調(diào)音

要考慮最高和最低調(diào)音之間會有多少變化。我很少遇到音高或張力高于E標(biāo)準(zhǔn)的替代調(diào)弦；大多數(shù)流行的替代方案都涉及到一定程度的調(diào)低。由于低音調(diào)音的最大滿足感之一是豐富、深沉的低音音域，因此人們總是希望盡可能地傾斜偏向那些低音（說白了就是低音比較抓現(xiàn)代人的耳朵）。這從琴弦選擇開始——例如，如果演奏者經(jīng)常將低音E調(diào)低至C，我會推薦使用較粗的琴弦規(guī)格，這樣可以使低音C具有一定的清晰度和深度，但仍能承受調(diào)至標(biāo)準(zhǔn)E。更換琴弦規(guī)格時，尤其是較粗的琴弦規(guī)格時，需要確保正確弦槽的

愿景。對先秦樂鐘調(diào)音磨礪痕跡的研究應(yīng)從西周時期或更早時期出發(fā)，具體分析不同樂鐘的調(diào)音方法，并結(jié)合當(dāng)時的社會背景、政治制度、地域特征等因素，對樂鐘調(diào)音方式的演進(jìn)以及轉(zhuǎn)變過程進(jìn)行多視角立體的分析。從而對樂鐘調(diào)音磨礪痕跡進(jìn)行史學(xué)斷代，構(gòu)建先秦樂鐘調(diào)音發(fā)展脈絡(luò)，據(jù)此展開更為深入的研究與探索。一、先秦編鐘調(diào)音狀況梳理先秦編鐘經(jīng)過了漫長的發(fā)展，其間產(chǎn)生了不同的調(diào)音磨礪方式，如隧狀、堞狀、齒狀等。據(jù)對《中國上古樂器出土綜論》《中國音樂文物大系》以及二十世紀(jì)以來五百份左右

壁均有楔形音梁，調(diào)音方法為刻鑿法。一、?；韬顒①R墓編甬鐘的調(diào)音11件編甬鐘分別出自?；韬顒①R墓槨室的兩個位置：樂器庫（10件）和樂車庫（1件），下面分別闡述。（一）樂器庫甬鐘（10件）的調(diào)音?；韬顒①R墓樂器庫共計出土甬鐘10件，器表紋飾各不相同。筆者根據(jù)其鉦部紋飾的不同，將樂器庫甬鐘（10件）分為四式：一式甬鐘（3件，M1：400、395、394號），鉦部飾“重環(huán)三角紋”（圖1：1）；二式甬鐘（2件，M1：393、392號），鉦部飾“散螭紋”（圖1：2）；

研發(fā)理念旨在方便調(diào)音柳琴的聲音是靠琴箱外的四根琴弦震動來完成的。作為高音樂器，柳琴琴弦張力之大，是各民族樂器無法相比的，因此，柳琴在演奏過程中很容易出現(xiàn)跑音、斷弦等問題。原始柳琴與琵琶相似，琴頭上方設(shè)有4個木制琴軸，琴弦一端綁在琴軸上，另一端放置在琴下方，把傳統(tǒng)琴軸插入設(shè)定好的孔中，利用手的力量轉(zhuǎn)動并固定琴軸，完成調(diào)音。這種傳統(tǒng)的調(diào)音方法需要習(xí)琴者擁有較大的手勁與技巧才能完成，不僅如此，僅靠木質(zhì)琴軸調(diào)弦，無法精準(zhǔn)的掌握音準(zhǔn)，琴弦調(diào)音的過程又是高難度的：如果

舞臺藝術(shù)中，音響調(diào)音發(fā)揮著不可替代的作用，音響調(diào)音的水平直接影響著戲劇舞臺表演的整體水平。進(jìn)入新時代以來，音響調(diào)音設(shè)備融入了許多技術(shù)性因素，在此背景下，音響調(diào)音被廣泛應(yīng)用在了戲劇舞臺藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中。通過合理的方式進(jìn)行音響調(diào)音，能有效提升戲劇舞臺藝術(shù)的演出效果。一、戲劇舞臺藝術(shù)的基本概念作為一種實時性的表演藝術(shù)形式，戲劇舞臺藝術(shù)有著悠久的歷史和獨特的魅力。縱觀人類的表演藝術(shù)發(fā)展史，戲劇舞臺藝術(shù)可說是極為豐富和多姿多彩。其不僅蘊含著表演藝術(shù)性和娛樂性，還在一定程

調(diào)音鋼琴調(diào)音師：先生，我是來給您的鋼琴調(diào)音的。主人：哦可是我沒有請你來給鋼琴調(diào)音啊。鋼琴調(diào)音師：這我明白。是你的鄰居們要我來的。埋怨在車站的月臺上，一對夫妻正在互相埋怨。丈夫望著已經(jīng)開出的次車對妻子說：“都怪你！要不是你一個勁地磨蹭，我們可以坐上這趟火車。”“都怪你”妻子回敬道，“要不是你一個勁地催命，我們可以不用花好多時間等下趟火車?！本辰缫粋€胖子向朋友請教減肥方法,朋友建議他吃玉米。第二天,他給朋友打電話:“玉米已經(jīng)買了。但昨天沒問清楚，這玉米是飯前吃

臺音響可以劃分為調(diào)音臺、話筒、音箱及配套設(shè)備。在參與設(shè)備中，調(diào)音臺有數(shù)字、模擬、監(jiān)聽式、便攜式、功放式等多種樣式；話筒可以是電容話筒、動圈話筒及無線話筒；音箱的樣式有監(jiān)聽式、功放式、超低式；其他設(shè)備可以是處理器、均衡器、效果器、延時器、激勵器、壓限器、耳機等。因舞臺需求不同，設(shè)備類別、專業(yè)程度也存在一些差異；但從整體來看，在塑造舞臺藝術(shù)時，舞臺音響都應(yīng)當(dāng)具備基本的功能性需求，各個設(shè)備的性能穩(wěn)定性及設(shè)備與舞臺需求在適宜性方面都應(yīng)受到重視。因而，在對舞臺音響調(diào)

樂隊擺位;拾音;調(diào)音DGI：10.3969/j.issn.1674-8239.2021.12.006The Design and Application of Symphony Outdoor Sound System-Taking The Outdoor Performance of Xi'an Symphony Orchestra as an ExampleYANG Chao（Shaanxi opera house，Xi'an Shaanxi 7100

者的區(qū)別是后期的調(diào)音不同。Gedackt 8’，德文直譯為“加了蓋子的管子”，屬于笛管音栓。音管制作材料既可以是木材，也可以是金屬（高音部分）。相較于弦樂音栓，笛管音栓的音管身形較寬。閉合的木管因為空氣從音口進(jìn)入再出來，相當(dāng)于是普通音管距離的兩倍，所以實際音高比相同高度的開口音管低一個八度?；蛘哒f，如果是相同音高的兩根管子，開口音管比閉口音管在身形上要長一倍。從音色上來比較，閉口音管音色較柔和、低沉。還有一個特點，閉口音管的第二和第四泛音明顯，尤其是第二泛

不少耳機還會提供調(diào)音功能，以滿足聽友個性化的需求。在FH5s上，它并非我此前試聽過的FD5所采用的可換導(dǎo)音管設(shè)計，而是與再早一些面世，定位更高的FA9一樣，采用了三位調(diào)音開關(guān)。FH5s的左右耳機上都有調(diào)音開關(guān)，可以分別調(diào)節(jié)。三段開關(guān)分別對應(yīng)低頻、中頻、高頻的調(diào)節(jié)。和FA9有所不同的是，后者的三段開關(guān)分別對于阻抗與低頻、高頻，沒有單獨的中頻調(diào)音開關(guān)，而FH5s則沒有高低阻抗調(diào)節(jié)，換成了中頻。調(diào)音開關(guān)的使用很簡單，兩檔分別對應(yīng)ON和OFF，在三位都調(diào)成OFF以

村響節(jié)目；錄音；調(diào)音；制作技巧農(nóng)村廣播“村村響”工程[1]實施后對于“三農(nóng)”的發(fā)展有著非常重要的作用，已成為農(nóng)村大眾媒體的主要傳播渠道，能促進(jìn)農(nóng)村和諧、產(chǎn)業(yè)發(fā)展，提高鄉(xiāng)村振興的整體建設(shè)水平?！按宕屙憦V播”節(jié)目的錄播內(nèi)容、數(shù)量和質(zhì)量上升得很快，它屬于應(yīng)急廣播系統(tǒng)語言類節(jié)目，是聽覺藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的表現(xiàn)形式，具有極大的可聽性。廣播供農(nóng)民賞析需要精品類的文藝節(jié)目，更需要時效性強的“三農(nóng)”類語音節(jié)目，當(dāng)今鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村最缺少農(nóng)業(yè)推廣科教音像節(jié)目 [2]。黨的十九大要求培

理解為立式鋼琴）調(diào)音和90分鐘完成一臺鋼琴調(diào)音所達(dá)到的結(jié)果是不相上下的，所以在接下來的教學(xué)中我就特別留意這兩位同學(xué)的調(diào)音習(xí)慣，發(fā)現(xiàn)兩人在一些動作上略有差異，接下來我們具體來談一下。一、善用工具調(diào)音時使用的工具除了音叉之外就是調(diào)音扳手和止音工具，相比之下止音工具稍顯復(fù)雜，日常調(diào)音所使用的止音工具有：止音帶、止音尼、止音夾、止音棒。由于中低音區(qū)單音、八度的調(diào)音都要使用止音尼，所以止音工具中使用次數(shù)最頻繁的就是止音尼，中音區(qū)裸弦在八度擴展調(diào)同度時需要用到兩個止音

音響；舞臺藝術(shù)；調(diào)音；控制舞臺音響廣泛地應(yīng)用于群眾集會的演藝活動之中；除了專業(yè)演出之外，舞臺音響在會議擴音、休閑娛樂等方面同樣有著較廣泛的應(yīng)用，這與舞臺音響擴音功能性及音色、音調(diào)可變的藝術(shù)性息息相關(guān)。因而，在具體應(yīng)用舞臺音響時，不單單要立足于舞臺音響的基本功能，確保舞臺音響中的各個設(shè)備性能完善；還要依托舞臺藝術(shù)需求，以觀眾主觀評價角度為立足點，探究舞臺音響的調(diào)音及控制技巧。一、舞臺音響與舞臺藝術(shù)的關(guān)聯(lián)（一）功能性關(guān)聯(lián)舞臺音響較為籠統(tǒng)地概括了用戶舞臺布置的聲

及保持耳機清潔。調(diào)音開關(guān)玩轉(zhuǎn)六動鐵FA9擁有飛傲目前耳機產(chǎn)品線中數(shù)量最多的單元配置—6個動鐵單元的組合。單元都來自一直與飛傲合作緊密的樓氏，不出意外的是，F(xiàn)A9上也有樓氏為飛傲定制的全新單元。FA9的高頻/極高頻部分由SWFK-31736復(fù)合單元負(fù)責(zé)，其有著高解析力和延展性出色的特質(zhì)。中頻部分來自樓氏為其定制的單元—底子是EJ系列，但經(jīng)過定制改良后，成為全新型號的EJ-33877中頻復(fù)合單元，讓人很期待它的人聲表現(xiàn)。低頻部分則是HODVTEC-31618低

并未做好對鋼琴的調(diào)音與日常維護(hù)，導(dǎo)致鋼琴的使用壽命大幅縮減。因此，為了保證鋼琴的音準(zhǔn)、提升鋼琴的演奏質(zhì)量，同時確保鋼琴正常使用，本文主要針對鋼琴的調(diào)音及日常維護(hù)中需要注意的問題展開深入探討?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴;調(diào)音;日常維護(hù);技術(shù)【中圖分類號】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）11-0077-02【本文著錄格式】張玉樂. 試論鋼琴的調(diào)音及日常

了拍鋼琴，說“該調(diào)音了”。第二天來了位鋼琴調(diào)音師，鋼琴調(diào)過音后又能彈出美妙的音符了。蔡瓊卉感到很神奇，突然萌生要學(xué)習(xí)鋼琴調(diào)音的想法。2013年，蔡瓊卉以全國第二名的成績，考入北京聯(lián)合大學(xué)特殊教育學(xué)院盲人鋼琴調(diào)音專業(yè)。盲人學(xué)習(xí)鋼琴調(diào)音其難度可想而知，蔡瓊卉每天十三四個小時泡在鋼琴邊，用手一個零件一個零件地仔細(xì)摸，用心一個位置一個位置地仔細(xì)記。一架普通鋼琴有8000多個零件，三角鋼琴有13000個零部件，其中很多零件都是帶鉤帶刺的，蔡瓊卉的十根手指經(jīng)常被扎得鮮

了拍鋼琴，說“該調(diào)音了”。第二天來了位鋼琴調(diào)音師，鋼琴調(diào)過音后又能彈出美妙的音符了。蔡瓊卉感到很神奇，突然萌生要學(xué)習(xí)鋼琴調(diào)音的想法。2013年，蔡瓊卉以全國第二名的成績，考入北京聯(lián)合大學(xué)特殊教育學(xué)院盲人鋼琴調(diào)音專業(yè)。盲人學(xué)習(xí)鋼琴調(diào)音其難度可想而知，蔡瓊卉每天十三四個小時泡在鋼琴邊，用手一個零件一個零件地仔細(xì)摸，用心一個位置一個位置地仔細(xì)記。一架普通鋼琴有8000多個零件，三角鋼琴有13000個零部件，其中很多零件都是帶鉤帶刺的，蔡瓊卉的十根手指經(jīng)常被扎得鮮

鍵詞】專業(yè)音響;調(diào)音;方法日常生活中多數(shù)對音響感興趣的朋友，面對各種類型音響設(shè)備時，通常因難以操作而倍感無力。人耳對音色具有一定的敏感度，可直接判定聲音真實度，若對音色缺乏正確處理，不僅造成聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且使表演者出現(xiàn)嚴(yán)重失真，所以不可忽視音色處理重要性。針對男生而言，多數(shù)人聲音屬于低沉，缺少高音，所以可將頻率進(jìn)行補充;女聲而言高音又顯得過多，聲音核心特點為“尖”，避免太刺耳，可將400Hz頻率成分進(jìn)行補償。一、正確調(diào)節(jié)混響時間混響直接決定了余音長

部做了一個“自動調(diào)音系統(tǒng)橫評”的專題,比較了目前市面上各大主流的自動調(diào)音系統(tǒng),包括功能、操作體驗、效果等等,整個橫評活動從開始策劃到落實、再到結(jié)果公布,前后花了至少兩個月的時間,可以說是費盡心力,也讓我們一眾編輯對這些自動調(diào)音系統(tǒng)留下了很深刻的印象。因此,一聽說ARC最新的第三代自動調(diào)音系統(tǒng)ARC Genesis正式發(fā)布時,我們很快就做了簡單的報道,并向佰籟鐙借了一臺Anthem AVM 60環(huán)繞聲處理器過來,想親自試試升級后的ARC Genesis軟件。

復(fù)雜，不同演出在調(diào)音、擴聲等方面的處理要求也有所不同，因此在現(xiàn)場演出中，要想做好現(xiàn)場擴聲與調(diào)音工作，往往都具有較大的難度?；诖?，本文對文藝演出現(xiàn)場的擴聲與調(diào)音技巧分別進(jìn)行了分析，希望能夠?qū)ξ乃囇莩霈F(xiàn)場擴聲、調(diào)音工作起到一定借鑒。關(guān)鍵詞：文藝演出;擴聲;調(diào)音一、引言現(xiàn)場演出中的擴聲、調(diào)音工作實際上就是對演出中的各種聲音進(jìn)行藝術(shù)再加工，以充分展現(xiàn)出演員的表演才能，但由于文藝演出的形式十分多樣，不同形式演出所需要傳達(dá)出的聲音效果也有著很大差異，因此為了給觀眾帶

近日，一部名為《調(diào)音師》的印度電影賺足了觀眾的注意力。不過，可能有不少對片名充滿好奇的觀眾最終有點出乎意料：這根本就是“掛羊頭賣狗肉”，明明是個鋼琴師嘛！其實，該電影的創(chuàng)意脫胎于一部精彩的法國微電影，原作主角的確是個鋼琴調(diào)音師，但也只是借由“調(diào)音師”的身份在片中承擔(dān)核心線索，給予主角以充分的理由參與到情節(jié)當(dāng)中。不管怎么樣，印度電影《調(diào)音師》勾起了一些人的好奇心：鋼琴調(diào)音師到底是個怎樣的職業(yè)？他們需要具備怎樣的專業(yè)能力？為鋼琴校音就是他們唯一的工作任務(wù)嗎？什

要針對舞臺音響的調(diào)音與控制技巧展開深入研究，通過對舞臺音響和藝術(shù)表現(xiàn)之間的關(guān)系、舞臺音響效果的作用等進(jìn)行分析，重點闡述了幾點舞臺音響的調(diào)音與控制技巧，主要包括正確選擇音響設(shè)備、正確選擇麥克風(fēng)、控制調(diào)音臺均衡器、噪音的處理和調(diào)試等，將舞臺音響的調(diào)音和控制作用充分發(fā)揮出來，確保良好的舞臺效果，為演出的順利進(jìn)行創(chuàng)造有利條件，進(jìn)而深入人心、令人忘懷。關(guān)鍵詞：舞臺音響;調(diào)音;控制技巧1? 前言現(xiàn)階段，我國人民文化水平顯著提升，審美趣味也得到了有效強化，人們明確提出了

鍵詞】維奧爾琴;調(diào)音;琴弓【中圖分類號】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A當(dāng)你聽到低音提琴演奏出深沉、富有磁性的音響的時候，是否可曾想到人類為尋找這美妙的聲音經(jīng)歷了多么漫長的歷程。低音提琴（Double bass）是提琴家族中體積最大的樂器，也是交響樂隊中演奏音色最低的弓拉弦鳴樂器，有人把它稱為“根音樂器”，亦稱“倍大提琴”，屬西洋樂器，是提琴族系中最低音樂器。隨著我國音樂事業(yè)的不斷發(fā)展，人們對交響樂不再陌生，

，然后開始弄弦、調(diào)音。朋友告訴大家，古琴的聲音比古箏小。于是在場的七八個人為了避免說話聲太大，影響賞琴，都安靜地等待。但是大師旁若無人一般，兀自用他靈巧的手指調(diào)音。他調(diào)了許久，遲遲沒有演奏，仿佛我們這些看客變成了一堆石頭或幾棵松樹。一分鐘過去了，開始有人竊竊私語。三分鐘過去了，有個性子急的說：“大師你就快點兒開始隨便彈吧，反正琴跑調(diào)了，我們也聽不出來?！边@時，朋友站出來說：“大家少安毋躁，不調(diào)好音，他過不了自己心里這一關(guān)。”對大師而言，只要撥開了弦，每一個

了小天使節(jié)拍器、調(diào)音器，是國產(chǎn)的行業(yè)標(biāo)桿。蔚科科技用專業(yè)的知識和經(jīng)驗，為專業(yè)音樂家和普通愛好者提供更有價值的產(chǎn)品。2018年，蔚科科技結(jié)合了來自日本的優(yōu)秀設(shè)計理念以及蔚科科技21年潛心研究的成果。旗下品牌NUX重磅推出首款針對專業(yè)音樂人的高端夾式校音器——NU-TUNE。經(jīng)典結(jié)構(gòu)，高效耐用NU-TUNE采用最經(jīng)典的夾式結(jié)構(gòu)，使用體驗便捷高效。同時使用科技感較強的合成材料和金屬材質(zhì)，美觀的同時，保證了長久的使用壽命。將調(diào)音器夾在琴頭，打開開關(guān)，調(diào)音就這樣簡單

，上樓準(zhǔn)備給古箏調(diào)音。但古箏有21根琴弦，調(diào)起來很慢，她便請曾學(xué)過古箏的我前來幫忙。巧婦難為無米之炊啊，古箏專業(yè)測音器上所配的連接線沒帶，我怎么能施展才華？完了，沒了連接線，調(diào)音器很難短時間內(nèi)調(diào)正音，再加上又處在這樣一個喧鬧嘈雜的教室里。我嘗試著調(diào)了幾根弦，調(diào)得滿手心都是汗，沒戴古箏專用指甲就彈琴弦的食指紅通通的，火辣辣地疼。正在我搓手之際，又看見了救星，已考完古箏10級的小彭。只見小彭嫻熟地調(diào)著音，但因為沒有了連接線，也難免有些困難。鬼點子極多的小龔知道

準(zhǔn)問題。關(guān)鍵詞：調(diào)音;練習(xí);表演中圖分類號：G623.7文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B文章編號：1672-1578（2019）01-0204-031.現(xiàn)象思考在一次中美學(xué)生交流活動中，雙方的孩子都準(zhǔn)備表演器樂合奏。中方的孩子打算表演一首民樂合奏，他們在教室里井然有序地排著隊伍等老師給他們調(diào)音。美方的孩子打算表演一首管弦樂小合奏，他們拿著借來的樂器，自己調(diào)音，相互對音，也井然有序。雙方最后呈現(xiàn)出來的效果都還可以，但美方孩子的樂曲比較簡單，而中方孩子的音準(zhǔn)相對欠缺。雖說管弦樂

要做好舞臺音響的調(diào)音與控制工作，有效消除噪聲干擾，確保舞臺表演活動順利推進(jìn)實施。一、合理選擇音響設(shè)備提升專業(yè)化的水平舞臺音響的最終呈現(xiàn)效果和音響質(zhì)量與音響設(shè)備存在著密不可分的關(guān)系，這就需要對音響設(shè)備進(jìn)行全面把握，進(jìn)行設(shè)備的專業(yè)化建設(shè)，通過合理的舞臺調(diào)音與控制，保證舞臺演出質(zhì)量，滿足聽眾的藝術(shù)欣賞要求。調(diào)音臺均衡器頻段調(diào)節(jié)在音響設(shè)備調(diào)音臺上有均衡器能夠利用這樣的專業(yè)設(shè)施美化修飾舞臺人聲，并運用音頻調(diào)節(jié)來確保舞臺表現(xiàn)力和感染力的提升。調(diào)音臺均衡器通常能夠劃分成

地搭配，有出色的調(diào)音技巧，才能夠獲得更為優(yōu)秀的藝術(shù)效果。不同的器材搭配，不同的調(diào)音方式，所產(chǎn)生的表演效果是有所差距的。雖然樂隊的人數(shù)不多，但是樂器的組合卻是多樣的，這也是開展本次研究的根本原因。一、室外演出的器材選配分析我國的民樂表演所涉及的樂器多種多樣，如今更是結(jié)合了很多西方樂器。因而在室外演奏時，所選擇的器材一定要能夠展現(xiàn)出足夠的個性特點。以三弦、琵琶、二胡、板胡為例，皮膜振動和銅板振動的差異較為明顯。很多器材的發(fā)音器也有所差別，以吹管樂器為例，嗩吶有

等超高規(guī)格現(xiàn)場，調(diào)音在藝術(shù)表演中都扮演著重要的作用。調(diào)音對保障舞臺的各種音樂效果以及場景的順利呈現(xiàn)，再怎么強調(diào)都不為過。本文就旨在淺顯的探究調(diào)音在藝術(shù)表演中的作用，根據(jù)作用的特點，提出相關(guān)的策略，使調(diào)音更好的服務(wù)于舞臺，給觀眾呈現(xiàn)更加精彩的提聽覺盛宴。關(guān)鍵詞：調(diào)音；藝術(shù)表演；作用一、藝術(shù)表演的特點藝術(shù)表演是通過人的演唱、演奏或人體動作、表情來塑造形象、傳達(dá)情緒、情感從而表現(xiàn)生活的藝術(shù)形式。藝術(shù)表演有多種展現(xiàn)方式有舞蹈、音樂、話劇、曲藝、雜技、魔術(shù)等方式。代

拾音方式及相應(yīng)的調(diào)音。【關(guān)鍵詞】少數(shù)民族樂器；現(xiàn)場演出；拾音；調(diào)音中國的民族器樂博大精深，樂器的種類豐富多彩，其中的少數(shù)民族樂器更是千姿百態(tài)、異彩紛呈。然而，由于受地域文化等諸多因素的影響，很多民族樂器鮮為人知，筆者在此分享幾種傳統(tǒng)少數(shù)民族樂器的拾音體驗。一般提到的民樂，主要指漢族傳統(tǒng)器樂。樂器的種類一般分為：弓弦類，主要有_胡、中胡、高胡、京胡、板胡等；彈撥類，主要有琵琶、柳琴、中阮、古箏、三弦等；吹管類，主要有笙、笛子、簫、嗩吶、管子等；打擊類，主要有

1 作品簡介弦樂調(diào)音通過弦軸調(diào)節(jié)弦的松緊來控制弦的振動頻率，從而決定弦的音高。由于弦軸松動及氣溫變化熱脹冷縮導(dǎo)致琴音不準(zhǔn)，因此學(xué)習(xí)者、演奏者每天每次練琴前都需要調(diào)音。一般弦樂器通過轉(zhuǎn)動轉(zhuǎn)軸調(diào)音，通過調(diào)節(jié)弦的長度來改變每根弦的發(fā)聲頻率。通常調(diào)音需要有一定經(jīng)驗的樂手或?qū)I(yè)調(diào)音師才能完成，不僅要求調(diào)弦者的聽音能力好，還需要有一定的專業(yè)基礎(chǔ)，對音階聽力不太好的人或者音樂初學(xué)者來說存在一定的困難。針對這一問題，本文擬選取弦樂的代表——小提琴進(jìn)行研究，開發(fā)可實現(xiàn)自動調(diào)

展與創(chuàng)新是音響與調(diào)音技術(shù)專業(yè)課程教學(xué)改革的具體組成部分。從教學(xué)方法和課程體系這兩個角度就音響與調(diào)音技術(shù)課程的教改問題展開討論，并努力在此基礎(chǔ)上構(gòu)建出更富于科學(xué)性和立體感的音響與調(diào)音技術(shù)課程結(jié)構(gòu)框架。[關(guān) 鍵 詞] 音響；調(diào)音；教學(xué)模式；創(chuàng)新[中圖分類號] G712 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號] 2096-0603（2018）23-0134-01教學(xué)創(chuàng)新是每個教育工作者所努力追求的目標(biāo)。教師只有在課堂上不斷地進(jìn)行改革與創(chuàng)新，這樣的課堂才不枯燥、不乏味，也

際承辦的現(xiàn)代音樂調(diào)音大師工作坊在北京舉行。本次活動主講人為國際調(diào)音大師Jim Ebdon，近200位音頻專業(yè)人士參與，共同探討什么是好的混音。Jim Ebdon表示混音是一種個人主觀、個人品味的東西，“你喜歡的那就是好的”。關(guān)于這個話題，馬昕和魏增來分別發(fā)表了意見，他們認(rèn)為盡快提升業(yè)內(nèi)年輕人的認(rèn)知審美能力，形成自己完整的審美體系是非常重要的，這是調(diào)音的關(guān)鍵因素。調(diào)音師王海峰、楊冬等現(xiàn)場演示分軌，得到Jim Ebdon的認(rèn)可，并就搖滾樂的混音等進(jìn)行了交流探討

卡的新型虛擬鋼琴調(diào)音儀設(shè)計張曉朋(平頂山學(xué)院 電氣信息工程學(xué)院，河南 平頂山 467000)針對目前鋼琴調(diào)音技術(shù)中存在設(shè)備復(fù)雜、成本高、不易推廣等缺點，提出了一種基于聲卡和LabVIEW工具的新型鋼琴調(diào)音儀的設(shè)計方案。設(shè)計中采用計算機聲卡進(jìn)行琴音數(shù)據(jù)的采集，在PC機上，以LabVIEW工具為核心，開發(fā)系統(tǒng)操作界面及操作程序，接收聲卡采集的琴音數(shù)據(jù)，進(jìn)行各種算法處理，并將相關(guān)數(shù)據(jù)和比較結(jié)果進(jìn)行顯示，并給出合理的意見和提示，指導(dǎo)操作人員進(jìn)行相關(guān)操作，完成鋼琴的

揚聲器系統(tǒng)布局；調(diào)音文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.07.012在戲劇創(chuàng)作中，音響設(shè)計是一種看不見的藝術(shù)形式，看似簡單，不像舞美、燈光可以直觀地展現(xiàn)在觀眾面前，往往被人們所忽略，但其中凝結(jié)著許多不易被人察覺的細(xì)節(jié)與智慧。中央戲劇學(xué)院為“第六屆戲劇奧林匹克”特別創(chuàng)作的獨角戲《鄉(xiāng)村往事》在國家大劇院小劇場精彩上演，該劇由戲劇奧林匹克中國委員、中央戲劇學(xué)院劉立濱教授執(zhí)導(dǎo)，僅有一個角色，劉紅梅老師演繹的一位90多歲“喝黃河水長

《音響系統(tǒng)組建與調(diào)音》教材編寫是根據(jù)課程目標(biāo)，以音響師崗位分析和音響系統(tǒng)組建與調(diào)音具體工作過程為基礎(chǔ)，依據(jù)音響技術(shù)領(lǐng)域和音響職業(yè)崗位（群）的要求，參照音響師的職業(yè)技能要求，構(gòu)建以實際崗位工作過程為導(dǎo)向的課程內(nèi)容體系，將知識、職業(yè)能力與職業(yè)素質(zhì)融合其中，具有鮮明的高職教育特色。[關(guān) 鍵 詞] 高職教材；音響系統(tǒng)組建與調(diào)音；工作過程[中圖分類號] G714 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號] 2096-0603（2016）19-0053-03高職教育是以就業(yè)為導(dǎo)

?調(diào)音、發(fā)聲、呼吸方式與英語發(fā)音學(xué)習(xí)探析李斌【摘要】眾所周知，中國大多數(shù)英語專業(yè)學(xué)生習(xí)得的英語發(fā)音都會受到普通話或方言的影響。筆者從調(diào)音、發(fā)聲和呼吸方式等三個方面淺析其在英語發(fā)音學(xué)習(xí)中的作用，旨在幫助中國英語專業(yè)學(xué)生達(dá)到以英語為母語的人的發(fā)音水平?！娟P(guān)鍵詞】調(diào)音發(fā)聲呼吸方式英語發(fā)音學(xué)習(xí)引言眾所周知，中國大多數(shù)英語專業(yè)學(xué)生習(xí)得的英語發(fā)音會受到普通話或方言的影響?！陡叩葘W(xué)校英語專業(yè)英語教學(xué)大綱》中對英語專業(yè)語音的八級要求是“發(fā)音正確；語調(diào)自然；語流順暢?！惫P者

■文/韓璐對調(diào)音臺的調(diào)音技巧淺談■文/韓璐摘要調(diào)音臺是聲音信號的樞紐，因此正確對調(diào)音臺的調(diào)節(jié)是一個既重要又復(fù)雜的技巧。本文主要從調(diào)音臺基本功能、預(yù)調(diào)音和現(xiàn)場調(diào)音的技巧，及調(diào)音過程的注意事項幾個方面著手，對調(diào)音臺的調(diào)音技巧進(jìn)行了簡單的闡述。關(guān)鍵詞調(diào)音臺預(yù)調(diào)音現(xiàn)場調(diào)音技巧調(diào)音臺作為專業(yè)電聲系統(tǒng)的核心，以前放大器為主體，可以接收多路不同阻抗、不同電平的各種音源信號，對信號進(jìn)行均衡、效果、混合、分配、編組、聲像調(diào)整等處理，以保證最佳的信噪比、高質(zhì)量、高效率地傳輸聲

詞：演出；方法；調(diào)音；拾音；中圖分類號：G341.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-3520（2015）-09-00-02在舞臺文藝演出的擴聲中，拾音和調(diào)音是兩個十分重要的環(huán)節(jié)。音響師就是要針對不同的音源，選擇適合其音色特性的話筒，選擇拾取音源的最佳距離和角度，并在調(diào)音臺及其均衡器上進(jìn)行音頻信號的處理，調(diào)節(jié)各路音源電平的平衡，使觀眾能夠欣賞到優(yōu)美動聽的音響效果。一、音源的頻率特性和音質(zhì)補償：一個聲音的頻率成分與音色質(zhì)量有著重大的關(guān)系，通過分析聲音在不

13）鋼琴生產(chǎn)性調(diào)音與應(yīng)用性調(diào)律的區(qū)別申 倩 （南京藝術(shù)學(xué)院流行音樂學(xué)院 210013）鋼琴的生產(chǎn)與使用過程中都需要調(diào)音，但由于生產(chǎn)制造中的鋼琴與使用中的鋼琴受力情況不同，兩種調(diào)音的目的不同，所參照的標(biāo)準(zhǔn)不同。因此，鋼琴生產(chǎn)性調(diào)音與應(yīng)用性調(diào)律在調(diào)音周期、精度、實際操作方面都有區(qū)別。生產(chǎn)性調(diào)音；應(yīng)用性調(diào)律；目的；標(biāo)準(zhǔn)；區(qū)別一、“生產(chǎn)性調(diào)音”與“應(yīng)用性調(diào)律”的概念“生產(chǎn)性調(diào)音”是鋼琴在生產(chǎn)流程中所進(jìn)行的一系列調(diào)音，也稱作“屬性生產(chǎn)性調(diào)音”，這種調(diào)音的目的是為了

樂鐘呢？一、留有調(diào)音痕跡的或許是鐘坯馮光生在《曾侯乙墓》發(fā)掘報告里首次提到“鐘坯”的概念，就是在綜合考察擂鼓墩二號墓編鐘之后。他講“編鐘的鑄制，經(jīng)過了鑄鐘坯、粗加工（以外觀美為主要目的的磨礪）、精加工（以調(diào)節(jié)音高、音色為主要目的的內(nèi)腔磨礪）三個主要過程”。③簡而言之，就是說編鐘鑄出來是需要調(diào)音的。這一觀點就在不久以前仍不為多數(shù)研究者所自覺。馮光生在后來的研究文章里，使用原生雙音、鑄生雙音、鑄調(diào)雙音三個概念，概括了出土編鐘雙音存在的三種情形。④同時也揭示了人

的問題，需要定期調(diào)音[1]。鋼琴調(diào)音就是調(diào)節(jié)琴弦的松緊程度，使琴音達(dá)到正常的音準(zhǔn)[2]。傳統(tǒng)的調(diào)音依靠調(diào)音師憑借耳朵的聽力和調(diào)試經(jīng)驗來完成，每次調(diào)音至少需要幾個小時才能完成。這種調(diào)音方法受調(diào)音師的專業(yè)水平和音樂修養(yǎng)的影響較大，調(diào)音準(zhǔn)度沒有確定的指標(biāo)。實際上，琴音是由某個基頻與高次諧波構(gòu)成的、振蕩時間很短的周期信號[1]，而琴音的音準(zhǔn)是根據(jù)它的基頻來決定的，因此只要測出其琴音的基頻值，就可以精確地知道該琴音與音準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)頻率的差異[3]。鋼琴調(diào)音儀的出現(xiàn)就是為了

研工作者，為竹笛調(diào)音改良工作付出了艱辛勞動，取得了一批優(yōu)秀的改良成果，這些成果為弘揚中國竹笛藝術(shù)，提高竹笛合奏與教學(xué)水平，繁榮竹笛作品創(chuàng)作做出了積極的貢獻(xiàn)。但就總體而言，竹笛在發(fā)音頻率微調(diào)與適應(yīng)環(huán)境溫差變化方面仍存在著較大的局限性，與其他彈撥樂器、弓弦樂器相比，竹笛在調(diào)音技術(shù)改良方面的理論與實踐研究依然非常薄弱。如何盡量克服竹笛在不同環(huán)境氣溫變化（包括溫度和濕度）給音準(zhǔn)調(diào)節(jié)帶來的影響，提高竹笛音準(zhǔn)調(diào)整的質(zhì)量與加大竹笛整體音高微調(diào)的幅度，已經(jīng)成為竹笛制作、演