由《小黃人》看美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的幽默元素

蘇遠(yuǎn)蕓

(贛南師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，江西 贛州 341000)

一、動(dòng)畫(huà)中的幽默

“幽默”是一個(gè)音譯詞，來(lái)源于英語(yǔ)單詞“humor”?！癶umor”意為言行、文字、影像中令人發(fā)笑或供人消遣的特點(diǎn)及展現(xiàn)這一特點(diǎn)的能力，相比于幽默的定義而言，幽默產(chǎn)生機(jī)制的定義則相對(duì)紛雜?；舨妓够诠畔ＥD思想家亞里士多德關(guān)于喜劇的論述提出了“優(yōu)越論”，他認(rèn)為幽默產(chǎn)生于當(dāng)個(gè)體發(fā)現(xiàn)旁人的弱點(diǎn)時(shí)，反觀自己所產(chǎn)生的突然榮耀感；奧地利心理學(xué)家弗洛伊德則提出了“釋放論”，認(rèn)為幽默是促使個(gè)體潛意識(shí)層面的欲望浮現(xiàn)到意識(shí)層面并獲得滿足的一種表現(xiàn)；中國(guó)現(xiàn)代學(xué)者林語(yǔ)堂則認(rèn)為幽默是通過(guò)調(diào)控邏輯來(lái)加工或破壞現(xiàn)實(shí)，從而激發(fā)人類(lèi)內(nèi)心的某種情感。關(guān)于幽默產(chǎn)生機(jī)制的研究莫衷一是，但均指向了內(nèi)心的情感，由此可見(jiàn)幽默并非單純的搞笑，它的產(chǎn)生與運(yùn)用涉及心理機(jī)制、表達(dá)方式及社會(huì)文化等多層面因素。正因如此，無(wú)論是在日常生活中，還是在文藝創(chuàng)作中，幽默都發(fā)揮著重要的作用，同時(shí)也具有深刻的研究?jī)r(jià)值。

動(dòng)畫(huà)電影自產(chǎn)生之日起便與幽默結(jié)下了不解之緣，20世紀(jì)初，動(dòng)畫(huà)電影以短片的形式出現(xiàn)在銀幕之上，第一部動(dòng)畫(huà)短片名為《一張滑稽的臉》，主要就是通過(guò)動(dòng)畫(huà)形象滑稽的表情和夸張的動(dòng)作引人發(fā)笑，這種滑稽幽默的風(fēng)格貫穿了動(dòng)畫(huà)短片的發(fā)展歷程，可以說(shuō)幽默是美國(guó)動(dòng)畫(huà)短片的審美品格，這一審美品格在故事性極大增強(qiáng)的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中依然占據(jù)著重要地位。20世紀(jì)30年代，第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《白雪公主與七個(gè)小矮人》同樣在美國(guó)誕生，這部改編自童話故事的影片講述了一個(gè)完整的故事，在白雪公主、王子、王后等典型人類(lèi)動(dòng)畫(huà)形象之外，還塑造了外形滑稽的七個(gè)小矮人，雖然小矮人在其中并非主角，但卻在王子與公主的經(jīng)典愛(ài)情故事之余，為影片增添了幽默色彩，也開(kāi)啟了美國(guó)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中主角身邊插科打諢的配角形象的塑造傳統(tǒng)。在百余年的發(fā)展中，插科打諢的配角形象成為美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中最為重要的幽默元素，受到了許多觀眾的喜愛(ài)，隨著此類(lèi)配角形象的發(fā)展，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的主角形象塑造也融入了許多幽默元素，有悖常態(tài)的外形塑造、夸張的動(dòng)作設(shè)計(jì)、異類(lèi)的服裝搭配無(wú)疑提升了影片的娛樂(lè)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，展現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)電影獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力和審美張力。此外，在動(dòng)畫(huà)形象塑造及其性格設(shè)定基礎(chǔ)上所體現(xiàn)的情節(jié)幽默也成為美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影不可或缺的幽默元素。本文將在簡(jiǎn)述幽默對(duì)于美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的重要價(jià)值的基礎(chǔ)上，以影片《小黃人》為視點(diǎn)，從動(dòng)畫(huà)形象塑造和動(dòng)畫(huà)情節(jié)設(shè)置兩大方面解讀影片中的擬人化幽默和無(wú)厘頭幽默，并由此探討美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的幽默元素運(yùn)用。

二、《小黃人》：從“插科打諢”到“著書(shū)立傳”

眾所周知，小黃人形象最初出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)影片《卑鄙的我》之中，作為影片主人公格魯家的黃色小兵軍團(tuán)，給觀眾留下了深刻的印象，不僅小黃人的動(dòng)畫(huà)形象幫助《卑鄙的我》成為當(dāng)年度的“票房黑馬”，小黃人的周邊形象也帶來(lái)了巨大的經(jīng)濟(jì)效益。時(shí)至今日，小黃人早已走出銀幕，成為橫跨影視、藝術(shù)、生活的流行符號(hào)。也正因如此，小黃人才從《卑鄙的我》中“插科打諢”的配角蛻變?yōu)椤缎↑S人》中的主角。動(dòng)畫(huà)電影《小黃人》又名《小黃人大眼萌》，是由照明娛樂(lè)和環(huán)球影業(yè)聯(lián)合出品，環(huán)球影業(yè)、中國(guó)電影股份有限公司、華夏電影聯(lián)合發(fā)行的一部美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影，榮獲英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片提名?！缎↑S人》憑借七千多萬(wàn)美元的制片成本在全球收獲了超過(guò)十億美元的票房收入，其中在中國(guó)上映首日便取得了票房過(guò)億的佳績(jī)，在中國(guó)引發(fā)的觀影熱潮不僅僅是因?yàn)橹袊?guó)本土影視公司的參與，更為重要的是該片圍繞小黃人這一大熱的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)IP展現(xiàn)了一個(gè)輕松愉快、滑稽幽默又不乏反轉(zhuǎn)劇情和現(xiàn)實(shí)意義的故事，小黃人從“插科打諢”的配角到“著書(shū)立傳”的主角可謂是一個(gè)大膽的嘗試，它們特有的咿呀語(yǔ)言也使影片放棄了語(yǔ)言幽默，單純地依靠形象塑造及圍繞角色性格展開(kāi)的故事情節(jié)來(lái)展現(xiàn)幽默，盡管如此，影片《小黃人》也無(wú)疑承載著美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的幽默品格，從形象塑造到故事主線再到具體情節(jié)設(shè)置都體現(xiàn)了幽默元素的運(yùn)用。

影片《小黃人》講述了小黃人軍團(tuán)“前格魯時(shí)代”的故事，可以說(shuō)是《卑鄙的我》的前傳，在遇到主人格魯之前，小黃人軍團(tuán)已經(jīng)在地球上生活了上千萬(wàn)年，從恐龍時(shí)代到石器時(shí)代再到近現(xiàn)代，小黃人軍團(tuán)都致力于為各種各樣的卑鄙、邪惡并具有強(qiáng)大力量的主人服務(wù)，它們既是忠誠(chéng)的小兵，也是混亂的制造者。影片《小黃人》將敘事的焦點(diǎn)主要置于1968年的英國(guó)，參加壞蛋招募大會(huì)的凱文等三個(gè)小黃人陰差陽(yáng)錯(cuò)地成為大壞蛋斯嘉麗的助手，開(kāi)始了它們的英國(guó)王室冒險(xiǎn)之旅。總的來(lái)說(shuō)，《小黃人》的故事主線設(shè)計(jì)并無(wú)新意，其視覺(jué)效果也并不震撼，但小黃人的萌賤形象、笨拙動(dòng)作以及無(wú)處不在的無(wú)厘頭鬧劇都對(duì)觀眾產(chǎn)生了極強(qiáng)的吸引力，同時(shí)在影片幽默元素運(yùn)用的背后所體現(xiàn)的社會(huì)文化風(fēng)貌也詮釋了娛樂(lè)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)批判價(jià)值并存的美式幽默。

三、萌賤形象：擬人化幽默中的現(xiàn)實(shí)投射

在美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中，除人類(lèi)、動(dòng)物等現(xiàn)實(shí)存在的人物形象外，器物、怪獸、外星生物等非現(xiàn)實(shí)存在的形象也是動(dòng)畫(huà)形象的重要組成部分，因容納了更加超凡的想象力和更寬闊的造型空間而備受關(guān)注，這些非現(xiàn)實(shí)存在的動(dòng)畫(huà)形象雖然形態(tài)各異，但卻具有擬人化這一共同的傾向，它們?cè)诒Ａ糇陨硗庑翁刭|(zhì)的基礎(chǔ)上，擁有擬人化的表情、動(dòng)作、思維甚至情感，在內(nèi)外反差、交融的過(guò)程中呈現(xiàn)出了特有的幽默感，同時(shí)也體現(xiàn)出了對(duì)人類(lèi)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)折射，本文所論及的《小黃人》中的小黃人就屬于此類(lèi)動(dòng)畫(huà)形象，擬人化造型手法下的萌賤形象不僅是該片最為重要的幽默元素，也是影片幽默滑稽、輕松搞笑風(fēng)格的基點(diǎn)。

從體態(tài)樣貌設(shè)計(jì)上來(lái)說(shuō)，小黃人的整體造型近似膠囊形狀，在肉感十足的“膠囊”上的大圓眼睛、短胳膊短腿盡顯萌態(tài)，整體呈現(xiàn)出了憨厚可愛(ài)的形象，從視覺(jué)感知層面引發(fā)了觀眾的憐愛(ài)之情；在服飾設(shè)計(jì)上，山洞中的小黃人身著淺咖色皮毛大衣，城市里的小黃人身著牛仔工裝褲，簡(jiǎn)約并具有兒童化風(fēng)格的服飾設(shè)計(jì)進(jìn)一步強(qiáng)化了小黃人“萌”的外形特征；從肢體動(dòng)作上看，胖身子小短腿的搭配使小黃人的行動(dòng)搖搖晃晃、蹦蹦跳跳，有時(shí)還體現(xiàn)出了些許笨拙之態(tài)，進(jìn)一步凸顯了其外形設(shè)計(jì)上的幽默元素。總的來(lái)說(shuō)，在外形設(shè)計(jì)的過(guò)程中，小黃人的面部構(gòu)造、肢體動(dòng)作呈現(xiàn)出了較強(qiáng)的擬人化傾向，同時(shí)對(duì)胖身子、大眼睛和小短腿等關(guān)鍵部位的夸張?jiān)O(shè)計(jì)又使其保留了自身的特點(diǎn)，在“擬人”與“夸張”的共同作用下，小黃人特有的“萌”呈現(xiàn)出了超現(xiàn)實(shí)而不失真實(shí)的視覺(jué)體驗(yàn)感。

與小黃人的外形設(shè)計(jì)統(tǒng)一步調(diào)的是其性格設(shè)定，小黃人十分渴望主人、崇拜卑鄙，對(duì)卑鄙主人盡職盡責(zé)、十分忠誠(chéng)，緊隨其后地為主人的邪惡之行搖旗吶喊、幫忙出力，盡管從未真正獲得主人的重視和青睞，它們還是熱情高漲。毫無(wú)自我意識(shí)的小黃人們甚至無(wú)法在沒(méi)有主人的情況下生活，開(kāi)心忠誠(chéng)地跟隨卑鄙主人就是小黃人軍團(tuán)的存在價(jià)值。即便如此，小黃人們單純的思想和笨拙的行徑常常意外地幫倒忙，影片《小黃人》從恐龍時(shí)代講起，先后出現(xiàn)了恐龍、原始人、吸血鬼、白熊等多個(gè)被小黃人軍團(tuán)追崇的卑鄙主人，這些強(qiáng)大而邪惡的力量都在小黃人軍團(tuán)的“萌賤”力量下死于非命，在無(wú)數(shù)次“害死”主人后，小黃人軍團(tuán)都努力走出悲傷、重整旗鼓，尋找下一位主人。在小黃人軍團(tuán)與不同主人的故事中，不難發(fā)現(xiàn)小黃人的性格特征，一方面它們單純、忠誠(chéng)、活潑、勇敢；另一方面也呈現(xiàn)出了盲從、虛榮、笨拙的負(fù)面?zhèn)€性。由此可見(jiàn)，既矛盾又鮮明的性格設(shè)定成為影片《小黃人》笑料百出的重要因素。動(dòng)畫(huà)電影中的幽默元素主要是通過(guò)不和諧的事物之間產(chǎn)生的強(qiáng)烈對(duì)比來(lái)發(fā)揮作用的，小黃人矛盾的個(gè)性和荒誕的行為邏輯不僅能夠在很大程度上吸引觀眾的注意力，更具備了觸動(dòng)觀眾深層情感、引發(fā)情感共鳴的作用。作為弱小勢(shì)力的小黃人在盲從主人的過(guò)程中滿足了“狐假虎威”的虛榮心，從這一角度來(lái)說(shuō)，小黃人并非正面形象，但弱小、單純和隨波逐流的它們難以憑借自身力量爬上食物鏈的頂端，甚至無(wú)法獨(dú)立生存，這一“叢林法則”也映射了人類(lèi)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中小人物所面臨的局限與困境，影片將小黃人身上的這一矛盾進(jìn)行了夸大處理，使影片的教育意義和娛樂(lè)價(jià)值之間建立了此消彼長(zhǎng)的關(guān)系，正是這種含蓄的映射和非說(shuō)教式的價(jià)值引導(dǎo)體現(xiàn)出了美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影擬人化幽默的特質(zhì)。

四、痞子英雄：無(wú)厘頭幽默下的反差顛覆

《小黃人》無(wú)疑是一部形象為王的動(dòng)畫(huà)影片，圍繞主角“萌賤”特質(zhì)展開(kāi)的動(dòng)畫(huà)形象的外形設(shè)計(jì)和性格設(shè)定無(wú)疑是影片最為鮮明的幽默元素。與此同時(shí)，《小黃人》的情節(jié)幽默也不容忽視，在其中不難窺見(jiàn)美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影反差、反轉(zhuǎn)、戲仿等無(wú)厘頭式的幽默元素的運(yùn)用。正如上文所述，小黃人軍團(tuán)在千萬(wàn)年間始終致力于尋找并跟隨卑鄙的主人做壞事，這一追求與其萌賤的形象、單純的思維和笨拙的行徑形成了鮮明的反差，在白堊紀(jì)，小黃人軍團(tuán)歡樂(lè)地跟隨著霸王龍，但卻無(wú)心制造了山石滾落將霸王龍老大推下懸崖；在石器時(shí)代，小黃人軍團(tuán)忠誠(chéng)地跟隨著會(huì)制作工具的原始人類(lèi)，卻“幫助”原始人老大死于熊掌之下；在中世紀(jì)，小黃人軍團(tuán)又選擇了叱咤風(fēng)云的吸血鬼作為老大，但卻用陽(yáng)光和蛋糕為老大慶祝生日，使吸血鬼老大化為灰燼。在千萬(wàn)年的地球生活中，小黃人軍團(tuán)一直在“尋找老大—忠心追隨—意外害死老大—尋找新的老大”的循環(huán)中度過(guò)，一段段事與愿違的經(jīng)歷展現(xiàn)出了美國(guó)動(dòng)畫(huà)無(wú)厘頭幽默的魅力。

在一個(gè)個(gè)卑鄙老大被小黃人們“害死”后，小黃人軍團(tuán)來(lái)到山洞中過(guò)起了無(wú)聊的群居生活，為了尋找新的老大，凱文等三個(gè)小黃人在走出山洞，輾轉(zhuǎn)來(lái)到人類(lèi)居住的城市，意外得知了奧蘭多壞蛋大會(huì)的消息，興奮地凱文一心帶著斯圖爾特和鮑勃投奔新的卑鄙老大——?dú)⑷丝袼辜嘻?，并陰差?yáng)錯(cuò)地成為斯嘉麗的壞蛋跟班，上演了一幕幕壞公主與笨騎士之間的滑稽劇情。斯嘉麗是一個(gè)無(wú)惡不作的壞蛋，憑借卑鄙的心性和高科技武器成為世界壞蛋們頂禮膜拜的女魔頭；而凱文等小黃人雖然忠誠(chéng)地為新主人斯嘉麗服務(wù)，但單純笨拙的它們卻成為斯嘉麗邪惡擴(kuò)張中的絆腳石，這種對(duì)傳統(tǒng)公主故事和騎士精神的顛覆不僅成為影片情節(jié)幽默中的重要構(gòu)成，也延續(xù)了美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影戲仿經(jīng)典的幽默傳統(tǒng)。在顛覆傳統(tǒng)、戲仿經(jīng)典的無(wú)厘頭幽默中，壞公主與笨騎士的故事幾經(jīng)反轉(zhuǎn)，小黃人奉命盜取女王王冠卻意外拔出了石中劍成為新任國(guó)王；斯嘉麗憤恨于小黃人的背叛卻意外得到了王位的禪讓?zhuān)恢倚淖冯S新女王斯嘉麗的小黃人不料卻遭遇了囚禁；即將遭遇滅頂之災(zāi)的凱文卻意外觸動(dòng)機(jī)關(guān)化身巨型小黃人打敗了斯嘉麗，成為王國(guó)的英雄。接連出現(xiàn)的反轉(zhuǎn)在推動(dòng)劇情發(fā)展的同時(shí)，強(qiáng)化了無(wú)厘頭幽默的表現(xiàn)力與感染力。由小痞子蛻變成為大英雄的凱文顛覆了美國(guó)文化觀念中的英雄定義，凱文既不聰明強(qiáng)大，也無(wú)法代表正義，但卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地成為拯救女王、拯救王國(guó)的英雄，這一“痞子英雄養(yǎng)成記”同樣具有戲仿經(jīng)典的意味。從這一角度而言，影片《小黃人》中凱文的英雄之路對(duì)“美國(guó)夢(mèng)”、英雄主義等美國(guó)社會(huì)文化具有一定的反思價(jià)值?！缎↑S人》延續(xù)了美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的幽默傳統(tǒng)，其中“萌賤”的小黃人、小黃人與卑鄙主人的故事都是該片貫穿始終的幽默元素，而幽默元素的運(yùn)用也是小黃人這一插科打諢的配角形象“登堂入室”的重要支撐。