歐·亨利短篇小說創(chuàng)作特色探析

張宏武　楊麗彬

【摘 要】歐·亨利是20世紀(jì)美國最杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他在短篇小說創(chuàng)作方面取得了極高的藝術(shù)成就。本文結(jié)合作家的代表作，從創(chuàng)作題材、情節(jié)構(gòu)思、語言特色三個(gè)方面分析歐·亨利小說的創(chuàng)作特色，探究其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】歐·亨利；短篇小說；創(chuàng)作特色

中圖分類號(hào)： I712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 2095-2457（2018）15-0119-002

DOI：10.19694/j.cnki.issn2095-2457.2018.15.053

An analysis on the characteristics of o Henry's short stories

ZHANG Hong-wu YANG Li-bin

（Beijing institute of electronic technology， Beijing 100011， China）

【Abstract】O. Henry is the most outstanding American writer of critical realism in the 20th century. Based on the representative works of the writer， this paper analyzes the writing characteristics of O. Henry's novels from three aspects of the creation theme， plot design and language characteristics， and explores its unique artistic charm.

【Key words】O. Henry； Short stories； Creative characteristics

歐·亨利是20世紀(jì)美國最杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他在短篇小說創(chuàng)作方面取得了極高的藝術(shù)成就。他一生創(chuàng)作了300多篇短篇小說，在世界文壇上享有盛譽(yù)，被譽(yù)為“美國現(xiàn)代短篇小說之父”。在創(chuàng)作上，歐·亨利著眼于美國底層社會(huì)，關(guān)注普通“小人物”的生活與命運(yùn)，描寫他們的不幸遭遇和歡樂生活，著力挖掘“小人物”的高尚品德，歌頌人性美。另一方面，批判違反人性的假惡丑。歐·亨利的小說以強(qiáng)大的藝術(shù)魅力吸引著歷代讀者。他的小說語言詼諧幽默，情節(jié)構(gòu)思巧妙，結(jié)尾出人意料而又合情合理，小說喜中有悲，形成“含淚的微笑”的獨(dú)特風(fēng)格，達(dá)到了思想與藝術(shù)完美結(jié)合的境界。

1 以小見大，揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)

歐·亨利的小說創(chuàng)作與自身的復(fù)雜人生經(jīng)歷息息相關(guān)。長期生活在美國社會(huì)底層的歐·亨利深知“小人物”的苦楚。他從身邊熟悉的醫(yī)生、藝術(shù)家、店員、律師、金融家、小販、流浪漢、小偷等小人物的生活中挖掘素材，進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法，為讀者生動(dòng)的再現(xiàn)底層人物的生活畫面，展示他們本質(zhì)的善良與淳樸，剖析人性的復(fù)雜，引導(dǎo)讀者在社會(huì)與人的范疇內(nèi)思考，使讀者在思考中感悟人性的真善美對(duì)人生的意義，進(jìn)而在閱讀的感動(dòng)中根植下真善美的種子。

小說《愛的奉獻(xiàn)》講述了一對(duì)貧窮小夫妻為了保存對(duì)方的藝術(shù)生涯，不惜犧牲自我。他們互相隱瞞，在同一家洗衣店打工，以此來支撐家庭的支出。最后，妻子德麗雅右手包扎的繃帶露出了真相。原來她在洗衣店?duì)C衣服，而丈夫就在她樓下燒鍋爐。姊妹篇《麥琪的禮物》也描寫了一對(duì)相愛的貧窮夫婦，德拉賣了自己的秀發(fā)，給丈夫買了一條白金表鏈。吉姆賣掉了祖?zhèn)鞯慕鸨?，為妻子買了渴望已久的整套純玳瑁發(fā)梳。他們?yōu)樗徒o對(duì)方一份心儀的圣誕節(jié)禮物，都賣掉了自己最珍貴的寶物。兩對(duì)夫婦感情篤深，令讀者感動(dòng)。他們用真摯的情感和崇高的犧牲精神對(duì)愛情做了詮釋?！蹲詈蟮某４禾偃~》歌頌了貧窮藝術(shù)家之間相濡以沫的真摯友誼?！秲晌桓兴脊?jié)的紳士》中的窮人和老紳士為了一個(gè)九年的默契和約定，犧牲了自己的健康，上演了一出人間悲喜劇。他們用生命的代價(jià)詮釋了友情的含義，展示了小人物相濡以沫的人文精神。

《警察與贊美詩》中的流浪漢蘇比為了進(jìn)監(jiān)獄度過冬天，不惜以身試法，六次故意為非作歹，均被警察置之不理，未能如愿。最后，蘇比被教堂的贊美詩感化，想重新做人，卻莫名其妙地被警方逮捕。小說的七個(gè)情節(jié)巧妙勾勒出一個(gè)是非混淆的資本主義社會(huì)的圖景，揭示了蘇比悲劇的必然性，引導(dǎo)讀者對(duì)資本主義制度冷酷無情、是非顛倒的本質(zhì)特點(diǎn)有了形象而深刻的認(rèn)識(shí)?！饵S雀在后》巧妙地揭露了金融家險(xiǎn)惡的用心，展現(xiàn)了所謂文明社會(huì)的丑陋本質(zhì)。《剪亮的燈盞》、《汽車等候的時(shí)候》、《桃園小憩》、《姑娘和習(xí)慣》四篇小說中的主人公也是小人物，但是他們受到社會(huì)底層世俗之氣和金錢的誘惑，弄虛作假，鬧出種種笑話。作者揭露了一些底層小人物受拜金主義的影響，扭曲了人性中的美好，甚至喪失靈魂的黑暗現(xiàn)實(shí)。

歐·亨利的小說創(chuàng)作題材廣泛，內(nèi)容豐富。他善于選用現(xiàn)實(shí)生活中的平凡小事，采取以小見大的手法，謳歌人性的真善美，鞭撻違反人性的假丑惡。

2 獨(dú)特的情節(jié)構(gòu)思

2.1 線索明暗布局

短篇小說與長篇小說不同，它篇幅短小，人物相對(duì)集中，小說的故事情節(jié)不易多線索交錯(cuò)展開。歐·亨利小說的情節(jié)構(gòu)思獨(dú)特之處表現(xiàn)在敘述線索靈活轉(zhuǎn)變。小說巧設(shè)明線與暗線，交相輝映，共同構(gòu)筑情節(jié)發(fā)展。

代表作《麥琪的禮物》一文中，德拉賣秀發(fā)為丈夫買白金表鏈?zhǔn)敲骶€，吉姆賣掉祖?zhèn)鞯慕鸨頌槠拮淤I玳瑁做的整套發(fā)梳是暗線。這兩條線索的交匯點(diǎn)是圣誕節(jié)二人互送對(duì)方心儀的禮物。作者雖然安排兩條線索敘事，但并沒有平均用墨，而是著重刻畫女主人公德拉這一形象，對(duì)其進(jìn)行了大量的細(xì)節(jié)描寫。小說的開端寫德拉為沒錢給丈夫買圣誕禮物而痛苦，心情灰暗。德拉無意中想到了自己的瀑布般的秀發(fā)，她猶豫不決、糾結(jié)。作者運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫把女主人公內(nèi)心的斗爭表現(xiàn)得淋漓盡致。在德拉買好禮物之后要送給丈夫的時(shí)候，作者用細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)出她急切、興奮、又忐忑不安的情景，給讀者身臨其境之感。對(duì)于暗線中吉姆賣祖?zhèn)鞯慕鸨磉@一情節(jié)，作者沒有進(jìn)行正面描寫，而是通過吉姆一句平靜的話語“我是賣了金表，換了錢去買你的發(fā)梳的”交代了故事的情節(jié)。明暗兩條線索筆墨一重一輕，男女主人公的刻畫一實(shí)一虛。盡管作者在吉姆身上著墨不多，但他已通過德拉這一形象的刻畫，對(duì)二人的愛情作了藝術(shù)鋪墊。這種強(qiáng)烈的對(duì)比給讀者留下了豐富的想象空間。

2.2 精心的藝術(shù)鋪墊

小說中的鋪墊是使故事情節(jié)、人物行動(dòng)、布局結(jié)構(gòu)向合理、嚴(yán)密方向發(fā)展的一種“臺(tái)階”。歐·亨利的小說常常會(huì)安排一些非主要情節(jié)或細(xì)節(jié)，為故事的發(fā)展做好精心的鋪墊，使故事情節(jié)的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，合情合理。在小說《麥琪的禮物》中，德拉和吉姆為給對(duì)方買圣誕禮物，不惜賣掉了各自珍貴的寶物，最后雙方的禮物都失去了價(jià)值。為使讀者覺得種種巧合真實(shí)可信，作者巧妙構(gòu)思，做了精心的鋪墊。小說一開篇就做了必要的鋪墊：“一塊八毛七分錢，全在這兒了”說明主人公的貧窮程度，“其中六毛錢還是銅子兒湊起來的”表現(xiàn)了他們生活的艱辛。唯一能換錢的只有德拉自己的秀發(fā)了，這就為德拉忍痛割愛，賣掉自己最珍貴的寶物，給丈夫買白金表鏈這一情節(jié)做了鋪墊。在小說的開端部分，作者插入了一段情節(jié)：“德拉——總是管他叫做‘吉姆，總是熱烈地?fù)肀?。那?dāng)然是很好的”。德拉對(duì)丈夫的愛稱和每天以“擁抱”迎接下班歸來的丈夫，展示了年輕夫婦之間的真摯情感。這一段插入的細(xì)節(jié)為吉姆籌劃給妻子買發(fā)梳做了鋪墊，使故事的來龍去脈、前因后果顯得自然。故事的結(jié)局令讀者感動(dòng)，兩人花費(fèi)巨大代價(jià)購買的禮物都變成無用處的物件，而得到最寶貴的禮物是兩人之間的無私真愛。小說情節(jié)跌宕起伏，情節(jié)發(fā)展合情合理，結(jié)尾意蘊(yùn)深刻，藝術(shù)效果強(qiáng)烈。

2.3 結(jié)局出人意料

歐·亨利的短篇小說情節(jié)跌宕起伏，結(jié)尾更是出奇制勝。他常常把重要的情節(jié)不露痕跡地隱藏起來，在情節(jié)敘述過程中，做好鋪墊，埋下伏筆。到了結(jié)尾，筆鋒一轉(zhuǎn)，出現(xiàn)一個(gè)意想不到的結(jié)局，向讀者展示出最重要的真相，揭示整個(gè)故事的意義。

《警察與贊美詩》中，流浪漢蘇比窮困潦倒，衣食無著。他籌劃故意犯罪，希望被捕入獄，以度寒冬。于是他屢次為非作歹：用石頭砸櫥窗、飽餐一頓不給錢、調(diào)戲婦女，擾亂社會(huì)治安、偷雨傘，但都事與愿違，警察偏偏不抓他。最后，蘇比被教堂的贊美詩感化，決心重新做人，積極面對(duì)生活，卻莫名其妙地被捕了，“神圣的法律”理直氣壯地把他送進(jìn)了監(jiān)獄。這種事與愿違的結(jié)局給讀者留下深刻的印象，哀嘆小人物的悲慘遭遇，也對(duì)當(dāng)時(shí)美國資本主義社會(huì)的每況愈下的世風(fēng)有了深刻的了解。又如《最后的常春藤葉》的結(jié)尾，墻上的最后一片綠葉竟是老貝爾曼用生命畫的“杰作”，它喚醒了瓊珊生的希望，引發(fā)讀者對(duì)友誼和人性的思考?！皻W·亨利式結(jié)尾”不僅把小說推向高潮，還深化主旨，豐富作品的內(nèi)涵，撞擊讀者的心靈，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

3 詼諧幽默的語言特色

歐·亨利是一位出色的幽默大師。他善于運(yùn)用比喻、夸張、對(duì)比、擬人、反語等修辭手法描寫人物，敘述情節(jié)，使小說語言生動(dòng)活潑，產(chǎn)生幽默的藝術(shù)效果。這種語言風(fēng)格與他的小說題材、塑造的人物有關(guān)。歐·亨利的小說多寫生活在社會(huì)底層的小人物，他們大多命運(yùn)不濟(jì)。作者同情他們，卻又無力改變他們的命運(yùn)，采用獨(dú)特的藝術(shù)手法描寫這些小人物，渲染悲劇的喜劇色彩，啟發(fā)人們深思。

在《最后的常春藤葉》中，歐·亨利將比喻、擬人和諷刺融合在一起。他這樣描寫老畫家老貝爾曼的外貌：“年紀(jì)六十開外，有一把像米開朗琪羅的摩西雕像的胡子，從薩蒂爾似的腦袋上順著小鬼般身體卷垂下來?！边@段描寫勾勒出一位造詣高深的藝術(shù)家形象。接著，作者又說：“貝爾曼耍了四十年的畫筆，他連藝術(shù)女神的長袍的邊緣還沒摸到。他替藝術(shù)區(qū)一些雇不起職業(yè)模特兒的青年藝術(shù)家充當(dāng)模特兒?！弊髡咭孕蜗笥哪恼Z言告訴讀者，老貝爾曼與藝術(shù)家相差的距離。“邊緣”一詞把老貝爾曼的藝術(shù)才能貶低到了極點(diǎn)。透過這些調(diào)侃式的語言，一位潦倒無成的老藝術(shù)家的形象便生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者眼前了。讀者就很容易理解老貝爾曼為何脾氣暴躁、愛酗酒，為何給青年藝術(shù)家當(dāng)模特?？墒钱?dāng)老畫家聽說瓊珊放棄了生的希望時(shí)，在一個(gè)風(fēng)雨交加之夜，他把“最后一片葉子”畫在了墻上，完成了自己一生的“杰作”。這點(diǎn)燃了瓊珊生的希望，他自己卻染上肺炎，孤獨(dú)地死去。歐·亨利以詼諧風(fēng)趣的語言突顯了老貝爾曼落魄的人生，更凸顯了他的善良偉大，展現(xiàn)出他做人的最高藝術(shù)水平。

幽默詼諧是歐·亨利小說的語言風(fēng)格，這種幽默的風(fēng)格充滿了辛酸的笑聲，為塑造小說人物形象起到了重要作用，加深了作品的意義。

總之，歐·亨利的短篇小說情節(jié)明暗交織，層層鋪墊，引人入勝，結(jié)尾令人出乎意料，平凡中顯奇跡。小說語言簡練樸實(shí)，幽默含蓄，在喜劇效果中體現(xiàn)主人公的辛酸。以強(qiáng)大的情感力量打動(dòng)著讀者，啟發(fā)人們的深思。他的小說具有鮮明的個(gè)性，散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

【參考文獻(xiàn)】

[1]趙振漢.“鋪墊”藝術(shù)談[J].閱讀與寫作，1996（09）：3-2.

[2]歐·亨利.歐·亨利短篇小說選[M].北京：人民文學(xué)出版社.2011.