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      淺析重慶打銅街的民國銀行建筑

      2018-10-29 03:02:28四川美術(shù)學(xué)院404100
      大眾文藝 2018年20期
      關(guān)鍵詞:裝飾物輪廓線窗戶

      (四川美術(shù)學(xué)院404100)

      關(guān)于重慶民國時(shí)期建筑的研究隨著時(shí)間的推移在不斷細(xì)化,從原先較為簡單的介紹到比較有針對性的裝飾研究,關(guān)于川康殖銀行和四川商業(yè)銀行的討論也逐漸隨之深化。但現(xiàn)行研究在對于這兩座建筑建筑風(fēng)格的探討上還是不夠深入。本文將依據(jù)沃爾夫林形式分析中的五對概念,對這兩座銀行建筑的建筑風(fēng)格進(jìn)行更為明確的區(qū)分。

      一、川康殖業(yè)銀行

      川康殖業(yè)銀行的建筑正立面雖有裝飾但裝飾簡潔,多采用幾何紋樣,少突出于建筑結(jié)構(gòu)基本形式的立體性裝飾物,對于建筑基本結(jié)構(gòu)形式?jīng)]有形成遮擋,顯示了限制的、規(guī)則性的、固定的形式,屬于沃爾夫林所講的“封閉的形式”。這種簡潔的裝飾同時(shí)也突出了建筑物清晰的輪廓線條,給建筑物帶來了“線描的”特征??砂盐盏耐廨喞€,滿足了訴諸觸覺的視覺要求,讓整個(gè)建筑擁有了“清晰的”面貌。處于同一水平面上的建筑正立面,沒有強(qiáng)調(diào)建筑的深度關(guān)系,體現(xiàn)了“平面”的特點(diǎn)。銀行一、二兩層愛奧尼亞柱頭的雙柱獨(dú)立于其他部件且與三、四兩層仿壁柱的裝飾物上下對應(yīng),將建筑從縱向上分成了勢均力敵的兩個(gè)部分。窗戶周圍的裝飾物雖然統(tǒng)一卻沒有強(qiáng)烈的主次之分。處處彰顯著“多樣統(tǒng)一”的關(guān)系。

      現(xiàn)在的四川商業(yè)銀行(自攝)

      現(xiàn)在的川康殖業(yè)銀行(自攝)

      二、四川商業(yè)銀行

      四川商業(yè)銀行正立面的裝飾比川康殖業(yè)銀行更為富麗。銀行一樓仿制的粗毛石墻面、大門橫梁上勛章式的裝飾物、各層窗戶周邊等等裝飾細(xì)節(jié)在遮蔽基本建筑形式的同時(shí)為觀者提供了豐富的視覺畫面。這些裝飾紋樣在排布時(shí)體現(xiàn)出的疏密關(guān)系以及渦旋、勛章、花束三種紋飾的反復(fù)出現(xiàn),強(qiáng)化了建筑外觀的運(yùn)動(dòng)感,滿足著視覺的觀看,卻給阻礙了我們用眼睛去把握這棟建筑的外輪廓線。裝飾物使得建筑輪廓線更為復(fù)雜多變,建筑外觀也帶有了“模糊性”。

      銀行正立面選擇了馬蹄形的布局形式。同一水平面上,建筑凸部的窗戶裝飾相同,樣式對稱,與凹部的窗戶迥然有別卻兩相對照,彰顯建筑“深度”的同時(shí)明確了建筑的主次關(guān)系。銀行雖有兩種類型的柱子但都極具統(tǒng)一性。窗戶四周裝飾用的柱子與其他裝飾是銜接在一起的整體。四根貫穿2到4層的愛奧尼亞巨柱看似獨(dú)立卻連接了縱向上關(guān)系相對松散的窗戶。各種細(xì)節(jié)都明確了“同一統(tǒng)一”的關(guān)系。

      銀行“一層有采光天井,上有一鋼架支持的鑲嵌彩色玻璃的穹頂(現(xiàn)已被封)”1,但從建筑外觀上無法看到這個(gè)穹頂,掩蓋了建筑固有的形式,形成了“開放的形式”。

      三、結(jié)語

      綜上所述,川康殖業(yè)銀行裝飾簡潔,基本的結(jié)構(gòu)樣式是流露出來的,具有“線描的”“平面的”“封閉的形式”“多樣的統(tǒng)一”“清晰性”幾個(gè)特征,傾向于歐洲古典主義風(fēng)格。四川商業(yè)銀行大量的裝飾物遮蓋了建筑的基本結(jié)構(gòu)形式,更傾向于“圖繪”“深度”“開放的形式”“同一的統(tǒng)一”“模糊性”幾個(gè)特征。其正立面體現(xiàn)出的歐洲元素更傾向于巴洛克。

      注釋:

      1.屈仰.《重慶抗戰(zhàn)時(shí)期建筑研究》[D].重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文,2011年,第54頁.

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