陳秀如

突然發(fā)現(xiàn)《延禧攻略》太火。沒法小瞧這部清宮劇，火到連遠隔重洋的朋友圈都不顧美洲大陸和歐洲大陸的距離，紛紛來為此劇打CALL，在對話框里應接不暇看到滿屏都是全劇主色系到底是莫蘭迪色系還是中國傳統(tǒng)色系爭論得熱火朝天。

估計那位一輩子沒怎么走出過家鄉(xiāng)，又畫了一輩子瓶子的意大利藝術(shù)家莫蘭迪從來沒有想過，就這樣漂洋過海還穿越時空來蹭了一下熱點。

從這些現(xiàn)象里可以發(fā)現(xiàn)，人民群眾的眼睛真的是雪亮的，在不斷提升文化自信和審美自信的過程中，好的藝術(shù)終會被發(fā)現(xiàn)。

個人認為最好的藝術(shù)，永遠在雅與俗中尋求到最合適的平衡，是非常難把握的一個度，或者更容易理解一些的，就是叫“叫好，又叫座”。雅過了，曲高和寡，不利傳播與教化；俗過了，流于平庸，又不具先進性。試看聞名于世的一代宗師們，哪一位不是在雅與俗之間去求取平衡。而這種平衡度也確實與他們的粉絲流量成正比。

在當下這個科技與藝術(shù)都在高度發(fā)展的時代，互聯(lián)網(wǎng)帶來的巨大拓展力，已經(jīng)讓藝術(shù)與大眾的距離無限融合，藝術(shù)已經(jīng)不止于收藏，更在于全方位感官體驗與日常消費。尤其是物聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)來臨的未來，萬物互聯(lián)里藝術(shù)仍然是最大的吸睛體與黏合劑。所以現(xiàn)在僅僅是藝術(shù)展覽，都會有很多新鮮模式的出現(xiàn)。比如現(xiàn)在會把快閃與展覽結(jié)合起來，展覽往公共空間里拓展的可能性又實踐了一大步；而策展變得更重要，古老的IP都生發(fā)出全新的角度，要變得有趣，就像為喜劇大師卓別林登臨上海的首次全球回顧展。

同樣也是故官在非常密集的時間段里分別為吳昌碩和齊白石舉行了兩場大展，首次看到中國畫壇最耀眼又特殊的雙子星在彼此遙遙對.望，這也是本期專題靈感的來源所至。

雖然在業(yè)內(nèi)，眼光較高的藏家普遍認為齊白石在藝術(shù)上的成就不如吳昌碩，齊白石也曾自言“一生沒有畫（超）過昊昌碩”。但觀察齊白石成名以后幾十年來的市場表現(xiàn)，兩位大師的表現(xiàn)卻有所差別，吳昌碩的價值也是最近幾年才逐漸被市場接受，而齊白石則以常青樹姿態(tài)長時間占據(jù)榜首。坊間關(guān)于這種現(xiàn)象還是有說法：一是認為昊昌碩作品質(zhì)量參差不齊，好的太好，差的太差；另一種則認為他活躍畫壇的時間較短，且距今久遠，處于一個有點尷尬的時間節(jié)點；此外還有一個令人惋借的原因，是他作品中的文人氣質(zhì)和內(nèi)涵不為大眾所理解和欣賞。他以石鼓文篆法人畫的金石味，確實只有“八二定律”里的少部分人才是知音。

不過本來自古也是“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”，好的藝術(shù)就是給所有人留出看熱鬧和看門道的路徑。