賈寶蘭

看了安徽省話劇院的大型史詩(shī)情景話劇《脊梁》，有三點(diǎn)感受很深。

第一，《脊梁》在形式上突破了室內(nèi)情景劇小故事、小情懷、以?shī)蕵?lè)為目的表現(xiàn)形式，以中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下中國(guó)人民的百年奮斗史為題材，展現(xiàn)出一種宏大的情懷。

第二，《脊梁》主題鮮明，表現(xiàn)技法獨(dú)特，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容美和形式美的統(tǒng)一。我國(guó)著名劇作家、戲曲理論家范鈞宏強(qiáng)調(diào)，完整的戲曲應(yīng)該包括故事情節(jié)和與之相應(yīng)的技術(shù)安排。《脊梁》的編導(dǎo)在故事情節(jié)上下了功夫。全劇歷史脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)完整，指導(dǎo)思想明確，反映了不同時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和科技風(fēng)貌。

從技術(shù)上看，大屏幕背景充分展現(xiàn)了中國(guó)歷史上每個(gè)階段波瀾壯闊的畫(huà)面，歌曲、舞蹈選取了各時(shí)代的經(jīng)典作品，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)沖擊強(qiáng)烈?！都沽骸防锏摹爸v述者”特別值得關(guān)注，它替代了演員的一般性對(duì)話，以鏗鏘有力、節(jié)奏鮮明的話語(yǔ)，構(gòu)成了這部史詩(shī)情景話劇的靈魂。

第三，《脊梁》編導(dǎo)和演員們的不懈追求。一群年輕人自編自導(dǎo)創(chuàng)作了這部史詩(shī)情景話劇，時(shí)間短，壓力大。演出過(guò)程中，演員情緒飽滿。話劇上演以來(lái)，從話劇院領(lǐng)導(dǎo)到編導(dǎo)、演員沒(méi)有驕傲自滿，而是不停地聽(tīng)取意見(jiàn)、修改劇本。相信在這種精神之下，此劇會(huì)愈發(fā)完善，最終打磨成經(jīng)典。