鷺鷥隱

即目春暖，人跡繁多，閃光燈里煥生新葳蕤。在排嶺的后半夜，鳥的骨殖從此東南飛。湖水 自有其惡政，把黑金的草木

催熟，令異鄉(xiāng)人把持播音腔去誦讀嗆藍(lán)的水土。

“他年皆是戲中人。”煙火大會(huì)上，僅僅事務(wù)

性的一瞥，戲劇

已在歡喜變革的靶心飲彈自盡。地圖的大后

方，不知名的怒山水

頻頻抖擻，還有看不見的鷺鷥，引得嗜酒的豎

子們悲歌、做愛、打游擊，

腸道一個(gè)風(fēng)雷急轉(zhuǎn)，就欣賞閣下嘔吐時(shí)的側(cè)

顏。

東山下涼薄時(shí)分，偷星人退守于內(nèi)耳，一千零

七十八個(gè)島，給人一種

大事迭出的錯(cuò)愕。薄冰沉此夜，我也晾曬了幾 多取暖的火。死街，

活房子，半死不活你我它，一個(gè)不留神咬傷了

經(jīng)咒。粗淺盛世里

全部的激流，是我們下等的血，額上島嶼是此

生工傷。

白云經(jīng)停處，鷺鷥洗羽毛，季風(fēng)嘯聚在歌者的

五音之上。而繞過了

被偷走的歸途，仍然要問：別來無恙？

鷺鷥橋間，尖頭皮鞋和赤足皆有回音，若欲隱

去自身，必將棄顏面于地

使其小于標(biāo)準(zhǔn)像素，再把蹤跡靜音，并徹底曝

亮你麻煩的影子

此刻手捧湖魚，接近枕邊的鷺鷥，說——

你逃我也逃——這難以生存的隱喻。

汽笛旋律爛大街，但仍是引來一眾飛蟲。

過于安靜的燈塔也順勢(shì)昏住一片峭瘦的冰

涼：水，

賴以生存的隱喻。

八月，鷺鷥撞進(jìn)更多暑氣和勾兌的百川。壞消 息

在彼此的一生里逡巡。戊戌年，裸泳的毒蝶們

醉沉湖底，驚異于我們對(duì)輕盈知之甚少。

天下將隱于茫茫地下水，此鳥，

倦而不厭于殺人間。

（2018.8，給汪川）

妖叨（病中作）

咬緊睡衣醒來，病房之煉是

一再推遲的休息時(shí)間，柜上

養(yǎng)著食腐卻甘甜的水鬼蕉，

醫(yī)生定然怕我。醫(yī)生是疾病

的譯者，閱讀、出版、盜印

那些排隊(duì)掛號(hào)的人們；經(jīng)營(yíng)

兩句詩(shī)：“做鬼也幸?！焙?/p>

“身體健康才是鎮(zhèn)壓革命的

本錢”。屁話！聽診器不會(huì)敗

給我的水鬼蕉，它指點(diǎn)心跳

媽媽滑到我床尾替我挽留

考前的夜，“沖刺沖刺”

一片掌聲里爛成績(jī)也秩序井然。

出于慣性她談?wù)摗靶腋！?/p>

我卻只想洗臉，“洗得水上

都是臉”，這水就有了能在世

俗里奪冠的羞恥（以及尊嚴(yán)）

榮恥其實(shí)只屬于我用于擦拭的紙，

只屬于她遇刺的婚姻

唯有她：我發(fā)燙的奶奶，從

不帶任何譏誚地對(duì)我講話，

她的寒村在聲帶里換著氣。

突然她唯一的一張嘴張開了

她要把她的口腔她的聲音喂

給我，這使我顫悚。推倒她

的影子我看見我黑冷的爺爺

拴起兩支啞默的單簧管，他

冷漠而色情的迎迓令我瞠目。

清澈不是他做事的方式，他

下命令：“和你媽一塊撞墻

吧！”墻壁的冷硬非常浮于

表面，是凍壞了的晚冬和僵

在半空的雪。撞！生在醫(yī)院

也原班人馬死在這。囿于偏

愛和著魔的植株，世界徒為

一襲被我們穿厭了的睡袍。

（2016.12）

短 評(píng)：

作為一位跨媒介創(chuàng)作者，張鐸瀚在這組詩(shī)歌寫作中興建起一座富有野心的浸入式裝置：其最表層的語(yǔ)言外觀，將裹有科幻質(zhì)地的后現(xiàn)代符碼一手編織在由古典詩(shī)詞意象、田園山水及傳統(tǒng)戲說腔調(diào)糅合而成的底色之上。這位年輕詩(shī)人對(duì)于本國(guó)的歷史語(yǔ)境與當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)持有某種險(xiǎn)峻的敏感。當(dāng)一曲太空歌劇被那支負(fù)荷了數(shù)個(gè)世紀(jì)榮恥的大數(shù)據(jù)之箭射穿，便注定將加速回落于我們所生存的地表，形成張鐸瀚詩(shī)中這座奇異而“在地”的微縮景觀——一種時(shí)空虬結(jié)的迷幻式本土邪典。由于在形式上不失演義戲謔，他的寫作或許易被人們誤解為某類缺乏秩序的涂鴉或嬉游。然而，語(yǔ)詞在他手中并未逸散，而是迫于重力向內(nèi)攣縮并步步收緊：他詩(shī)行之間此起彼伏的狡黠“黑話”注定將我們引向一場(chǎng)互驗(yàn)身份的接頭游戲，唯有一一辨認(rèn)出那些暗語(yǔ)后，我們才能目睹詩(shī)人如何在這地貌刁鉆的人類紀(jì)里完成了一次嚴(yán)肅且危險(xiǎn)的生態(tài)測(cè)繪。

——康蘇埃拉

（詩(shī)人，譯者，南加州大學(xué)教育學(xué)）

試圖分析一位年輕的詩(shī)人是一件危險(xiǎn)的事情，寫作伊始，總體和側(cè)面都無法把握，但值得慶幸的是，詩(shī)歌因其本身的獨(dú)特性，只需一個(gè)縫隙，就能足夠近以至于聽得到作者私人的顫音。我是張鐸瀚的讀者，這一組詩(shī)有很多讓我興奮的東西，個(gè)體之外更大的問題意識(shí)和一些較為粗糲詞句的處理，我引為同道。同時(shí)，這一組詩(shī)也能明顯看得出來他對(duì)節(jié)奏的敏感，一些音節(jié)的排列讓他的詩(shī)表現(xiàn)得好聽和耐聽，加上他對(duì)詩(shī)歌形式的考慮，不經(jīng)意之間會(huì)出現(xiàn)一些突出的點(diǎn)。這是他較為明顯的兩個(gè)特點(diǎn)/優(yōu)點(diǎn)。至于問題，就這一組詩(shī)來說，其間出現(xiàn)了比較多不經(jīng)解釋會(huì)不好理解的句子，這樣的表述可能會(huì)影響到他的寫作走向一個(gè)更有力和更有辨識(shí)度的地方。總之，他的詩(shī)歌是充滿生機(jī)的頓號(hào)，未來可期的年輕詩(shī)人。

——朱錒朱

（詩(shī)人，廈門大學(xué)機(jī)電系）

首先作為一名音樂研究者和一名業(yè)余垃圾搖滾歌手，我想說的是以上文字在我看來是絕對(duì)不可以稱之為“詩(shī)歌”的，因?yàn)椴]有格律韻腳之所謂抑揚(yáng)頓挫來干擾限制這些一排山接著又一倒海的、長(zhǎng)短不等的、像好些個(gè)不懷善意的子彈們似的“語(yǔ)氣們”“稱謂們”“形容們”，在我默讀時(shí)將他們的殘響在我大腦通道里從一個(gè)角落反彈到另一個(gè)角落，完全限制不了，從一開始就以最急促躁動(dòng)的節(jié)奏霸凌“還存在著形式邏輯的說法”，運(yùn)鏡速度偏快，幀數(shù)不均，我腦海里那小小的“現(xiàn)代詩(shī)人名字語(yǔ)句集合”漸漸被映射交響出了像“數(shù)學(xué)般的漂亮”與“殺人是一朵荷花”似的泛音，啊，再看看那掛在頭上的古香古色的牌名，感到了一陣親切的意料之中的“絕對(duì)不能再不這樣”的諷刺意味；漸漸越往中后走，越能看到一些越來越清晰的支離破碎的我自己的歌兒的歌詞，又一次看見了這奇怪的鏡子不厭其煩地把這些活字們折疊亂序重新排列組合放置在了“另外的”語(yǔ)境宿主身上；最后再繼續(xù)往下讀，使我想起了一些上個(gè)月發(fā)生過去還沒多久的小事，寓言總是抽象的，神話總是在比喻。最后再敲完這段話時(shí)，我兩根拇指竟也感受到了這埋伏隱藏在認(rèn)知判定區(qū)域范圍附近的、這心里的死角里的、從來就都是揮之不去的敵意與風(fēng)火匆匆的妄想。

——?jiǎng)⑴c操

（假假條樂隊(duì)主唱，伯克利音樂學(xué)院）