10月10日，2018北京電視節(jié)目交易會于北京會議中心盛大召開。今年，是全面貫徹落實黨的十九大精神的開局之年，是改革開放四十周年，也是中國電視劇誕生六十周年，一大批影視作品多視角、多緯度、多層次地展現(xiàn)著四十年來的社會變遷。

在“電視劇有序生產(chǎn)的保障之道”分論壇演講中，著名導演閻建鋼痛批“偽專業(yè)化”等現(xiàn)象：“為什么有的劇組會出現(xiàn)這么高的時間成本？我要重提專業(yè)化這樣一個呼吁。比如說咱們現(xiàn)在不管任何一個劇，就是這種‘偽專業(yè)化’的現(xiàn)象特別普遍。什么叫‘偽專業(yè)化’呢？幾乎電影都用不上的設備我們電視劇組都能依次用上，包括現(xiàn)在的大佬都在用。動不動一個組要分A、B、C、D四個組，甚至五個組，就是擺出了一幅專業(yè)化的表象，其實這都是成本。你要知道一個單組周期四個月，四個組周期是多少？這是一個巨大的時間成本。反正從我的從業(yè)經(jīng)驗里面我至今還沒遇到一個戲能夠讓我拉出三個組。我常規(guī)的建制是一個半組，基本上你的演員調(diào)度，尤其是你主要演員所謂這些腕兒的調(diào)度不允許拉出三個組來，有些組是零飽和狀態(tài)。我不知道這是什么心態(tài)造成的，所以我們需要去偽存真，我們要去‘偽專業(yè)化’的這種現(xiàn)象。其實這是一種傾向。就是大家好像我不拉出這個架式感覺不專業(yè)，投資人覺得我不盡心盡力。其實專業(yè)化程度真的不表現(xiàn)在這方面。還有一些極少的情況我理解可能‘偽專業(yè)化’帶來的是外行的一種合理化，靠這個來裝點自己，來包裝自己。在某種程度下它也是逐利性的行業(yè)偽裝。其實我說的‘偽專業(yè)化’就是有大量的勞動屬于無效勞動。我常常跟我的團隊講，我說我們今天拍一個鏡頭，我用三臺機器，我拍了五遍、六遍、甚至十遍以上，我就要問一句，在最后剪輯臺上你用幾遍，無論你拍多少遍，在最終剪輯上你只能是用一條，一臺機器的一條，其他三臺機器的全是無效勞動。我就從導演角度找問題。你這個導演不明白你這場戲要哪個鏡頭嗎？咱們先自立，不能由于導演的無能造成大量的無效勞動。一個演員，尤其是古裝戲，三點五點鐘化裝，到現(xiàn)場11點鐘拍不上，你有什么理由抱怨他發(fā)脾氣，你的專業(yè)程度，知道不知道這個節(jié)奏會轉(zhuǎn)化成什么樣子，這個一定會轉(zhuǎn)化為最終的成本?！?/p>

閻建鋼指出電視劇有序生產(chǎn)的保障之道，最關鍵最致命的就是提升自己團隊的專業(yè)化程度，“盡量有專業(yè)化的能源，讓生產(chǎn)有序。它不是一個孤立的點。導演不管什么出身，不管什么年齡，只要他有足夠的專業(yè)素養(yǎng)和實踐經(jīng)驗，這個團隊一定成得了，這個團隊成本一定能控制好。否則你就會碰上一批導演、演員靠大量的外在包裝自己，靠時間成本、制作成本、場景成本來增加你的損益率的偏移。”