李廣平

1978年，中國正式邁開改革開放的步伐。流行音樂在中國的重新起步和發(fā)展是改革開放的文化產(chǎn)物，這一文化現(xiàn)象的發(fā)展歷程與港臺(tái)流行音樂的影響是密切相關(guān)的。廣東原創(chuàng)流行音樂從萌芽、發(fā)展到形成重要的創(chuàng)作基地的系列文化進(jìn)程，更是與臺(tái)灣和香港流行音樂的影響密不可分。本文將對(duì)這一文化互動(dòng)與生成的過程進(jìn)行分析。

一

20世紀(jì)70年代，臺(tái)灣和香港流行歌曲的傳播路徑有兩條。其一，通過回鄉(xiāng)的香港同胞以及臺(tái)灣同胞攜帶卡式錄音帶和香港電臺(tái)的播放，在廣東省各地蔓延傳播。鄧麗君、劉文正、許冠杰的錄音盒帶就是在1978年到1979年前后被大量帶回廣東，受到年輕人的追捧。其二，香港電視節(jié)目在珠江三角洲的廣泛被收看讓香港粵語歌曲作為電視劇主題曲插曲而進(jìn)入千家萬戶。

1977年，當(dāng)時(shí)在廣東省歌舞團(tuán)工作的畢曉世組建了全國第一支輕音樂隊(duì)——紫羅蘭輕音樂隊(duì)，并于5月1日正式在廣州市的中山紀(jì)念堂舉行了首演，演出了由畢曉世重新配器改編的樂曲《藍(lán)色的愛情》和《送你一枝玫瑰花》，拉開了廣東流行音樂的帷幕。

當(dāng)時(shí)，以臺(tái)灣歌手鄧麗君演唱的從20世紀(jì)30年代上海灘就已流行的歌曲，以及劉文正演唱的臺(tái)灣最早的一批原創(chuàng)歌曲，香港歌手許冠杰創(chuàng)作演唱的擁有強(qiáng)烈平民意識(shí)的粵語民謠歌曲，羅文演唱的香港最早一批電視劇插曲和原創(chuàng)以及填詞歌曲，關(guān)正杰演唱的電視劇插曲等最為流行，臺(tái)灣以及香港音樂人對(duì)歌曲的演奏、編曲、填詞等創(chuàng)作手法，逐漸被廣東音樂人所模仿與學(xué)習(xí)，最早的體現(xiàn)則是樂隊(duì)演奏的現(xiàn)場演唱方式的逐漸普及。

1978年，廣州東方賓館花園餐廳成立了第一家由廣州本地歌手演唱港臺(tái)流行歌曲的音樂茶座，同時(shí)組建了一支較為完備的輕音樂隊(duì)：由當(dāng)時(shí)在廣州民間曲藝團(tuán)擔(dān)任作曲指揮的吳國材先生領(lǐng)銜，歌手有劉欣如、李華勇、陳浩光等人；樂隊(duì)擁有爵士鼓、電吉他、弦樂、管樂等，初步形成現(xiàn)代電聲樂隊(duì)的完整形態(tài)。其后，廣州的愛群大廈、華僑酒店、白云賓館、大同酒家等音樂茶座如雨后春筍般生長出來，形成了流行音樂最初的規(guī)模效應(yīng)，培養(yǎng)了大批演奏、演唱、編曲的音樂人。同時(shí)，香港歌手羅文也會(huì)偶爾到廣州，欣賞并指導(dǎo)李華勇等歌手的演唱技巧與風(fēng)格，言傳身教，使廣東許多歌手獲益匪淺?？梢哉f，廣東最早一批歌手的演唱方式，都是從模仿香港或臺(tái)灣歌手的形式中起步的：最有名的是“廣州羅文”李華勇（他也是第一個(gè)在體育館開個(gè)人演唱會(huì)的廣州歌手）、“廣州鄭少秋”陳浩光、“廣州劉文正”呂念祖、“廣州蘇芮”張燕妮、“廣州鄧麗君”劉欣如等；以及王家興、王強(qiáng)、張海蓮、陳少雄、湯莉、黃河、周兵、薛瑩和后來獲得全國青年歌手電視大獎(jiǎng)賽冠軍的廣東歌手陳汝佳（模仿徐小鳳起步）等早期廣州樂壇的優(yōu)秀歌手。而音樂茶座的勃興也培養(yǎng)催生了廣東早期的第一批音樂人如作曲家吳國材、王文光、盧慶文、解承強(qiáng)、李海鷹、許建強(qiáng)、蘭齋、劉克等；填詞人陳小奇、蔡衍棻、劉志文、許軍軍等；編曲人丁家林、司徒抗、金友中等。

二

香港流行音樂研究界普遍認(rèn)為，許冠杰先生作于1971年的歌曲《鐵塔凌云》（作曲許冠杰、填詞許冠文、演唱許冠杰）是現(xiàn)代意義上的第一首香港粵語原創(chuàng)流行歌曲。1950年代從廣州移民香港的許氏兄弟，皆是香港藝壇的中堅(jiān)人物；畢業(yè)于香港大學(xué)心理系的許冠杰，更是成為香港流行樂壇的開山人物。旋律脫胎于粵曲曲調(diào)的《鐵塔凌云》正式發(fā)表于電視節(jié)目《雙星報(bào)喜》，后收入1974年出版的許冠杰專輯《鬼馬雙星》中而廣為人知。此后許冠杰一發(fā)不可收，以平民視角口語化形式創(chuàng)作大量粵語流行歌曲，反映香港社會(huì)日常生活與社會(huì)現(xiàn)狀，譏諷時(shí)事，彰顯小人物的人性尊嚴(yán)，深刻反映香港現(xiàn)代化過程中的市民性格，深受民眾歡迎。

臺(tái)灣自從校園歌曲勃興以后，大量校園歌曲開始涌入大陸市場，而廣州成為第一站。鄧麗君、劉文正之后，蘇芮、侯德健、羅大佑、齊豫等的歌曲開始在南粵大地流行開來。廣州最早的唱片公司如太平洋影音公司、中國唱片總公司廣州分公司開始生產(chǎn)第一批盒帶，大量翻唱專輯開始進(jìn)入市場。

1978年，出生于音樂和粵劇家庭，畢業(yè)于廣州音專（即后來的星海音樂學(xué)院）的吳國材先生，受到香港流行音樂“時(shí)代曲”啟發(fā)，當(dāng)時(shí)擔(dān)任廣東民間曲藝團(tuán)的作曲和指揮一職，他與蔡衍棻先生合作，創(chuàng)作了廣東省第一首粵語流行歌曲《星湖蕩舟》（吳國材作曲、蔡衍棻填詞、陳浩光王莉演唱）。此歌經(jīng)過電臺(tái)的大力推廣，在珠江三角洲一帶非常流行，但因?yàn)槭腔浾Z演唱的緣故，沒有能夠走向全國。隨后，吳蔡二人繼續(xù)合作，創(chuàng)作了《碧血黃花》（吳國材作曲，蔡衍棻填詞，陳浩光演唱）等歌曲。而廣州最早的一批填詞人因?yàn)榉枨氖⑿幸查_始了自己的職業(yè)生涯：在中唱廣州公司任職戲曲編輯的陳小奇開始大量填寫英文歌曲、粵語歌曲、甚至改寫一些臺(tái)灣歌曲的歌詞；李廣平、陳潔明、楊湘粵也從此時(shí)開始了自己的職業(yè)生涯。

隨著粵港臺(tái)文化交流的不斷深化和頻繁互動(dòng)，從1985年后開始，香港著名音樂人黃霑、向雪懷、林慕徳；香港著名吉他手、編曲人蘇德華；臺(tái)灣著名音樂人侯德健、林秋離、涂惠元等經(jīng)常會(huì)到廣州，用開講座和錄音以及演唱會(huì)等工作的形式與廣東音樂人展開交流活動(dòng)，從粵語歌曲的填詞藝術(shù)、粵語歌的創(chuàng)作潮流、臺(tái)灣唱片公司的運(yùn)作模式、流行歌曲的編曲手法、演奏技巧、推廣手段等方面拉開了省港臺(tái)的深度合作?？梢哉f，廣東音樂人習(xí)慣的流行歌曲寫作模式，比如先出旋律后填詞的創(chuàng)作手法、從民族民間音樂素材中吸取營養(yǎng)、歌曲創(chuàng)作的平民意識(shí)、編曲演奏技巧的重要性和與時(shí)俱進(jìn)的新潮特質(zhì)，都在廣東音樂人的學(xué)習(xí)模仿和創(chuàng)作中體現(xiàn)出來。

1979年1月成立的太平洋影音公司和同年底成立的中國唱片廣州公司一起，推動(dòng)了盒式錄音帶大量制作發(fā)行，廣東第一批原創(chuàng)音樂人就此誕生：陳小奇、劉志文、許軍軍、西彤等填詞人開始了創(chuàng)作生涯。其中，以1985年廣東原創(chuàng)歌曲的第一次大賽“紅棉杯”——也是全國第一次的流行歌曲創(chuàng)作大賽為標(biāo)志，廣東原創(chuàng)流行音樂開始全面登場，廣為人知。

與香港樂壇交流最多的廣東音樂人是王文光和許建強(qiáng)。王文光出生于廣州，1975年畢業(yè)于廣州音樂學(xué)院管弦系，原為小提琴演奏專業(yè)。他最早在中國唱片廣州公司做音樂制作人，為引進(jìn)的日本電視劇《排球女將》《血疑》等配寫音樂，是廣州最早一批編曲人之一。許建強(qiáng)同樣生于廣州，早年經(jīng)過嚴(yán)格的鋼琴演奏訓(xùn)練，后來開始職業(yè)樂隊(duì)的生涯。他們都是因?yàn)樵谝魳凡枳c流行樂隊(duì)的演奏、指揮、錄音編曲工作中與香港音樂人多有交流，而學(xué)習(xí)到許多制作經(jīng)驗(yàn)。

與臺(tái)灣音樂人和唱片界的互動(dòng)與交流更為頻繁。除了廣州的唱片公司大量引進(jìn)臺(tái)灣原版唱片之外，1990年太平洋影音公司還首次把“亞運(yùn)歌曲”專輯版權(quán)出售給臺(tái)灣唱片公司，實(shí)現(xiàn)了互通有無的唱片版權(quán)貿(mào)易。

1989年到1990年間，由珠江經(jīng)濟(jì)電臺(tái)主辦的“音樂沖擊波”節(jié)目，聯(lián)手南海明珠影音公司和新時(shí)代影音公司等唱片公司，推出了四十多首廣東原創(chuàng)的粵語歌曲，該節(jié)目以“創(chuàng)作自己的歌、宣傳自己的歌手”為主旨，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的粵語歌曲創(chuàng)作與演唱人才。特別值得欣喜的是，從這個(gè)節(jié)目誕生的歌曲《My Shirley》（王文光作曲，許建強(qiáng)填詞，廖百威原唱）后來由時(shí)任寶麗金唱片公司音樂監(jiān)制的向雪懷先生重新填詞，交由李克勤演唱而走紅香港歌壇，實(shí)現(xiàn)了廣東歌壇第一次“反哺”香港歌壇的行動(dòng)。隨后，由李海鷹創(chuàng)作的《彎彎的月亮》（李海鷹詞曲，陳汝佳、劉歡演唱）被香港填詞人潘偉源填詞后由香港歌手呂方翻唱，受到熱烈歡迎；由原名《愿你把心留》（許建強(qiáng)詞曲，陳汝佳演唱）的粵語歌曲，后來由香港創(chuàng)作歌手黃凱芹翻唱改名《晚秋》而走紅粵港兩地；由王文光作曲、潘偉源填詞的歌曲《還我真情》由譚詠麟演唱后，成為一首紅遍香港和廣東等粵語地區(qū)的經(jīng)典金曲；由王文光作曲、陳少琪填詞的歌曲《真實(shí)的謊話》同樣由譚詠麟演唱，這兩首歌都收錄于譚詠麟1995年出版的專輯《實(shí)在男人》中。后來，王文光還為港姐朱潔儀的專輯寫過《對(duì)手戲》（作曲王文光，填詞張美賢）。

1989年，香港永聲唱片公司出版《開天辟地》專輯，收入《信天游》等十首內(nèi)地原創(chuàng)歌曲；1990年，香港永聲唱片公司出版《翻天覆地》專輯，收入解承強(qiáng)、畢曉世、張全復(fù)多首作品；1994年，臺(tái)灣著名歌手蘇芮出版《變心》專輯，收入陳哲詞、畢曉世曲的《生疏的情感》；1995年前后，臺(tái)灣歌手辛?xí)早鞣岁愋∑嬖~曲的《濤聲依舊》，收入其在滾石唱片出版的專輯中。這些，都是省港臺(tái)流行音樂交流的成果。

三

1985年，出生于廣西百色后定居于廣州和香港的歌手羅文，受廣東省對(duì)外藝術(shù)交流中心的邀請(qǐng)，在廣州中山紀(jì)念堂舉辦了七場個(gè)人演唱會(huì)，并且出版了演唱會(huì)的實(shí)況錄音盒帶，這也是香港歌手第一次在內(nèi)地舉辦個(gè)人演唱會(huì)，引起極大轟動(dòng)。這是一場從舞臺(tái)到錄音的生動(dòng)的教材，許多歌手從中取經(jīng)學(xué)習(xí)到不少的演唱藝術(shù)包括舞臺(tái)表演的模式。1988年，在香港亞洲電視舉辦的“未來偶像爭霸戰(zhàn)”中，廣州歌手李達(dá)成獲得冠軍，隨即簽約香港華納唱片公司，成為廣東第一位簽約香港唱片公司的歌手，他于1990年在廣州體育館舉辦三場個(gè)人演唱會(huì)，成為首位在廣州開唱的本土歌手。他演唱的粵語歌曲代表作有《田園交響曲》（王文光作曲，蔡衍棻填詞）等。1989年，廣東電視臺(tái)與香港無線電視有限公司合作舉辦“省港杯歌唱大賽”，首屆冠軍是廣州歌手湯莉，亞軍是廣州歌手廖百威，季軍是香港歌手曾航生，其后多名廣東歌手也出自這個(gè)比賽，如古璇、林萍、麥子杰、王佩、謝若琳等；其中，麥子杰和王佩都分別與香港寶麗金唱片公司簽約成功，在香港發(fā)行過專輯。

省港交流最成功的歌手應(yīng)該是出生于1981年的張敬軒。他出生于廣州，1998年在廣州自己制作首張專輯《Hin’ First》引起樂壇關(guān)注；2001年簽約廣州“幾何娛樂”公司；2002年開始與香港環(huán)球唱片公司簽約，其后開始事業(yè)的騰飛階段。2008年開始，張敬軒獲得香港多個(gè)排行榜年終獎(jiǎng)項(xiàng)，開始邁向香港一線歌手的行列，成為第一個(gè)在香港紅磡體育館舉辦個(gè)人演唱會(huì)的廣州歌手。其后，他在省港兩地每年舉辦自己的個(gè)人演唱會(huì)，并發(fā)表多個(gè)專輯，成為香港和廣東最為優(yōu)秀的創(chuàng)作歌手之一。張敬軒的成功是“幾何娛樂”借助香港唱片公司的國際性運(yùn)營理念和造星手法最為成功的案例之一；當(dāng)然，也和他自己卓越的音樂才華和演唱才能密切相關(guān)。

搖滾樂隊(duì)方面，因?yàn)檎Z言的因素，廣州在接受香港樂隊(duì)文化方面的影響更是巨大：Beyond樂隊(duì)、太極樂隊(duì)、達(dá)明一派樂隊(duì)等在廣東都有大量追隨者，他們都在廣州深圳等地舉辦過演唱會(huì)。受到他們的樂隊(duì)文化潮流的影響，廣州深圳兩地產(chǎn)生了多支搖滾樂隊(duì)。其中來自順德的“豐收樂隊(duì)”深受香港Beyond樂隊(duì)的深刻影響，樂隊(duì)隊(duì)長吉他手、主要的創(chuàng)作人和主唱陳輝權(quán)早期的創(chuàng)作就主要是粵語民謠搖滾歌曲，多年后他甚至寫了一首致敬黃家駒的歌曲《致家駒》，非常感人；“豐收樂隊(duì)”解散后，吉他手陳輝權(quán)、貝斯手粱天山都進(jìn)入流行音樂創(chuàng)作體系，成為嶺南樂壇重要的創(chuàng)作人。還有我個(gè)人認(rèn)為比較成熟擁有一定影響力的“吹波糖樂隊(duì)”，他們于2008年1月1日在香港正式發(fā)行了樂隊(duì)的專輯《青春殘酷物語》，以流行搖滾的曲風(fēng)引起省港樂迷的極大關(guān)注，并且在香港和廣州都舉辦了搖滾演唱會(huì)。

四

1988年和1990年，香港永聲唱片公司的創(chuàng)始人和總經(jīng)理、香港唱片界的元老黃懷欽在香港和東南亞出版過兩張?bào)@天動(dòng)地的唱片專輯：中國新音樂系列之一《開天辟地》和中國新音樂系列之二《翻天覆地》。他用唱片的形態(tài)，保留了中國原創(chuàng)流行音樂在1978年改革開放后特別是1986年原創(chuàng)歌曲如火如荼的年代里的最寶貴的精華血?dú)狻＿@不僅是寶貴的錄音制作的留存，更主要的是讓我們通過他們的作品和演唱，觸摸到歷史的脈搏，窺見當(dāng)年那批優(yōu)秀音樂人的思考脈絡(luò)和歌唱情懷，看見在臺(tái)灣和香港流行音樂的直接影響下，中國原創(chuàng)流行音樂最初的輝煌成果。后來，黃懷欽還于2007年在內(nèi)地首次出版了CD唱片《開天辟地》；2018年在改革開放40周年之際，他聯(lián)合廣東星外星傳播有限公司，再次推出這兩張專輯的CD以及黑膠唱片。這是一份珍貴的音樂記憶，這是一道中國流行音樂的盛宴，這是一次懷舊的聲音狂歡。

黃懷欽在香港出生成長，臺(tái)灣大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)，后來從事唱片業(yè)，是最早進(jìn)入內(nèi)地的港商之一。他在佛山市的南海設(shè)立了一家叫南海音帶廠的企業(yè)，是最早從事錄音盒帶生產(chǎn)加工的企業(yè)，后來介入錄音制作：侯德健來大陸后的作品《三十以后才明白》《程琳87新歌》、新空氣音樂組合的《新空氣的聲音》、珠江經(jīng)濟(jì)臺(tái)“音樂沖擊波”的錄音帶的制作，都是他投資制作的大量音像產(chǎn)品中的部分作品。我們先看原版《開天辟地》的曲目：

1. 最后一槍（崔健詞曲演唱）；2. 一無所有（崔健詞曲，吳小蕓演唱）；3. 黃土高坡（陳哲詞，蘇越曲，孫國慶演唱）；4. 別無選擇（甲丁詞，蘇越曲，胡月演唱）；5. 錯(cuò)（小林詞，蘇越曲，王虹演唱）；6. 不是你的錯(cuò)（陳哲詞，蘇越曲，王迪演唱）；7. 血染的風(fēng)采（陳哲詞，蘇越曲，王虹演唱）；8. 偶然相遇（張靜林詞，蘇越曲，劉歡演唱）；9. 最后的時(shí)刻（陳哲詞，董興東曲，田震演唱）；10. 我們告訴世界（甲丁詞，蘇越曲，群星演唱）；11. 信天游（劉志文詞，解承強(qiáng)曲，艾敬演唱）

再看《翻天覆地》專輯曲目：

1. 九十年代怎么樣（解承強(qiáng)詞曲演唱）；2. 是什么在呼喚（畢曉世詞曲，張銀鐘演唱）；3. 六月天孩子臉（張全復(fù)詞曲，景崗山演唱）；4. 七字歌（陳哲詞，解承強(qiáng)曲，景崗山&王越演唱）；5. 山溝溝（陳小奇詞，畢曉世曲，那英演唱）；6. 我家是個(gè)好地方（陳哲詞，畢曉世曲，北京廣播兒童合唱團(tuán)演唱）；7. 真實(shí)的故事（陳蕾、陳哲詞，解承強(qiáng)曲，朱哲琴演唱）；8.不是所有的愛都能說明白（李海鷹詞曲，陳汝佳演唱）；9. 死不了（陳哲詞，張傳進(jìn)曲，景崗山演唱）；10. 傾斜的季節(jié)（許軍軍詞，王文光曲，張銀鐘演唱）；11. 九十年代怎么樣之天翻地覆（解承強(qiáng)詞曲演唱）

如今看來，這個(gè)曲目依然震撼、顛覆、珍貴，值得珍惜。有些歌曲一出生就成為經(jīng)典，傳唱全國：比如《龍的傳人》《一無所有》《信天游》《一個(gè)真實(shí)的故事》《山溝溝》等；有的歌曲一出生沒有引起足夠的重視，可是30年后還是經(jīng)典，比如《九十年代怎么樣》《我家是個(gè)好地方》《最后的時(shí)刻》《不是所有的愛都能說明白》《六月天孩子臉》等。

《開天辟地》和《翻天覆地》真是兩張奇妙的專輯，讓我想起了中國流行音樂奇妙而美麗的童年，讓我想起了中國流行音樂第一個(gè)輝煌的歲月；睜開雙眼往外看的奇思幻想、無所畏懼的自由樂思、南北融合的思維碰撞、追問歷史的尋根意識(shí)、理想情懷的溫暖吟唱，在在都顯示了一種童年的天真與浪漫特質(zhì)；而這里面的有些曲目，都是輝煌的原創(chuàng)歌曲最真實(shí)的記錄；真正是無法復(fù)制的青春，無法還原的才氣和靈感。北京和廣州，成為一代原創(chuàng)流行音樂最優(yōu)秀者的溫馨搖籃。

《血染的風(fēng)采》《信天游》是當(dāng)時(shí)所有晚會(huì)必唱曲目，風(fēng)靡程度絕對(duì)超過今天的網(wǎng)絡(luò)歌曲；《山溝溝》是那英的成名金曲；《最后的時(shí)刻》也是田震出版三張專輯后才遇到的“一曲成名”的好歌。朱哲琴演唱的《真實(shí)的故事》感動(dòng)了無數(shù)人心。大家知道艾敬的成名作是《我的1997》，可是你聽過她演唱的《信天游》嗎？還有劉歡在《偶然相遇》里面的深情與飽滿的音色，毛阿敏在《什么也沒有說》里面的生澀與怯意，都讓我們感嘆時(shí)光的飛逝與夢想的褪色。

我在上世紀(jì)80年代末進(jìn)入流行歌壇時(shí)，正是“西北風(fēng)”狂潮的風(fēng)頭浪尖上，我聽的《一無所有》不下十幾個(gè)版本，男聲有孫國慶、張偉進(jìn)、霍烽（也就是現(xiàn)在的火風(fēng)）、武夫等；女聲就更多了，我記住的居然有一個(gè)名叫無鳴的女歌手，今天重新再聽，還是有感動(dòng)?？赡苁菧嘏挠洃浫彳浟俗约旱纳窠?jīng)，回憶總是令人傷感的。

這里單說《九十年代怎么樣》。我認(rèn)為解承強(qiáng)是“新空氣”音樂組合中最具有思想家風(fēng)范的音樂人，他的許多奇思異想，往往驚世駭俗的同時(shí)讓人眼界大開；我特別欣賞他在流行音樂理念上的先鋒思考。解承強(qiáng)的作品出得極慢，但幾乎出手都是精品?！毒攀甏趺礃印酚靡皇赘枨爬◣讉€(gè)時(shí)代的音樂特征，確實(shí)寫得到位而精準(zhǔn)?！叭甏菓醒笱?，四十年代是柔斷腸，五十年代是氣昂昂，全國人民大煉鋼！六十年代是唱下鄉(xiāng)，七十年代是樣板腔，八十年代是霹靂DANCE，外加一幫搖滾狂！”這是精確的寫照，這是音樂的歷史。“還有好多好多的歌要唱，九十年代怎么樣？也許唱得地老天又荒，唱得烏天黑地雨茫茫，也許唱得山轉(zhuǎn)水也轉(zhuǎn)，唱得星星是爬滿山，也許唱得鑼鼓是震天響，唱得天下鳥兒大合唱，也許唱得滿腦瓜放光芒，唱得乾坤是轉(zhuǎn)陰陽！”這是解承強(qiáng)最元?dú)饬芾斐渑妗⑺枷牒剖帤忭嵷炌ǖ囊皇准炎?。可是這首歌曲居然從來沒有出版過。所以我說，這是一首一出世就被忽視，但是30年后依然還是經(jīng)典的歌曲。我為什么對(duì)這首歌曲記憶深刻呢？因?yàn)槲以趶V東早期流行音樂策劃人陳凱的“卜通100”歌廳聽當(dāng)時(shí)在那里駐唱的廣東那時(shí)最棒的搖滾歌手許志堅(jiān)唱過這首歌曲，我還聽霍烽唱過這首歌曲。聽得我那叫一個(gè)熱血沸騰。需要順便一提的是火風(fēng)是第一個(gè)把老崔的《一無所有》唱到南方的歌手，那時(shí)候他長發(fā)飄飄，一把大胡子，搖滾得一塌糊涂。從文化意義上來說，《九十年代怎么樣》是南方搖滾的開山巨作，盡管許多人是在20年后才聽到它。但我依然要說，這才是解承強(qiáng)真正震撼人心的歌曲。

1990年，臺(tái)灣搖滾歌手劉錚就把《九十年代怎么樣》這首歌曲改詞并改名為《太平天國》收錄在其第二張專輯《搖滾太?！分?；我起初真的以為是唱那場戰(zhàn)爭的歌曲，聽后莞爾，原來是極有韻味的一首諷刺歌曲。歌詞的改動(dòng)也極有意思：“三十年代是時(shí)局動(dòng)蕩，四十年代我逃離家鄉(xiāng)；五十年代在香蕉天堂，多聽多看我少講話。六十年代要挺起胸膛，七十年代要莊重自強(qiáng)；八十年代在民主殿堂，大家都比誰的拳頭大。還有好多好多的話要講，九十年代會(huì)怎么樣；還有好多好多的話要講，九十年代是否有希望。這里生活享受一級(jí)棒，每天都會(huì)想出一些新花樣；這里的人們喜歡講排場，只要你很有錢就是老大。這里都市建設(shè)要現(xiàn)代化，每天都有交通號(hào)志發(fā)生故障；這里每天都有馬路可以挖，因?yàn)闂l條道路都要通羅馬。”兩種語境，兩種社會(huì)；兩種歷史，不同結(jié)局。這首歌曲幾乎是一個(gè)完美的鏡像：折射出一首歌曲在同文同種卻有著不同的歷史觀價(jià)值觀的文化歷史條件下所可以詮釋的不同文化蘊(yùn)含，這是歌曲反映歷史的杰作。從這種類型的歌曲引申出去，真是一個(gè)絕妙的音樂美學(xué)社會(huì)學(xué)課題。

《開天辟地》和《翻天覆地》的封面是站在窗口張望的中國小男孩小女孩，眼里有點(diǎn)迷茫，有點(diǎn)迷離，但嘴角卻透出一股倔強(qiáng)和渴望；封底是站在窗臺(tái)上準(zhǔn)備破窗而出的穿著一套過時(shí)軍裝戴軍帽的小男孩，他預(yù)示著1986年的那一聲吶喊，中國流行音樂終于真正誕生了！

五

上世紀(jì)80年代以及90年代，臺(tái)灣和香港音樂人經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在廣州的錄音棚或者唱片公司，與廣東音樂人頻繁交流，這不僅帶來了音樂制作的經(jīng)驗(yàn)，還有關(guān)于流行音樂的運(yùn)作知識(shí)。

其一，是版權(quán)所有的意識(shí)。無論是唱片公司還是創(chuàng)作人，廣東流行音樂界都是最早關(guān)心版權(quán)所有意識(shí)的覺醒者，雖然法律意識(shí)還不夠嚴(yán)謹(jǐn)，但是廣東音樂人很早就知道歌曲有版稅分成這個(gè)說法，當(dāng)然能否實(shí)施是另一回事。在錄音制品的版權(quán)歸屬、歌曲的版稅分成、歌曲不能賣斷版權(quán)、電臺(tái)播放歌曲必須付費(fèi)等問題上，廣東音樂人都有過向臺(tái)灣和香港音樂人學(xué)習(xí)取經(jīng)的過程。而黃霑、侯德健等更是現(xiàn)身說法，大聲呼吁，引起了很多人的關(guān)注與學(xué)習(xí)。

其二，是唱片公司的運(yùn)作機(jī)制。正是從臺(tái)灣和香港國際性唱片公司身上，我們學(xué)習(xí)到了很多唱片公司的運(yùn)作規(guī)律，比如要與歌手簽訂錄音合約、與歌手簽訂演藝經(jīng)紀(jì)合約、唱片公司的宣傳策略、拓廣營銷渠道的商業(yè)訂貨會(huì)、面向全國的發(fā)行策略等，都是早期廣東的唱片公司得以在全中國占據(jù)半壁江山的基礎(chǔ)。

其三，也是最重要的一點(diǎn)，必須擁有自己的原創(chuàng)歌曲，堅(jiān)持以普通話歌曲為主，以中國市場為主的創(chuàng)作導(dǎo)向，促使廣東的音樂人警醒過來，從而在20世紀(jì)90年代形成一個(gè)創(chuàng)作高潮，影響波及全中國，為中國原創(chuàng)歌壇的歷史寫下了輝煌的一頁。