記者：

為什么選擇這樣一個財富人群，怎么講好這個充滿財富色彩的中國故事？

王春元：

從歷史縱軸看，中國幾千年歷史進程中從未有過如此長的經(jīng)濟穩(wěn)定發(fā)展、人民安居樂業(yè)的輝煌時期，這是民族之幸。自英國工業(yè)革命開始的兩百年間，人類文明發(fā)展史上也從未出現(xiàn)如此榮耀和輝煌的四十年。四十年，絕不僅僅是國家和時代的輝煌，它是與之共生的一代人、兩代人與時代并轡前行、搏命共舞的生命華彩之歌，我們每一個人都在其中，無法躲避、無法超越、無法漠視；四十年，我們每一個家庭也都在其中，痛苦、掙扎、悲傷、懊悔、激動、刺激、興奮、血脈僨張，這條大河以這樣的方式帶走了我們所有人的生命足跡，留下了永不磨滅的時代豐碑；這是一個偉大的場景，它構(gòu)成了我們民族的集體記憶和無數(shù)心靈的集體回流……在這場波瀾壯闊、可歌可泣的四十年財富運動中，出現(xiàn)了無數(shù)的財富擁有者和時代弄潮兒，他們勇敢地跨出了逼仄的生活區(qū)域，用賭命和智慧改變了自己和家庭的命運。他們既依賴于個人不懈的努力，更寄望于這趟非凡而幸運的時代列車。

2008年，在紀念改革開放三十周年之際，我們有幸記錄和拍攝了《轉(zhuǎn)身——一起走過三十年》。十年之后，我們這群人重整行囊再出發(fā)……從歷史的橫軸看，如果說過去的三十年我們見證了奇跡，登上了時代的幸運列車，最近的這十年我們在幸運之上還提供給了世界巨大的機遇。移動互聯(lián)、人工智能和基因工程的核變式發(fā)展對傳統(tǒng)人類生活方式進行了顛覆式的革命，更讓中國人在強大經(jīng)濟實力的加持下形成的新商業(yè)模式和生活方式與世界同步，在某些領域甚至還形成了獨有的領先態(tài)勢。因此，見證自己的四十年，也是見證中國的四十年，更是見證世界的四十年。

記者：

為什么采用口述歷史的方式，而且持續(xù)、長久地去關(guān)注同一群體？

王春元：

沒有任何人要求我去做這個事情。1998年改革開放20年的時候，我就拍過一個片子，也獲過獎，從那時開始我受到啟發(fā)。2008年、2018年，每隔十年我拍一次，2038年有可能的話我還會去拍。我實際上已經(jīng)拍過和寫過300個人物，用文學的方式也用電視的方式來反映這個時代的人和事。讓每個創(chuàng)富者現(xiàn)身說法，反映真實的生活，用真實的生活思考，親口訴說他們的成敗得失，這就是口述歷史的魅力。為什么持續(xù)、長久地記錄他們？因為中國歷史上從來沒有出現(xiàn)過這么一個特殊群體——大量普通人物的這樣一種集體創(chuàng)富、集體崛起，托起了影響世界的全球第二大經(jīng)濟體。什么叫偉大的時代？我想說改革開放對世界的影響絕不遜于我們所熟知的任何時代。作為一個電視人、作為一個作家，面對這樣一個波瀾壯闊的偉大時代，一定要留下些什么、寫下些什么，否則就會愧對歷史、愧對后人。

王春元最初的采訪名單包括：

大寨的郭鳳蓮和賈曉軍母子；

聯(lián)想的柳傳志和柳青父女；

福耀玻璃的曹德旺和曹暉父子；

太平洋建設的嚴介和、嚴昊父子；

俏江南的張?zhí)m和汪小菲母子；

新發(fā)地的張玉璽和張月琳父子；

岳成律所的岳成和岳運生父子；

娃哈哈的宗慶后和宗馥莉父女；

章光101的趙章光和趙旭亮父子；

立白的陳凱臣和陳丹霞父女；

星牌臺球的甘連舫和甘佳庚父子；

鴻坤地產(chǎn)的黃怒波和黃斯沉父子；

浙江義烏的周曉光和虞江波母子；

新希望的劉永好和劉暢父女；

碧桂園的楊國強和楊惠妍父女；

漢能的李河君和李亞倩父女；

華為的任正非和孟晚舟父女；

四通的段永基和段劉文父子；

美的的何享健和何劍峰父子；

三一的梁穩(wěn)根和梁治中父子；

萬向的魯冠球和魯偉鼎父子；

新東苑的沈慧琴和陳星言母女；

步長的趙步長和趙濤父子；

力帆的尹明善和尹索薇……

最終，輾轉(zhuǎn)上海、深圳、大連、蘇南等五地，經(jīng)過十八個月的等待、等待、再等待，修改、修改、再修改，王春元和他的團隊創(chuàng)造了絕無僅有的“這一個”?！渡?978——一起走過四十年》主創(chuàng)團隊包括：王春元，著名作家、高級記者、BTV資深制作人；萬芊，知名傳記作家；田禾，特約撰稿人；鄒志萍，知名時尚節(jié)目策劃人；張慶，前CCTV、BTV主持人、編導；鄭雪濤，知名電視策劃人、后期制作人；BTV《影響者》節(jié)目主編趙曼、張燕；BTV《影響者》節(jié)目編導畢銘、王超、曹星南、申燕青、王藝龍；BTV后期剪輯師趙武。

記者：

采訪量如此之大，這些“一代”很難逮到，他們的“二代”又大多不愿出現(xiàn)在公眾面前，你是如何做到的？

王春元：

只有等，別無他法。因為他們都很忙，許多“二代”的確不愿意拋頭露面。公眾對他們有誤解，包括一開始我自己，直到采訪時才發(fā)現(xiàn)這些孩子特別懂事，有想法，沒有一個是肆意、驕縱的。我們這次的拍攝方式是雙線索——父與子的采訪是并行的，技術(shù)上采用多機位、平行蒙太奇的呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)，演播室后期合成。財富“一代”大多是基于之前對我的一種認可和尊重，對采訪要求許多人都是欣然接受，見到后大家都很親，這種平等和尊重也使得“二代”們比較配合。還有一些計劃外的采訪，也是他們介紹的。我們關(guān)注財富并不是關(guān)注財富本身，正如我們反映個體生命絕不會囿于個體之見。我們在每一個家庭的采訪最后都設計了“時間膠囊”環(huán)節(jié)，讓“二代”們把2038年的愿景和希冀放入“時間膠囊”，這中間也貫穿著我們的一種理念：重涉昨日之河，向往明日之光。這種手法和意蘊在紀錄片攝制中也是少有的。