張士潔

摘要：琵琶是有著悠久歷史的彈撥類主要樂(lè)器，它音域范圍廣泛，演奏技巧復(fù)雜，音樂(lè)表現(xiàn)力豐富，被譽(yù)為“拔弦樂(lè)器之王”“拔弦樂(lè)器之首”。其音質(zhì)的獨(dú)特顆粒性和技巧的配合作為伴奏，特別是應(yīng)用于戲曲伴奏，極大地增加了伴奏的感染力，是戲曲伴奏中不可或缺的一部分。本文選取了被稱為中國(guó)第 n 一大地方戲的豫劇為案例，分析其伴奏樂(lè)隊(duì)中琵琶的特色及實(shí)際運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：琵琶 戲曲伴奏 琵琶演奏方式 特色

中圖分類號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）13-0067-02

豫劇是中國(guó)最大的地方戲曲，其藝術(shù)性高且受眾廣，在地方戲曲中排名第一。該劇種唱腔鏗鏘快意、頓挫有度，咬字清楚、韻味醇美、生動(dòng)活潑，長(zhǎng)于表達(dá)人物的心理感情。因?yàn)橛脳椖景鹱优墓?jié)伴奏，所以初期被稱為河南梆子。

隨著時(shí)代的發(fā)展變化，傳統(tǒng)戲曲的內(nèi)容也在不斷的革新成為現(xiàn)代戲曲。在戲曲中，越來(lái)越注重突出人物形象，要求人物形象和情節(jié)的矛盾性越來(lái)越高，對(duì)戲曲伴奏音樂(lè)的表現(xiàn)力和感染力的要求也在提高。作曲家需要同時(shí)兼顧傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的板式和現(xiàn)代戲曲的特點(diǎn)作曲，琵琶作為獨(dú)奏樂(lè)器，在戲曲音樂(lè)的伴奏中也具有著獨(dú)奏的功能。樂(lè)隊(duì)中琵琶這種具有豐富表現(xiàn)力的樂(lè)器的加入就有了時(shí)代性的必然。

一、琵琶在豫劇伴奏中的特色

（一）音色

伴奏樂(lè)器的特殊音色是反映各劇種風(fēng)格的重要因素之一，如京劇中的京胡、黃梅戲中的竹笛等。雖然琵琶獨(dú)奏可以使用更加豐富的技巧，但是用于伴奏，琵琶也可以用不同的音色以營(yíng)造不同的意境、不同的情緒。第一，琵琶左手潤(rùn)色性的技術(shù)有吟和揉弦，要想演奏出越劇慢板如怨如恨的韻味，就要根據(jù)唱腔的情緒變化來(lái)合理運(yùn)用吟揉弦；第二，為了使音色可以根據(jù)劇情的需要而發(fā)生變化，右手在演奏時(shí)可以圍繞一般觸弦點(diǎn)上下移動(dòng)演奏，用指甲正峰、下偏峰等不同角度，配合觸弦的力度、速度的快慢等都可以改變演奏音色。因此準(zhǔn)確地體現(xiàn)豫劇音樂(lè)流派特點(diǎn)，要求琵琶在伴奏時(shí)表現(xiàn)力上有更高的追求。

（二）音量

作為中國(guó)戲曲的代表之一，豫劇也同樣是以唱腔為主、伴奏為輔。伴奏不僅是唱腔旋律結(jié)構(gòu)的組成部分，同時(shí)也起著烘托唱腔情感與意境的作用。琵琶因其獨(dú)特而又多樣化的演奏方式，收獲了堅(jiān)實(shí)又富含詩(shī)意的音響效果，成為豫劇唱腔的主要伴奏樂(lè)器之一。但是伴奏是用來(lái)輔助服務(wù)唱腔，這就要求琵琶一方面在演奏唱腔旋律和對(duì)白旋律的樂(lè)隊(duì)合奏伴奏模式中，音量不能太強(qiáng)，在過(guò)門和過(guò)場(chǎng)音樂(lè)演奏時(shí)可以加強(qiáng)音量，這樣可以突出唱腔與過(guò)門的強(qiáng)弱對(duì)比；另一方面為了達(dá)到理想的演出效果，在伴奏時(shí)必須聽(tīng)從指揮或鼓手的指令，嚴(yán)格與樂(lè)譜上標(biāo)記的強(qiáng)弱一致，避免太強(qiáng)或太激烈。

（三）音區(qū)

豫劇唱腔與傳統(tǒng)戲曲唱腔一樣也分為不同腔系和不同流派，不同的腔系流派其常用的音區(qū)也不盡相同。琵琶的音域?qū)拸V，能在各種唱腔中靈活運(yùn)用。豫劇中，核心的旋律常回旋在中低音區(qū)，琵琶在這個(gè)音區(qū)的音色是淳厚且柔和的，演奏時(shí)左手一般多用吟、揉弦指法。同時(shí)演奏者要根據(jù)琵琶各音區(qū)音色的特點(diǎn)選擇不同弦和不同技法演奏，比如演奏全音符和二分音符的長(zhǎng)樂(lè)句時(shí)，為了加強(qiáng)亮度和音色的統(tǒng)一，要用長(zhǎng)輪指法在一弦的中音區(qū)演奏。

（四）主要應(yīng)用指法和技巧

琵琶在豫劇中主要用在唱腔的伴奏、前奏、幕間獨(dú)奏和過(guò)門音樂(lè)中，它主要的指法有：左手的推拉弦、打、帶、絞弦等；右手的彈挑、滾奏、掃拂、輪指等。輪指分為“長(zhǎng)輪”和“短輪”，在伴奏時(shí)，旋律速度慢并且樂(lè)音要連續(xù)不斷、富有歌唱性，這時(shí)往往采用“長(zhǎng)輪”；短輪一般用在時(shí)值較短的音符上。拖腔雖為傳統(tǒng)戲曲的特色之一，但難免有乏味之嫌，合理運(yùn)用琵琶，能達(dá)到長(zhǎng)而不膩，多而不厭的效果。

在不同類型的樂(lè)曲中，琵琶也有不同的表現(xiàn)方式。例如在中慢速的樂(lè)曲中，為了使樂(lè)曲更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，在彈奏時(shí)會(huì)用推拉弦、八度低音等技巧；在速度快的樂(lè)曲中，用快速?gòu)椞簟硕纫魪椬嗟妊葑喾绞娇梢允箻?lè)曲更加活潑動(dòng)感。琵琶也可以對(duì)不同的劇情進(jìn)行烘托，如在抒情、緩慢的劇情中，可以用揉弦、泛音等技巧來(lái)襯托背景，增進(jìn)敘事；而在激烈、沖突的劇情中，琵琶可以用掃弦、掃輪等技巧，讓劇情更顯得層層緊逼，高潮迭起。

不論是有著豐富的情感、縝密的配器的唱腔部分，還是有著多種的思想情緒、多樣的場(chǎng)景畫面和眾多的演奏形式的配樂(lè)部分，都需要演奏員認(rèn)真對(duì)待。如在輕快的樂(lè)曲中結(jié)合彈挑、四指輪，可為旋律增加彈性和風(fēng)趣性；在節(jié)奏要求明快、音量要求mf以上時(shí)，琵琶的雙音型可用雙彈來(lái)演奏；在多聲部配器中，琵琶歸于彈拔樂(lè)器組，多采用摭和分來(lái)演奏雙音節(jié)奏型；當(dāng)故事情節(jié)中出現(xiàn)悲憤、震驚、慌張、憤怒等情緒時(shí)，往往采用掃拂來(lái)加強(qiáng)角色的張力，掃輪的結(jié)合應(yīng)用，主要是表現(xiàn)角色哭訴、悲慟等情緒。

二、琵琶在豫劇伴奏中的運(yùn)用

（一）《秦香蓮抱琵琶》

在豫劇傳統(tǒng)劇目《包青天》的《秦香蓮抱琵琶》這一折中，琵琶的運(yùn)用更好地詮釋了女主角為與夫君相認(rèn)，扮作彈琵琶賣唱的民婦，在駙馬的壽宴上道出自己的悲慘遭遇。在這段唱腔的伴奏中，從起腔前的過(guò)門，到唱腔過(guò)程中的伴奏，琵琶在多處發(fā)揮了重要作用，把秦香蓮滿心的委屈、心酸表現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)秦香蓮唱到“離城十里”和“陳家莊”這一句中間的小過(guò)門時(shí)，其它的樂(lè)器全部停止，只用琵琶來(lái)演奏，運(yùn)用彈挑和四指輪的巧妙處理，把秦香蓮對(duì)在家鄉(xiāng)時(shí)相夫教子，雖然清貧但是幸福的生活的留戀之情，慢慢地從演奏者的指尖送進(jìn)了觀眾的心田，于今時(shí)今日的境況，無(wú)聲地進(jìn)行著對(duì)比，使觀眾和演員之間產(chǎn)生一種共鳴。有的演員為了展現(xiàn)自己本身的才藝，會(huì)邊演唱邊彈奏，如泣如訴、聲情并茂的演唱與哀怨纏綿、凄涼悲傷的琵琶聲融合在一起，達(dá)到了極強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)演出效果。

（二）《大唐遺事》

豫劇《大唐遺事》是一部新編歷史悲劇，其故事情節(jié)是唐朝長(zhǎng)孫無(wú)忌決策并參與了玄武門之變，助李世民奪取王位，以皇室宗親及元老地位制唐律、掌兵權(quán)，為爭(zhēng)皇儲(chǔ)，他毫不謙讓。太宗死后，幾經(jīng)曲折將嫡子李治扶上了王位，并剪除異已，鞏固權(quán)利。長(zhǎng)孫無(wú)忌正慶幸江山穩(wěn)固、國(guó)祚長(zhǎng)遠(yuǎn)，不曾想武媚娘不動(dòng)一兵一卒讓李氏的大唐改了姓周，最終長(zhǎng)孫無(wú)忌落得被誣陷流放黔州的下場(chǎng)。

琵琶在《大唐遺事》的伴奏中根據(jù)作曲、配器和指揮的具體要求，為樂(lè)曲選擇指法及技巧、處理情節(jié)需要的演奏細(xì)節(jié)和方式。此劇的劇情，可以說(shuō)三個(gè)“驚”字貫穿全劇，但每個(gè)“驚”所包含的意思卻是不盡相同，要求琵琶能把這三種不同的“驚”表現(xiàn)出來(lái)。

第一“驚”在第二場(chǎng)，皇上正巧碰到太子與武媚娘調(diào)情，四目相對(duì)，大吃一驚，這時(shí)需要表現(xiàn)的是雙方的尷尬和恐懼。琵琶用由慢漸快，由弱漸強(qiáng)的彈、拂指法，把一個(gè)“色膽包天”的武才人充分塑造出來(lái)的同時(shí)，也為后邊的劇情埋下伏筆。第二個(gè)“驚”在第四場(chǎng)，登基后的太子到尼姑庵詔媚娘續(xù)發(fā)回宮，不料媚娘在半年前已偷偷續(xù)發(fā)了，皇上又看到了三年前嬌美艷麗的媚娘，心中是藏不住的狂喜，這時(shí)是一種出乎意料的驚喜。琵琶由弱漸強(qiáng)又轉(zhuǎn)弱層次遞進(jìn)的長(zhǎng)輪指法，表現(xiàn)皇上擁有國(guó)色天香美嬌娥的同時(shí)，也暗示螳螂捕蟬、黃雀在后，大唐的基業(yè)自此開(kāi)始動(dòng)搖。第三個(gè)“驚”是第五場(chǎng)，太妃及其子吳王被長(zhǎng)孫無(wú)忌教唆皇上發(fā)配安州，此后又誣陷吳王抗旨和皇親聯(lián)系過(guò)于密切，并參與叛亂，皇上賜吳王毒酒自殺，吳王對(duì)突如其來(lái)的殺身之禍而大驚失色。此處琵琶用了《十面埋伏》中大戰(zhàn)部分旋律作原型，并使用暴發(fā)性很強(qiáng)的掃、拂及推拉弦來(lái)表達(dá)角色內(nèi)心的極度憤恨、手足相殘之痛和奸人弄權(quán)以致誤國(guó)的情感。

以上幾段琵琶的獨(dú)奏都是以琵琶獨(dú)奏曲中的幾段作為音樂(lè)素材，但演奏者在配合劇中人物驚訝的情緒，矛盾沖突的場(chǎng)景時(shí)，琵琶指法、技巧、強(qiáng)弱、情緒對(duì)于不同的情景、人物的身份和其內(nèi)心活動(dòng)都不盡相同，從而能夠使琵琶恰到好處的表現(xiàn)人物、渲染氣氛和描述環(huán)境。歷史劇《大唐遺事》中琵琶的運(yùn)用，為它增加了藝術(shù)效果，使其悲劇味道更甚，更能打動(dòng)人們的心弦，不得不說(shuō)這是琵琶在參與豫劇伴奏中的典型范例。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)戲曲發(fā)展至今已有上千年的歷史，其不但包含了辭藻華麗的戲文，也有引人入勝的故事，更有優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的曲調(diào)，三者缺一不可，相得益彰。戲曲者，有戲必有曲，無(wú)曲不成戲，而琵琶在傳統(tǒng)戲曲中又是充滿張力，極富代表性的。在上文提到的伴奏中，可見(jiàn)對(duì)于音樂(lè)形象的創(chuàng)造與表現(xiàn)，琵琶有著自己十分獨(dú)特的形態(tài)和方式，不論是氣吞山河、豪情悲壯的武曲，還是凄美柔情、幽閑雅致的文曲，即便技巧復(fù)雜、難度又大，琵琶依然可以憑借其個(gè)性鮮明和音質(zhì)突出的特點(diǎn)。無(wú)論在伴奏中獨(dú)奏，還是與戲曲樂(lè)隊(duì)合奏，都能獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，盡顯風(fēng)彩。

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