林厚勇

摘 要：以影片《三峽好人》講述的中國最底層的人群在實際生活中碰到的種種問題，通過細節(jié)的描寫和對人物形象的刻畫，透露出有那么一類人根本跟不上“快節(jié)奏”的發(fā)展速度，從而反映中國在快速改革進程中存在的諸多社會現(xiàn)實問題。

關(guān)鍵詞：《三峽好人》；好人；改革

中國電影不僅僅只有夸贊，還有反映中國現(xiàn)實，中國問題的電影，而這才能給正沉浸在快速發(fā)展中喜悅的人民與國家一個好的反面教材，讓人民正視這些問題，避免犯同樣的錯誤，而賈樟柯的《三峽好人》正是這樣的一部電影，它開響了令中國反思的一槍。

影片一開始就運用了長鏡頭展現(xiàn)出了底層人民普通平凡的真實生活狀態(tài)， 而在韓三明和沈紅找人的這一交叉線索下，我們看到了底層農(nóng)民生活的辛苦勞累，國家改革中眾多得不到移民款的居民、強拆民房的拆遷辦、騙人錢財?shù)哪g(shù)學(xué)習(xí)班，被強拆而去橋洞底下居住的何老板和為了一個三峽工程將所有沿近民房全部淹沒的國家政策，無不都深刻地反映了中國在快速改革中的社會問題，而那個一心想成為小馬哥的年輕小伙子口中說出的“現(xiàn)在的社會不適合我們了，因為我們太懷舊了”我想這句話或許代表了所有在快速改革的時代中人們的心聲，一句話透出了多少的無奈與辛酸。

《三峽好人》中有諸多的隱喻，煙是同別人見面時韓三明必給的，他想通過煙來與別人打好關(guān)系，對于韓三明這個不會說話的老實人來說煙是與他人交往最好的工具，而對于煙導(dǎo)演還安排了一個細節(jié)，幺妹兒的地址是寫在煙盒上的，而且這個煙盒還是很老，很懷舊的牌子，這從側(cè)面反映出了韓三明一類人無法適應(yīng)乃至跟上這“快節(jié)奏”的改革時代，而另一個具有隱喻含義的道具“茶”是沈江在尋找丈夫過程中發(fā)現(xiàn)的，是兩年沒見丈夫而發(fā)現(xiàn)的唯一與丈夫相關(guān)聯(lián)的物品，而“茶”雖然清香但那之中總會含有一絲苦味，這也正代表了沈江內(nèi)心千里尋夫的苦悶，我想在她飲下茶的那一刻，她或許就已經(jīng)做好了與丈夫分開的決定，已經(jīng)做好了與丈夫結(jié)束這段“苦”的婚姻，而在郭斌這個丈夫身上我們看到了因生活所迫而不得不遠離妻兒的打工者形象，而這個辛苦打工者最終被“社會”這個大染缸給吞蝕了，他成為了一個兩年從不關(guān)心妻兒而與女老板曖昧不清的老板者形象，這無疑是一個巨大的反差，影片最后出現(xiàn)的“糖”是“小馬哥”與“幺妹兒”給韓三明的糖，而“小馬哥”卻在給完糖后的不久便死了，“幺妹兒”則是在經(jīng)歷另一段不幸的婚姻，我想這個“糖”雖然吃在嘴里是甜的但在韓三明心里它是“苦”的。而影片另一具有隱晦意義的隱喻就是歌，韓三明在拆遷時小男孩唱的《老鼠愛大米》，沈紅在船上時的《兩只蝴蝶》兩首都是情歌，而兩人的感情路卻并不成功，甚至是失敗的，韓三明對買來的幺妹兒十分好，但幺妹兒還是帶著孩子離開了他，而沈紅以前那個不愛跳舞的丈夫在與沈紅跳完舞后最終同意離婚，沈紅則保留著最后的尊嚴告訴丈夫自己喜歡上了別人，盡管這個別人并不存在，而跳舞時的歌也正與沈紅的心境相符“是什么淋濕了我的眼睛，看不清你遠去的背影”在她與丈夫分開的兩年中她越來越看不清丈夫，正如她所說“以前他從來不跳舞”，而現(xiàn)在的他就像改革一樣做出了改變。在韓三明觀看的表演時的歌《酒干倘賣無》也反映著人們的內(nèi)心，盡管每個人臉上都掛著笑容但卻透露著悲涼，“沒有地哪有家”他們腳踩的地、生活的家卻早已被淹沒，對于處在“一個兩千多年的城市，兩年就把它拆了”的人們來說，歌曲或許就是他們心里唯一的慰藉，而韓三明的手機鈴聲“好人一生平安”與《三峽好人》相呼應(yīng)著，但小馬哥不客氣地嘲笑道“現(xiàn)在的奉節(jié)哪還有什么好人”正如小馬哥所說在影片開頭韓三明確實未感受到“好人”的存在：逼著人去看表演騙人錢財?shù)哪g(shù)戲團、明明知道韓三明尋找的“青石街5號”早已不復(fù)存在卻還是收了他的錢帶著他去的摩的小哥、想多收外地人住宿費的何老板和告訴他“這是我的地盤”的小馬哥，但這些卻不能代表《三峽好人》中沒有“三峽好人”，騙他的摩的小哥幫他減下了一大半的房租，看似不好相處的小馬哥卻和他成為了兄弟，還有很多為他指路，一開始對他不友好卻在幺妹兒一回來時就告訴了他的麻老大，在沈紅找王東明時告訴她“小心別碰著”的陌生人，更有為三峽工程而作出了犧牲的人民，這些都是“三峽好人”我想這或許也正是影片為什么要叫《三峽好人》的原因。而這也正是為所有在國家改革中作出犧牲的人民的發(fā)聲，影片也從側(cè)面反映了國家進行改革的必要，老王打工中摔斷了手他妹妹說咨詢過了律師這一切都應(yīng)該由賣廠的廠長負責，見自己的兄弟被打了馬上拿起刀去打架的拆遷行動指揮部；拆遷辦就一臺卻總是死機的電腦和才十六歲就在問別人需不需要保姆的打工小女孩春宇，這些都表明著國家需要進行正確的改革，需要發(fā)展，而在王東明家那掛在墻上的許多鐘表和由七位數(shù)升成八位數(shù)的手機號碼或許正代表著時間的流逝、時代的進步。影片結(jié)尾回到那個隨時會死人的煤礦里的韓三明看了一眼遠處正在走鋼絲的人，人生就像是在走鋼絲，一點都不平穩(wěn)，一不小心就會從高空掉落，摔得粉身碎骨，而對于在改革時代的人民來說，他們就像是在走鋼絲。

《三峽好人》是一部沒有華麗的場景，沒有外表光鮮亮麗的演員，沒有美妙的流行音樂，只有在改革中拆房的雜亂的環(huán)境，只有韓三明這種平凡的小人物，只有不時充斥在耳邊的拆房子的敲打聲，但這并不妨礙《三峽好人》成為一部好的影片，而也正是因為這些真實直擊人心的場面使得《三峽好人》成為了一部為人民所發(fā)聲的電影。