在室外的表演中，以樂隊的方式進(jìn)行民樂的演奏，對于民樂的器材而言，需要能夠合理地搭配，有出色的調(diào)音技巧，才能夠獲得更為優(yōu)秀的藝術(shù)效果。不同的器材搭配，不同的調(diào)音方式，所產(chǎn)生的表演效果是有所差距的。雖然樂隊的人數(shù)不多，但是樂器的組合卻是多樣的，這也是開展本次研究的根本原因。

一、室外演出的器材選配分析

我國的民樂表演所涉及的樂器多種多樣，如今更是結(jié)合了很多西方樂器。因而在室外演奏時，所選擇的器材一定要能夠展現(xiàn)出足夠的個性特點(diǎn)。以三弦、琵琶、二胡、板胡為例，皮膜振動和銅板振動的差異較為明顯。很多器材的發(fā)音器也有所差別，以吹管樂器為例，嗩吶有簧而笛子無簧。器材的演奏方法也有所不同，揚(yáng)琴以敲擊發(fā)音，琵琶以彈撥發(fā)音，蕭是以豎直的方式吹奏，笛子則是以橫吹的方式。樂器外形和使用方式的差異，則意味著在室外表演中的選擇有了基礎(chǔ)的方向。

我國民樂的器材有著自身的獨(dú)特性，但是缺少了與西洋樂器的融合性，并且器材的搭配越多，所出現(xiàn)的問題也會更為頻繁。對于樂隊在室外的演出而言，首先需要選擇主要的表演器材，結(jié)合具體的表演曲目，選擇以哪種樂器作為核心，之后再開始其他器材的選配。

我國的民族樂器旋律風(fēng)格的發(fā)展都是朝著更高的境界前行，以琵琶的發(fā)展為例，它從開始的四相發(fā)展成為如今的六相二十五品。在演奏方面也從開始的手持彈奏轉(zhuǎn)變?yōu)槭种笍椬?，并且在演奏的技法上不斷?chuàng)新。這些變化是因為琵琶的旋律風(fēng)格不斷豐富，朝著更廣音域、更豐富的技法不斷前行。在當(dāng)前的民樂演奏中，旋律風(fēng)格已經(jīng)成為重要的影響因素，對于室外演出的器材選配來說，一定要清楚各器材的旋律風(fēng)格，才能夠讓其特點(diǎn)得以充分發(fā)揮，以古箏、揚(yáng)琴、琵琶三種樂器的合奏為例，在表演的過程中雖然仍舊是各自發(fā)揮特點(diǎn)，時而碰撞、時而分離，但是在不同的演奏，它們所展現(xiàn)出的相同風(fēng)格是彼此呼應(yīng)的，這樣的演奏所產(chǎn)生的音響效果會更為多彩多樣，讓聽眾趣味橫生。

有的樂隊在室外表演中巴不得拿上所有的器材，尤其是那些體型龐大的器材，一些演奏者認(rèn)為這些大體積的器材所發(fā)出來的聲音更為宏亮，在室外演出的效果會更為優(yōu)秀。但是事實(shí)上并非如此。對于不同類型的室外演出來說，一定要有一個既定核心，這也是室外演出同樣也能多姿多彩的關(guān)鍵所在。我國民族樂器的數(shù)量都數(shù)不甚數(shù)，再加上當(dāng)前西方樂器的涌入，好幾百種樂器要想全部使用在表演之中，對于室外表演來說并不現(xiàn)實(shí)。但與此同時，這些多種多樣的器材也為樂隊的表演提供了更多的可能，讓樂隊器材的選配形式更為多樣，能夠更好地滿足聽眾的聽覺需求。對于器材的選配而言，配合精密永遠(yuǎn)比數(shù)量更占優(yōu)勢。民樂的表演注重音樂韻味的展現(xiàn)，而韻味的展現(xiàn)則需要演奏者在器材的使用過程中有即興表演的行為，以此來到達(dá)這一全新的境界。對于器材的選配而言，需要多次的實(shí)踐，才能夠讓表演器材的選配更為巧妙。

就拿鋼琴與二胡來說，兩者差異巨大，不論是外形還是演奏風(fēng)格，但是在當(dāng)前的室外表演中，兩者的配合在不斷增多。鋼琴獨(dú)奏所展現(xiàn)的音樂激情十足，二胡沒有鋼琴那般的雍容大氣，沒有嗩吶的音響直接，但是二胡的生命力卻是最為頑強(qiáng)的，在任何場合二胡的存在都具有自身的獨(dú)特性，其音樂的真實(shí)感讓人感動。因此二胡一加入就成為了主角，而鋼琴也成為了背景音樂中不可缺少的樂器。所以在器材的選配過程中，需要注重鋼琴與二胡的搭配，因為這兩者所呈現(xiàn)的藝術(shù)魅力已經(jīng)有所體現(xiàn)，并且很受聽眾喜愛。

二、室外演出的調(diào)音技巧分析

調(diào)音技巧一是對聲音信號中各頻率成分比例和相關(guān)動態(tài)的調(diào)整，以此來使得聲音質(zhì)感更足、更為真實(shí)；二是對聲音進(jìn)行處理和美化，讓聲音的感染力更為充足。本部分就對室外演出時的調(diào)音技巧進(jìn)行分析，并得出相關(guān)結(jié)論。

1.混響時間的調(diào)節(jié)

混響時間對于余音長短、聲音色彩及清晰度等均有較大的影響，當(dāng)?shù)鸵魳菲髟谘葑嘀校梢詫⒒祉懙臅r間減短，以此來使得音樂的清晰度得以提升。當(dāng)高音樂器進(jìn)行演奏時，可以將混響時間增長，以此來使得音樂的色彩更為充足。室外表演面對的環(huán)境較為復(fù)雜，所以音響師需要在較短的時間內(nèi)做出判斷，之后選擇一個相對更為適合的混響時間。

2.直達(dá)聲與混合聲分量的比例調(diào)節(jié)

在室外演出中若完全采取直接聲，不輸出混合聲，會使得演奏的聲音沒有改善和美化效果，這樣的調(diào)音方式只適用于開會的時候。因此在室外演出中應(yīng)該適當(dāng)加大混響聲的比例，以此來模擬自然發(fā)生的混沌聲，讓傳播的聲音更為豐富飽滿，讓在場的聽眾感受到聲音的立體效果。同樣如果完全采取混合聲而沒有直達(dá)聲，會使得聲音出現(xiàn)嚴(yán)重失真的情況，這樣會導(dǎo)致整個演出失敗。因而在正常的室外演出中，最好將旋轉(zhuǎn)按鈕擰到中間的位置，讓直達(dá)聲和混合聲分量比例保持相同，這樣所產(chǎn)生的演出效果往往更出色。

3.音樂音調(diào)的調(diào)節(jié)

在室外表演中的音樂音調(diào)調(diào)節(jié)，需要按照實(shí)際的情況進(jìn)行。對于不同的樂器要進(jìn)行不同的調(diào)節(jié)，核心樂器的分量更重，輔助樂器的分量雖小但不能沒有展現(xiàn)。因此，在調(diào)音設(shè)備的操作上，不宜將音量放得過大，要放到適中的位置，讓樂隊的演奏情緒得以更為充分的表達(dá)。對于音調(diào)的控制，首先應(yīng)該放在中間位置，不升不降，讓音樂的高低音轉(zhuǎn)換更為容易。調(diào)音是每場演出中一個很重要的環(huán)節(jié)，對于調(diào)音者來說需要有很出色的樂感以及豐富的經(jīng)驗，在現(xiàn)場才能夠及時做出反應(yīng)。

三、結(jié)論

對于室外演出而言，不論是器材的選配，還是調(diào)音技巧的使用，最終的目的是讓觀眾對于演出的作品足夠滿意，不至于讓演出發(fā)出的聲音成為噪音。就器材的選配而言，需要結(jié)合實(shí)際的演奏曲目和環(huán)境，選擇對應(yīng)的器材進(jìn)行搭配。當(dāng)然鋼琴與二胡的搭配十分獨(dú)特，建議在室外演出中可以多多嘗試。在調(diào)音技巧的使用方面，需要結(jié)合室外的實(shí)際情況，包括觀眾人數(shù)、聲音反饋等信息，選擇更為合適的調(diào)音方式，讓觀眾所聽到的音樂更為美妙、真實(shí)。對于樂隊的室外表演來說，一定要在每次表演后總結(jié)經(jīng)驗，及時改進(jìn)不足，在不斷的實(shí)踐中前行，這樣才能夠讓之后的演奏更為出色。