這個戲，咱得補上

Lucia

今天推薦的這個戲，實在不算新，由林兆華導演、舒乙擔當藝術(shù)顧問，雷恪生、李誠儒領銜主演的話劇《老舍五則》自2010年在香港藝術(shù)節(jié)亮相以來，8年的時間，已經(jīng)在全國20多個城市演出將近100場。

說起來，大導的這部《老舍五則》應該是許多朋友的執(zhí)念，每當討論起老舍先生的戲，或者提到用極簡舞臺承載多個故事的假定性，總會有人以“你看過大導的《老舍五則》嗎？”舉例，時隔多年，這份沒看到戲的不甘心，總算是能在上海補上。

《老舍五則》改編自老舍的5個短篇小說，話劇以現(xiàn)代戲劇的表現(xiàn)手法串成了一部多角度反映老北京市井人生的悲喜劇。演員們說著抑揚頓挫的京腔京韻，演著血肉豐滿的老少爺們兒，講著胡同里的人情冷暖，體味老北京的苦樂人生。

濃郁的北京味兒，是該劇的核心所在。大導在北京人藝創(chuàng)作多年，要說地道的北京味，真是再拿手不過了。還記得當年看《窩頭會館》，看完戲最大的震驚之處就在于，我身為一個土生土長的北方人，竟然有這么多聽不懂的北京話，這份震驚堪比上海朋友看話劇版《繁花》需要字幕。

而這份“不懂”的背后，正是大導眼中的老北京最醇正的部分，不含任何改良成分，難得的是一份“世守勿替”的呵護。

雖然“畫風”傳統(tǒng)，但這個戲的“核兒”卻并不古舊，5個互不關(guān)聯(lián)的故事，討論的話題分別是女權(quán)、婚姻道德、暴力、“黑白道”和同性戀。在現(xiàn)在的時代看，其現(xiàn)實意義和震撼程度，有增無減。

這5個短篇分別講述了這么幾個故事：

《柳家大院》講述了受盡公公、丈夫和小姑子欺凌的倒霉媳婦懸梁自盡的悲劇；

《也是三角》挖掘了一對當兵的拜把子兄弟共娶一個媳婦的心理掙扎：

《斷魂槍》則隱喻了文化的失傳，由于洋槍、火車的發(fā)明致使功夫、鏢局失去了其存在的價值；

《上任》以戲謔的手法，呈現(xiàn)了曾混跡黑社會的領頭人成為治安官后與以前同黨的紛爭；

《兔》是一首悲歌，上演了一個下海的男戲子與包養(yǎng)者之間的同性之戀。

既然是明星版，一大看點當然是雷恪生與李誠儒兩位“老戲骨”同臺飆戲。

雷恪生老師給大多數(shù)觀眾印象最深的角色，想必是電視劇《大宅門》中的王喜光，還有《喬家大院》中的陸大可，對于話劇觀眾來說，當然還有經(jīng)典的《阿Q正傳》和《雷雨》?，F(xiàn)年82歲高齡的老爺子，這么些年一直沒有離開過舞臺，8年來多個版本的《老舍五則》也從未缺席。

李誠儒老師，是《重案六組》里的曾克強，也是馮小剛導演電影《大腕》中那個“不求最好，但求最貴”的醫(yī)院患者，在做演員之前，他有過10年的經(jīng)商經(jīng)驗，不知道是不是人生閱歷的累積，他塑造的人物，總給人一種真實可感的煙火氣息。

兩位藝術(shù)家在劇中飾演多個角色，每個人物，其身份、氣質(zhì)、形體、語言等都要有不同的變化，這對于表演者是一種巨大的挑戰(zhàn)。

5個故事，眾多人物，如何使整部劇的結(jié)構(gòu)不顯凌亂？如何解決更多轉(zhuǎn)場和角色之間的轉(zhuǎn)換？

一出戲，就怕誰都來搶第一，這時候，導演在某種程度上扮演了交通警察的角色，制定好誰先過、誰后過，保證暢通無阻。據(jù)說當時在選角初期，大導用一個“現(xiàn)實主義”讓雷恪生決定出演，而在舞美設計上，又將現(xiàn)實進行虛化，使用極簡的布景，搭載不同的故事，反而給現(xiàn)實主義的敘事留足了空間。舞臺布景、燈光，都處理得極其簡

練，給觀眾遐想的余地。

每次做劇目的推薦，總覺得把一個劇目推薦給所有人并不負責，《老舍五則》這樣的戲，在我心中特別適合剛剛?cè)肟拥呐笥眩谋窘?jīng)典，演技精湛，好看不累。除此之外，如果你是那種每個月按時給各大劇場上繳工資的人，這個戲特別適合帶家里長輩們看，不僅有他們認識的演員，還能讓他們理解你的愛好，兩全其美。

（文章轉(zhuǎn)載自微信公眾號：好戲hdoxi2014）