淺析《媽媽咪呀2》的喜劇特色

呂 丹 王 蕾

(石家莊幼兒師范高等?？茖W(xué)校，河北 石家莊 050228)

《媽媽咪呀2》是一部電影續(xù)作，作為續(xù)作，面臨著許多與生俱來的困境。熟悉前作的觀眾會(huì)以比較嚴(yán)苛的態(tài)度審視續(xù)作的劇情、敘事、風(fēng)格等，新觀眾又往往因?yàn)椴涣私馇白鲃∏槎斐衫斫馍系钠D澀。因此，大多數(shù)電影續(xù)作往往吃力不討好，淪為追逐利益的商品，既不能媲美前作的口碑，又不能維持前作的藝術(shù)成就。為此，《媽媽咪呀2》進(jìn)行了一次有益的大膽嘗試。在劇情上，《媽媽咪呀2》續(xù)寫了前作，故事發(fā)生在前作主要角色母親唐娜去世一年后，并通過回溯母親唐娜的戀愛經(jīng)歷，拉近了與前作觀眾的距離。

由于《媽媽咪呀2》的音樂劇背景，使它的喜劇形式別具一格，與其他愛情輕喜劇電影有顯著的差別。音樂劇與歌劇最大的不同就是音樂的通俗化，因?yàn)橐魳穭「际形幕漠a(chǎn)生和流行息息相關(guān)。音樂劇的觀眾群不再是傳統(tǒng)意義上的高雅歌劇的欣賞者，而更多的是普通大眾。所以，《媽媽咪呀2》借助輕松優(yōu)美的通俗“大眾音樂”，將電影的喜劇色彩融入歌舞之中，喜劇情節(jié)隨著音樂展開，并在音樂的襯托下產(chǎn)生意想不到的愉悅效果。其個(gè)性化具體表現(xiàn)在更多地借助肢體語言的表達(dá)、人物的動(dòng)作與表情相較其他喜劇電影，尤其是愛情喜劇電影，呈現(xiàn)出更夸張的喜劇效果。

“電影和戲劇是有著血緣關(guān)系的姊妹藝術(shù)?！瓱o論舞臺(tái)喜劇和電影喜劇都是用笑作為手段的，因此必須遵循‘笑’的規(guī)律。……電影喜劇是電影，不同于舞臺(tái)劇，因此，必須遵循電影創(chuàng)作的規(guī)律，發(fā)揮電影的特性?！奔热弧秼寢屵溲?》是一部喜劇電影續(xù)作，與音樂劇《媽媽咪呀！》以及電影《媽媽咪呀！》自然有所區(qū)別，本文將對(duì)此逐一進(jìn)行闡述。

一、陌生化的喜劇特征

歌舞片作為一種相對(duì)“古老”的電影類型，幾乎與有聲電影一同誕生，并曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)。但是，目前電影市場(chǎng)上歌舞片寥寥可數(shù)，觀眾耳熟能詳?shù)母栉杵侄嘁杂《雀栉杵瑸橹?。隨著歌舞片的式微，新歌舞片的誕生甚至可以稱之為“復(fù)古”，歌舞片的尷尬地位由此可見。

1.類型的陌生化?！秼寢屵溲?》與2008年上映的前作都是歌舞片，前作改編自音樂劇《媽媽咪呀！》，音樂劇本身便具有陌生化的特征，其不同尋常的、與普通大眾生活較為懸殊的表達(dá)方式，便給予觀眾陌生化的感官刺激與情感沖突。同理，由音樂劇改編而成的電影，不可避免地帶有音樂劇的主要特性，同樣給予觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊與陌生化的觀影體驗(yàn)。在音樂歌舞的襯托下，整部電影的格調(diào)十分輕松愉悅，成為展現(xiàn)喜劇效果的絕佳背景和舞臺(tái)。

2.地域的陌生化。《媽媽咪呀2》將影片的敘事空間設(shè)定在一座不知名的希臘小島上。碧藍(lán)的愛琴海、潔白的古希臘式建筑、磚石砌成的城中小巷、開滿鮮花的小院、藍(lán)色的天空與木質(zhì)樓梯……無一不帶有強(qiáng)烈的異域風(fēng)情。悠然愜意的海風(fēng)與舒緩自在的生活節(jié)奏，醞釀出自由奔放的熱烈情感。這種異域風(fēng)光的環(huán)境，使母親唐娜的三段戀情顯得自然、天然、純粹。披上狂野的外衣，剝離了世俗眼光的束縛，愛情，成為唐娜青春的主題。略顯荒唐的三段戀情便在此基礎(chǔ)上上演，并由此帶來之后荒謬、混亂、搞笑的喜劇沖突。

3.劇情的陌生化。三個(gè)不同尋常的“父親”使劇情也具有陌生化的特征。母親唐娜大學(xué)畢業(yè)時(shí)獨(dú)自旅行，途中遇到了三位各不相同的男性，他們都對(duì)唐娜展開了追求。然而，三段感情如同火花般一閃即逝，帶來甜蜜又傷感的回憶。與回憶相伴的是唐娜留在希臘小島上生活的決心和一個(gè)不期而至的新的生命。

在影片中，母親唐娜的經(jīng)歷來自不同人的回憶，他們通過視覺、聽覺的偶然刺激，回憶起25年前的某些片段。這些片段拼湊在一起，形成了一段完整的、關(guān)于母親唐娜青春的回憶。這一設(shè)置非常巧妙，因?yàn)樗羞@些回憶，都因?yàn)槟赣H唐娜已經(jīng)去世，故人相聚，回憶泛起，回憶中的人鮮活如斯。這一敘事技巧，營造出了影片的喜劇氛圍，沖淡了死亡的悲戚，反而讓人仿佛置身25年前，跟隨母親唐娜的腳步，歡快而熱情地前行。

另一種陌生化的體驗(yàn)，便是女兒蘇菲追尋夢(mèng)想的旅程。她的夢(mèng)想與母親的夢(mèng)想不謀而合，甚至成為母親夢(mèng)想的延續(xù)。蘇菲將母親生前的愿望一一實(shí)現(xiàn)，甚至做得更好。這使《媽媽咪呀2》除細(xì)節(jié)的喜劇特征，整體也是一幕完整的格調(diào)積極的喜劇。

二、通俗化的喜劇特征

百老匯不同年代的經(jīng)典曲目，如《歌劇魅影》《費(fèi)加羅的婚禮》《悲慘世界》《奧克拉荷馬》《芝加哥》《貓》等，各有魅力，風(fēng)靡一時(shí)。伴隨著通俗文化的日趨興盛，歌劇這種舞臺(tái)表演藝術(shù)也產(chǎn)生了相應(yīng)的變化。脫胎于音樂劇的《媽媽咪呀2》，天然帶著音樂劇的輕松愉悅的屬性，不同于其他喜劇，伴隨著音樂展開劇情，突出喜劇特色。音樂劇劇情的特色集中表現(xiàn)在音樂劇的娛樂性上?！耙魳穭≡谒械谋硌菟囆g(shù)門類中是最具娛樂精神的，它與市場(chǎng)最近，與觀眾最親?！薄秼寢屵溲?》全盤吸收了通俗文化的優(yōu)點(diǎn)，將通俗音樂、富于時(shí)代特征的舞蹈、愛情、親情能融為一體，形成具有通俗化特征的經(jīng)典喜劇。

《媽媽咪呀！》舞臺(tái)劇的誕生便與瑞典著名樂隊(duì)ABBA息息相關(guān)，因此《媽媽咪呀！》與《媽媽咪呀2》中的歌曲，均來自ABBA樂隊(duì)的經(jīng)典曲目。流行音樂與通俗化愛情喜劇的搭配相得益彰，每一段旋律都助推了影片情節(jié)的發(fā)展，有深情、有心動(dòng)，更有無處不在的幽默效果。親情、愛情、友情+快樂，是普世認(rèn)可的情感娛樂互動(dòng)體驗(yàn)。

1.愛情。影片的核心便是愛情。母親唐娜的三段愛情經(jīng)歷，為女兒蘇菲帶來了三位“父親”；蘇菲與戀人斯凱之間的愛情，因?yàn)榭臻g的阻隔而產(chǎn)生了危機(jī)。愛情的不確定性和沉浸在愛情之中的戀人，種種瘋狂的舉動(dòng)，都是喜劇形成的肇因與爆發(fā)點(diǎn)。

2.親情。母親唐娜年輕時(shí)的三位戀人爭(zhēng)著要當(dāng)女兒蘇菲的“父親”，這使蘇菲從父親的“缺席”到一下子擁有了三位“父親”，這一結(jié)果是“荒謬”的，但也是“可信”的。三位“父親”出于各種理由，希望能為這對(duì)母女做些什么，于是，影片中笨拙的父親們跳著滑稽可笑的舞蹈，帶來種種“笑果”，親情卻在舞蹈中浸染、滲透，清晰可辨。而母親唐娜對(duì)于女兒蘇菲的愛以及蘇菲對(duì)母親的愛，更是毋庸置疑。

3.友情。母親唐娜的兩位好友羅茜與譚雅，為影片貢獻(xiàn)了大量的喜劇段落。她們從語言到行為，極盡夸張之能事。偶爾互相吵嘴，有時(shí)爭(zhēng)風(fēng)吃醋，卻無傷大雅，更不會(huì)損害友誼的根基。這種友情甚至延續(xù)到了母親唐娜去世之后，投注到了女兒蘇菲的身上。

三、個(gè)性化的喜劇特征

音樂、戲劇等文化演出產(chǎn)品的本質(zhì)——滿足人們的精神娛樂體驗(yàn)。喜劇常見的手法是夸張、戲仿與解構(gòu)。在《媽媽咪呀2》中，夸張的語言與肢體動(dòng)作符合其歌舞片的特征，其夸張程度遠(yuǎn)超于普通愛情喜劇電影。

其次，影片通過夸張與解構(gòu)，顛覆了觀眾常識(shí)中的愛情范式。母親唐娜的三段愛情放置在東方文化語境中無疑是驚世駭俗的。而女兒對(duì)于夢(mèng)想和愛情的抉擇，同樣超出觀眾常見的習(xí)慣預(yù)判。種種個(gè)性化的敘事手段，不斷超出觀眾的預(yù)期，帶來非同尋常的喜劇效果。

《媽媽咪呀2》中人物夸張的語言與肢體動(dòng)作、富于時(shí)代色彩的標(biāo)志性人物裝扮，以及張揚(yáng)的情感表達(dá)、積極向上的精神，奠定了影片的基調(diào)，體現(xiàn)出影片的主旨——對(duì)勇敢追求愛情和夢(mèng)想的鼓勵(lì)。

《媽媽咪呀2》中陌生化、通俗化、個(gè)性化的喜劇特征，帶給觀眾舒適愉悅的觀影體驗(yàn)與勇敢奮進(jìn)的樂觀精神，是愛情輕喜劇的良好典范。