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      外國(guó)電影音樂對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影音樂影響的對(duì)比研究

      2018-11-14 19:43:54/
      長(zhǎng)江叢刊 2018年18期
      關(guān)鍵詞:流行音樂外國(guó)國(guó)際化

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      哈爾濱師范大學(xué)

      首先我們不得不承認(rèn)外國(guó)電影音樂是比我國(guó)電影音樂更加豐富多樣,他們的音樂更能成為時(shí)下新穎的音樂,也更吸引人們的聽覺。我們更是看中了這點(diǎn),才去借鑒外國(guó)電影音樂,現(xiàn)在我們要拋去一切雜念,只從字?jǐn)?shù)的角度客觀嚴(yán)謹(jǐn)?shù)胤治鱿庐?dāng)代中國(guó)音樂與外國(guó)電影音樂的對(duì)比發(fā)展。

      一、外國(guó)電影音樂對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影音樂影響的對(duì)比研究

      (一)民族化的音樂發(fā)展

      我們擁有五千多年的文化歷史,在多種多樣的文化中,音樂藝術(shù)更是在不斷發(fā)展,這也是當(dāng)代中國(guó)電影音樂的取材的重要素材。但是我們國(guó)際化進(jìn)程的不斷加深,使得中國(guó)電影音樂不滿足于對(duì)我國(guó)因與素材的采用,而是在保留我國(guó)音樂特色的基礎(chǔ)下,借鑒外國(guó)的音樂元素和創(chuàng)作技巧,讓我國(guó)的電影音樂有了新的演繹。就像《城南舊事》中的《送別》,使電影的情感和音樂融為一體,其中也不乏我國(guó)的特色,它的歌詞極富有我國(guó)古代詩歌的形式特征,但是它的旋律卻來源于美國(guó)的奧威德創(chuàng)作的民歌的《夢(mèng)見家和母親》,就是這樣的結(jié)合使電影音樂的作用更為凸顯了。我們?cè)賮砜匆幌拢覈?guó)音樂和外國(guó)音樂,我們可以再次看出外國(guó)的電影音樂是更具有新穎的創(chuàng)作技巧,他們所創(chuàng)作的音樂更為大膽。

      (二)西方音樂素材的使用

      西方的音樂素材包括了西方的器樂、聲樂等方面,這其中要說下由李安執(zhí)導(dǎo)的《臥虎藏龍》中的配樂是由譚盾所創(chuàng)作的,他創(chuàng)新性地使用了西方樂器鋼琴,與中國(guó)的二胡、竹笛等中國(guó)特色樂器而譜奏出的,使中西方音樂得到完美結(jié)合。較為之前的電影音樂,這部電影的配樂有了全新的變化,特別是對(duì)于西方樂器使用,使中國(guó)的電影音樂有了國(guó)際化的特色,這對(duì)中國(guó)電影音樂行業(yè)發(fā)揮了重要的作用,并為中國(guó)電影走向世界、得到國(guó)際友人的認(rèn)可提供了不小的可能。我們?cè)趯?duì)這方面的外國(guó)電影進(jìn)行分析,其實(shí)現(xiàn)如今外國(guó)電影音樂也對(duì)我國(guó)的音樂有借鑒,比如說《功夫熊貓》中的配樂也運(yùn)用了不少的中國(guó)元素,我國(guó)的電影借鑒西方的音樂元素、素材得以發(fā)展,相反外國(guó)的電影音樂也在借鑒我國(guó)的古典音樂,音樂不分國(guó)界,只要是好的、符合電影情感基調(diào)的都可以拿來借鑒和應(yīng)用,這是電影國(guó)際化的重要一步。

      (三)借鑒外國(guó)流行音樂

      流行音樂最早起源于19世紀(jì)末20年代初,它主要的特點(diǎn)是在于它的商業(yè)性,它首要的它所有的市場(chǎng)性,然后才是它的藝術(shù)性。流行音樂在九十年代流入中國(guó),很快掀起了一陣熱潮,這也使得我國(guó)電影音樂創(chuàng)造者對(duì)流行音樂感了興趣,他們開始有意識(shí)地在電影音樂中加入流行音樂的元素。我們都知道香港的周星馳有部電影《大話西游》,片中喋喋不休的唐僧就唱到了美國(guó)的流行金曲《ONLY YOU》。流行音樂的最大特點(diǎn)不只是它在電影中所起到的作用,像是奠定電影的感情基調(diào)、加深人物的形象特色、渲染氣氛等,也在于它在電影放映之前的宣傳和發(fā)行,讓票房有了一定的保障。在這個(gè)方面,外國(guó)的電影就做得很好,尤其是外國(guó)的科幻片中的音樂和宣傳片中的畫面,很能讓人在視覺和聽覺上有著刺激的感受,從而能夠吸引住人們的眼球,達(dá)到事倍功半的效果。中國(guó)電影行業(yè)在如今也很關(guān)注流行音樂對(duì)電影的作用,但是礙于科學(xué)技術(shù)的因素,還不能達(dá)到國(guó)際最先進(jìn)的水平,這也是我國(guó)電影音樂在未來的努力方向。

      (四)數(shù)字化風(fēng)格的影響

      所謂的數(shù)字化風(fēng)格,就是建立一個(gè)音樂庫,音樂創(chuàng)作者可以在這個(gè)音樂庫里進(jìn)行任意創(chuàng)作、反復(fù)修改,從而創(chuàng)作出自己所想要達(dá)到的效果,這在很大程度上提高了音樂制作做的效率,節(jié)省了時(shí)間也節(jié)省了資源。這對(duì)于電影音樂創(chuàng)作者來說無疑是一種更好的創(chuàng)作形式,所以近幾年來我國(guó)的電影音樂創(chuàng)造行業(yè)也對(duì)數(shù)字化風(fēng)格音樂借鑒和應(yīng)用,比如《如果愛》這部電影就全部采用了數(shù)字化風(fēng)格的音樂配置,充分展示了音樂的表現(xiàn)力。外國(guó)電影采用數(shù)字化音樂的進(jìn)程自然比我們更快些,我們國(guó)家的這方面技術(shù)也有待提高。

      二、結(jié)語

      總體來說,世界電影都在朝著國(guó)際化發(fā)展,文化不分國(guó)界,電影音樂也屬于文化的一種,所以也無國(guó)界可言,無論是我國(guó)的還是外國(guó)的都可以對(duì)各自的因素加以借鑒和應(yīng)用,但在應(yīng)用的同時(shí)也不要忘記自身的元素,尤其是我國(guó)電影音樂不要過度借鑒外國(guó)的音樂元素而失去了我國(guó)音樂的原有風(fēng)格,在借鑒的同時(shí)還要考慮到科技的應(yīng)用,從而加快我國(guó)電影音樂行業(yè)的國(guó)際化和特色化進(jìn)程,使我國(guó)電影能夠在國(guó)際有立足之地。

      [1]李欣蔚.新世紀(jì)以來歐美音樂電影的藝術(shù)特色及對(duì)中國(guó)音樂電影的啟示[D].呼和浩特:內(nèi)蒙古大學(xué),2016.

      [2]王瑞.美國(guó)早期電影對(duì)中國(guó)早期電影的影響——中美電影比較初探[J].當(dāng)代電影,2011(6):88~94.

      [3]郭博理.對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影音樂審美的思考[J].電影文學(xué),2010(23):130~131.

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