探究清式家具之三作

孫遲　李影

摘要：清式家具經(jīng)歷了近三百年的歷史演變，是繼承與創(chuàng)新的不斷融合。文章主要對(duì)清式三作家具的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行研究，通過對(duì)清式家具的文化背景、造型特點(diǎn)及裝飾元素三方面進(jìn)行分析，闡述三作家具不同的藝術(shù)特色及文化內(nèi)涵，使人們對(duì)清式三作家具有了更深層次的體會(huì)和認(rèn)識(shí)。通過對(duì)清式家具中“三作”家具的研究達(dá)到傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)家具文化的作用，彰顯三作家具的藝術(shù)魅力，為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)提升文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：雕刻 鑲嵌 裝飾元素 造型特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J253.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2018）01-0132-02

引言

清式家具是集工藝價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值于一身。因清代皇室貴族對(duì)奢華生活的追求和西方裝飾風(fēng)格的不斷融入，各地審美習(xí)慣的差異，造就了不同的家具風(fēng)格，將清代家具中典型的三作家具進(jìn)行比較研究，加深對(duì)清代家具的認(rèn)識(shí)以及對(duì)現(xiàn)代家具的啟發(fā)。

一、京作家具

（一）文化背景與風(fēng)格特點(diǎn)

現(xiàn)在人們口中所說的“京作家具”是指由皇帝授權(quán)建立的宮廷作坊生產(chǎn)的硬木家具，產(chǎn)地為北京，但北京產(chǎn)的白木家具并不是京作家具。清朝帝王世家對(duì)紅木家具的大量需求及統(tǒng)治階級(jí)對(duì)京作家具偏愛至深促成了京作家具的發(fā)展。清朝發(fā)展到中期時(shí)誕生京作家具，京作家具出現(xiàn)的時(shí)間要晚于蘇作家具和廣作家具。京作家具受到了蘇作家具和廣作家具的雙重影響，不但具有蘇作家具的細(xì)膩精巧，并且受到文人情懷的影響；還具備廣作家具的華麗繁縟，同時(shí)受到西洋氣息的影響。宮廷文化對(duì)京作家具影響更為深刻，京作家具帶有非常濃郁的“皇家宮廷”氣息，是京作家具最突出的風(fēng)格特征。由于皇家擁有雄厚的財(cái)力，不僅用料奢侈，在制作材料的選擇上多為價(jià)格較高的硬木為原材料，如紫檀木、黃檀木、酸枝木和紅木等，顏色濃重的紫檀木更受喜愛。京作家具體態(tài)寬大，透露出帝王世家的威嚴(yán)風(fēng)范、雍容華貴和肅穆正統(tǒng)的氣質(zhì)。

（二）造型特點(diǎn)

京作家具兼有蘇作家具和廣作家具的造型特點(diǎn)，因皇家氣派的要求在造型上線條挺拔、體量寬大、曲直結(jié)合；外觀力求簡(jiǎn)潔明快、自然大氣。京作家具要比蘇作家具體量寬大，與廣作家具相比更加精美、別致，更能體現(xiàn)地域文化間的相互融合。京作家具為突顯皇家宮廷生活環(huán)境的富麗堂皇，彰顯皇家排場(chǎng)，用料較為奢侈，材料選擇都是比較名貴的樹種。京作家具造型特征與清代建筑和室內(nèi)陳設(shè)品風(fēng)格一致，如皇帝寶座造型寬大、比例失調(diào)；裝飾復(fù)雜繁多，正是為了彰顯皇家的富麗與氣派，追求造型雄偉、雍容與皇宮建筑有同樣的風(fēng)范。

（三）裝飾特點(diǎn)

京作家具的在裝飾紋樣上與蘇作、廣作有部分相似之處，裝飾紋樣多為夔紋、獸面紋、雷文、蟠紋、蟬紋等動(dòng)植物紋樣；人物山水、暗八仙等博古紋，帝王之家運(yùn)用云龍紋居多（如圖1）。裝飾題材多采取寓意深刻的漢代石刻和商代青銅器上的紋樣，形成別具一格的裝飾風(fēng)格，雕刻裝飾面積大、手法精細(xì)、紋樣更是栩栩如生。在裝飾紋樣和制作工藝上，講究精工細(xì)作、裝飾華麗繁富、自成一體。

京作家具最應(yīng)突顯出的特征就是皇家氣質(zhì)，既要莊重大方又要肅穆高貴，根據(jù)不同造型鑲嵌物的種類和數(shù)量也是有所講究，且鑲嵌物較為名貴，將裝飾和造型融為一體。鑲嵌材料上多選用貴重的金、銀、玉、琺瑯等。鑲嵌物色彩豐富、樣式多變，如嵌絲琺瑯、嵌螺鈿、嵌百寶等，其中嵌百寶最為出名。京作家具重裝飾，在裝飾器物和雕刻上都追求奢華富貴的效果，弱化家具的實(shí)用性，強(qiáng)調(diào)家具外觀的精美。（如圖2）鑲嵌金、銀、寶石的屏風(fēng)裝飾華麗、體態(tài)高貴，雕刻紋樣復(fù)雜且精美，構(gòu)圖上也遵循對(duì)稱原則，帶有濃厚的宮廷韻味和皇家氣度。

二、蘇作家具

（一）文化背景與風(fēng)格特色

蘇作家具主要產(chǎn)地為江蘇的蘇州、揚(yáng)州等地，以及長(zhǎng)江下游地區(qū)，也就是以蘇州為中心的周邊地區(qū)。蘇作家具有著非常深遠(yuǎn)的歷史和及其優(yōu)厚的傳統(tǒng)，帶有成熟的明式家具特點(diǎn)，一直保持著典雅的氣質(zhì)，以輕、雅立足。蘇作家具受清代家具宏偉、寬大、華麗的社會(huì)風(fēng)氣影響下，是不可能脫離當(dāng)時(shí)的審美趨勢(shì)，清朝后期廣作家具對(duì)蘇作家具也有一定程度的默化潛移，但從整體上來說，蘇作家具還是承接了明式家具的典雅大方、剛?cè)岵?jì)、繁簡(jiǎn)相宜的特點(diǎn)，風(fēng)格清秀大方，輪廓線條簡(jiǎn)潔又不失優(yōu)美，制作工藝也是非常精密細(xì)致。

（二）造型特點(diǎn)

蘇式家具的造型輕巧典雅、秀麗端莊，正是因?yàn)樘K州木材原料的來源比不上地處皇家宮殿里的京作，家具制作材料充裕，也比不上廣作身在港口地區(qū)，水上交通便利，進(jìn)口的海外木材十分充沛。因此蘇作家具的工匠們?cè)谀静牡倪\(yùn)用上花費(fèi)了很多心思。甚至可以說他們?yōu)橹谱饕患揖叩搅司蚣?xì)算的地步。制作每一件家具都要挖空心思去設(shè)計(jì)和反復(fù)不斷地修改，最終達(dá)到接近完美的效果后才能開始動(dòng)用木材進(jìn)行制作，并且盡最大可能把木質(zhì)紋理漂亮整潔的部位用在外表。還因蘇作所處的地理位置，該地的藝術(shù)品也帶有清靜、典雅、婉約的氣質(zhì)，這些氣質(zhì)在蘇作家具的造型上也有體現(xiàn)。如蘇作的太師椅體量較小，雕花適當(dāng)；而廣作的太師椅要比蘇作體量大很多，雕刻裝飾也比較繁多，相比之下，蘇作更加清秀。

（三）裝飾特點(diǎn)

蘇作家具的裝飾特點(diǎn)概括地說就是種類多樣、形式簡(jiǎn)潔。在裝飾線條上主要展現(xiàn)在椅子腳、各種家具邊緣線腳和束腰樣式等方面。椅子腳的樣式有搭葉、虎豆、靈珠等。線腳的形式有捏腳線、陽線、活線、凹線、文武線等。

蘇作家具裝飾題材也非常廣泛，喜歡運(yùn)用云龍紋、魚草紋等動(dòng)物紋樣，龍紋還分為黃龍、草龍、拐子龍等。還喜歡運(yùn)用靈芝、纏枝蓮、竹節(jié)梗、芝麻梗等植物紋樣（圖3）。

蘇作家具最明顯的特征是鑲嵌藝術(shù)和雕刻藝術(shù)，技藝精湛，以俊秀著稱，因此受許多文人的鐘愛。蘇作家具喜歡用雅靜的竹、玉做鑲嵌材料，體現(xiàn)簡(jiǎn)潔的韻律感，彰顯典雅端莊的氣質(zhì)。雕刻棱角清晰、層次分明；講究光滑流暢、氣韻生動(dòng)。蘇作家具的亮點(diǎn)就是合理的裝飾、精工細(xì)作。（如圖4）蘇作太師椅，帶有鏤空雕花，裝飾題材為植物紋樣和回紋進(jìn)行裝飾，彰顯鏤空效果及簡(jiǎn)潔大方的氣質(zhì)。

三、廣作家具

（一）文化背景和風(fēng)格特點(diǎn)

在家具的發(fā)展歷史進(jìn)程中對(duì)廣作家具影響較大的是民族文化和外來文化。廣作家具的地域特色濃重，家具的制作上都反映了嶺南文化。廣作的地理位置決定了木材原料的充足，不但可以進(jìn)口東南亞優(yōu)質(zhì)木材，而且本地也盛產(chǎn)許多名貴樹種。廣作家具的形態(tài)風(fēng)格和裝飾手法都不同于明式家具，是最早的中西合璧的成功詮釋。

廣作家具最廣為人知的特點(diǎn)就是土洋結(jié)合的風(fēng)格特色，深受西方藝術(shù)文化的影響，吸收西方家具裝飾特點(diǎn)，對(duì)中國傳統(tǒng)家具的影響較大。廣作家具的工藝細(xì)致入微，無論是在雕刻還是上漆、打磨都是無可挑剔的。廣作家具骨子里詮釋著華貴精美的特點(diǎn)。

（二）造型特點(diǎn)

廣作家具追求華美、繽紛、繁縟的氣質(zhì)，從而體現(xiàn)清朝統(tǒng)治者對(duì)物質(zhì)生活的極大欲望。廣作家具在用料上毫不吝惜，考究木性一致，從不拼材，充分利用嶺南地區(qū)優(yōu)質(zhì)木材的優(yōu)勢(shì)。并且受巴洛克和洛可可風(fēng)格的影響，家具造型渾厚、穩(wěn)重，尺寸隨意放寬加大，以顯示廣作家具的雄渾粗碩的儀態(tài)。造型上，廣作家具把中西家具的曲直結(jié)合在一起，陳設(shè)效果上追求華美艷麗，輪廓造型上追求線條的曲直變化，立面上彰顯線條流暢和空間活潑，主要表現(xiàn)在家具的腿和足的設(shè)計(jì)上。

廣作家具的椅子在搭腦的設(shè)計(jì)上融入了西方椅子的簡(jiǎn)潔造型，以曲線為主，直線為輔，在裝飾紋樣、雕亥0手法和鑲嵌技藝上都有所借鑒。其中最具有代表性的家具是被稱為“鯉魚肚”的太師椅，立面上呈現(xiàn)出向前凸的造型，裝飾繁密華縟，視覺效果強(qiáng)烈，更能讓人印象深刻。

（三）裝飾特點(diǎn)

相對(duì)于蘇式家具，廣作家具保留了傳統(tǒng)家具嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拈久Y(jié)構(gòu)，借鑒了巴洛克、洛可可等西方的建筑、家具造型及裝飾紋樣。廣作家具裝飾風(fēng)格采用了亦中亦西的方法，雕刻西式紋樣。（如圖5）案幾集中西紋飾于一身，菱形紋屬于巴洛克風(fēng)格。體現(xiàn)在形態(tài)的淳厚、身形的凝重、雕刻的繁復(fù)、裝飾的華美。雕刻紋樣借鑒西洋題材和圖案，如西潘蓮、獸頭、獸腿及建筑柱式等。同時(shí)對(duì)中國傳統(tǒng)的裝飾紋樣也有所保留，如云紋、回紋、梅、蘭、竹、龍、虎等。還包括“五福團(tuán)壽”、“福慶有余”、“三羊開泰”、“麒麟送子”等祥瑞紋樣。中西兩種裝飾紋樣協(xié)調(diào)得恰到好處、和諧自然。

廣作家具植入玻璃油畫、象牙雕刻及琺瑯鑲嵌，其中玻璃油畫最能體現(xiàn)廣作的獨(dú)特韻味。玻璃油畫廣泛用于屏風(fēng)類家具，如大型家具的圍屏、小型的炕屏、懸掛與墻壁上的掛屏等。吸收西方繪畫風(fēng)格，畫法精湛，玻璃油畫變成清朝宮廷家具的重要裝點(diǎn)。

螺鈿鑲嵌藝術(shù)同樣是廣作家具的精華所在。螺鈿為白色，木材為黑色，使家具產(chǎn)生黑白對(duì)比，黑與白的相間對(duì)比使家具形成了視覺美感，彰顯了廣作家具雍容華貴的氣度。螺鈿鑲嵌藝術(shù)在我國傳統(tǒng)家具裝飾里經(jīng)常被采用，也是廣作家具裝飾中非常重要的表現(xiàn)技法。螺鈿裝飾就是將貝殼打磨成薄片，將薄片做成花紋、鳥獸或人物等各種各樣不同的造型，再將制成的薄片鑲嵌在雕刻好花紋的家具上。（如圖6）螺鈿是集鑲嵌、雕刻、繪畫于一身的藝術(shù)品。在材料的選擇上也非常講究，通常選用江河湖畔中的老蚌、鮑魚殼等價(jià)值名貴的材料，制作螺鈿的成本較貴，藝術(shù)價(jià)值極高。因此在古代等級(jí)制度森嚴(yán)的皇權(quán)社會(huì)中被視為瑰寶，只有九五之尊的帝王之家和腰纏萬貫的達(dá)官顯貴才能用螺鈿家具，充分顯示出王侯將對(duì)奢侈、豪華、享樂生活的追求。

總結(jié)

綜上所述，三作家具既有相似之處又有區(qū)別，它們相互借鑒融合又各自都有自己的獨(dú)特韻味。京作家具用料奢侈、鑲嵌名貴，講究皇家氣派。蘇作家具用料節(jié)省、素潔文雅；講究鑲嵌和雕刻藝術(shù)；裝飾題材及紋樣豐富。廣作家具材料富裕，雕刻緊密、刀法熟練、磨工細(xì)；鑲嵌技巧高超。三作家具在歷史的長(zhǎng)河中獨(dú)具光彩，無論是京作家具的宮廷風(fēng)韻，還是蘇作家具的文人氣息，或是廣作家具的西洋韻味都是清式家具的典范，“三作”家具共同彰顯了清式家具的文化魅力。為后世家具的發(fā)展起到推進(jìn)作用，值得現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)借鑒與學(xué)習(xí)，并將傳統(tǒng)文化傳承和發(fā)揚(yáng)下去。