戰(zhàn)劇中，通常只有中日雙方的對峙。但在這部電視劇中，多國間諜并存使得“和平飯店”不僅僅是故事發(fā)生的自然空間，也是具有政治意味的外交空間。

首先，和平飯店就是世界的縮影。和平飯店聚集著各方勢力，而這些勢力各自有各自的盤算，也都有各自的任務(wù)，正如同大的世界格局一樣錯綜復雜。膠卷記錄著關(guān)東軍殘害中國人民的種種惡行，若將公諸于眾，讓世界人民都意識到日本的野心，，必然會加速抗日成功的腳步。帶有政治意味的政治獻金代表了南京方的態(tài)度，也影響著政治格局的走向。而核物理專家謝爾蓋更是各國爭搶的重要任務(wù)，他的價值和影響遠遠超過政治獻金的四億日元。和平飯店個人的一舉一動都影響著世界格局的發(fā)展。

其次，世界的格局也影響著和平飯店的走向。1935年，東北在日軍的控制下，所以日方在東北具有絕對的話語權(quán)。為“排查共黨”便封鎖飯店，即使飯店中的人有外交豁免權(quán)依舊被限制人身自由。弱國無外交，所以南京方才會為找靠山謀劃出“政治獻金”的鬧劇。彼時，蘇聯(lián)已研究出核武器這種大規(guī)模殺傷性武器，其一家獨大的局面使得核物理專家老猶太變成各國爭搶的人物。

小空間象征著大格局，大格局制約著小空間，正是這種互為因果的獨特的空間敘事，這部電視劇才更加耐人尋味，引人深思。

三、跳躍性的時序敘事

對于一部電視劇來說，時間具有非常重要的地位。而這一時間一是指故事時間，另一是指敘事時間。雖然故事發(fā)生的時間具有不可逆轉(zhuǎn)的特性，但敘事時間卻可以有多種排列組合。熱奈特認為“在故事中事件持續(xù)的時間順序和這些事件在敘事中排列的偽時間順序的關(guān)系”是時序所關(guān)心的內(nèi)容。[4] 《和平飯店》以故事發(fā)生的10天作為參照系，在這一條時間軸上有兩種時間倒錯關(guān)系，即閃回和閃前。

閃回，又叫做“倒敘”或“追述”，描寫的是故事時間之前的事。這部電視劇僅僅描述在和平飯店這一密閉空間10天之內(nèi)所發(fā)生的故事，這樣的設(shè)置使許多人物背景、關(guān)系等都被埋沒，但其在敘事邏輯上又有著十分重要的作用。因而，用閃回的方式對其進行介紹，使情節(jié)更加的完善，邏輯也更加合理。“根據(jù)閃回與故事的關(guān)系，可將閃回分為整體閃回和局部閃回；根據(jù)閃回在敘事文本的功能，可分為填充閃回和對比閃回?！盵5]在《和平飯店》中，主要是局部閃回和填充閃回的應(yīng)用。1、局部閃回，即“對故事中某一時刻的回顧或交代。”[6]它表現(xiàn)的是“與情節(jié)相關(guān)的過去的某些片段，是時序發(fā)展中的洄流”[7]比如在王大頂土匪身份曝光時，陳佳影的身份也遭到了懷疑。歷經(jīng)九個月審查的南鐵機要人員怎么會變成共產(chǎn)黨人？陳佳影身份的偷天換日遠發(fā)生在敘事時間之前，但對其來歷的交代卻是十分重要的一環(huán)。于是陳佳影的思緒飄遠，利用閃回的方法將講述整個偷天換日的過程。局部閃回的運用，增加了故事發(fā)生的信息量，使這10天發(fā)生事情的前因有了更加清晰的了解。2、填充閃回，即在故事發(fā)生后追述故事發(fā)生過程。例如，電視劇結(jié)尾，陳佳影、王大頂既保住錢，使政治獻金化為烏有，又保住了專家的命，讓謝爾蓋成功逃離飯店，同時，二人也順利逃出飯店。但其中幕后功臣竇仕驍是如何配合二人行動的卻并未表明，于是在陳佳影與上級匯報工作時，通過閃回的方式對竇仕驍?shù)呐浜线M行交代，使整個故事完整，邏輯清晰。

閃前，又叫做“預(yù)敘”，即敘述者將敘述之后所發(fā)生的事提前講出來。這種方式雖然將故事發(fā)展的趨勢提前展開，但因其“欲語還休”的反而更加吸引觀眾。同時，故事既可全部按閃前開展，也可出現(xiàn)意外，設(shè)置懸念，使觀眾更加好奇和興奮。比如，劇中王大頂在電視劇最初設(shè)計逃出飯店的方案就用了閃前的方式，但在實施時卻發(fā)生了意外等等。電視劇通過預(yù)敘的技巧，使觀眾對故事有了部分的了解，使其產(chǎn)生了興奮和好奇的心理。

結(jié)語：

近年來，無論是抗日劇還是諜戰(zhàn)劇都層出不窮，但質(zhì)量卻參差不齊。而《和平飯店》利用其獨特創(chuàng)新的敘事策略獲得了極高的口碑，這也為今后影視劇的發(fā)展指出了一條新的道路。

參考文獻：

[1]尹鴻，影視時評[M].鄭州：河南大學出版社，2002版，P22.

[2]龍迪勇：《空間敘事學》[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2015年版，P40.

[3]列斐伏爾，亨利，空間：社會產(chǎn)物與使用價值[C].現(xiàn)代性與空間的生產(chǎn)，包亞明編.上海：上海教育出版社，2003.P67.

[4]唐喆，《從電影<記憶碎片>看影視敘事時間》[J].電影評介，2013年5月.

[5]胡亞敏，《敘事學》[M].武漢，華中師范大學出版社，2004年，P67.

[6]胡亞敏，《敘事學》[M].武漢，華中師范大學出版社，2004年，P67.

[7]胡亞敏，《敘事學》[M].武漢，華中師范大學出版社，2004年，P67.